相声名家——第六代

侯宝林（1917年11月29日——1993年02月04日），满族，中国著名相声大师,表演艺术 家.1917年出生于天津。因家境贫寒，四岁时被舅舅张金斌从外地送到北京地安门外侯家。 养父在涛贝勒府当厨师，家境清贫。从懂事起，就饱尝了城市贫民生活的艰辛。1929年， 他刚刚十一岁，就拜阎泽甫为师，学京戏。整天打杂、烧水、做饭、看孩子。同时，每天到 天坛溜嗓子，练“云手”、“起霸”等京剧表演程式。 经过几年艰苦奋斗，侯宝林的相声缍成为什样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起， 一直到四十年代，按照老规矩，天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的京韵大鼓唱“大 轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”，但，侯以卓绝的艺术冲破了老一套的规矩， 也为相声增了光，添了彩。 侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师，并被誉为语言大师。在他漫长的60年 的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众。以他为代表的一批相声艺术家 使这门艺术真正走进千家万户，达到一个令人瞩目的艺术高峰。他为相声事业倾注了毕生精 力，除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技 巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代，一些活跃在相声舞台的名家都是他的学生。他 生前曾任第三届全国政协委员，第四、五、六、七届全国人大代表，担任中国广播艺术团艺 术指导、北京大 学兼职教授。因病于1993年2月4日逝世。 临终前口述“最后的话”：“我侯宝林说了一辈子相声，研究了一辈子相声。我的最大的愿望 是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人、衣食父母，是我的老师。我总觉着再说几十年 相声也报答不了养我爱我帮我的观众。现在我难以了却这个心愿了。我衷心希望我所酷爱、 视为生命的相声发扬光大，希望有更多的侯宝林献给人民更多的欢乐。我一生都是把欢笑带 给观众，如果有一天我不得不永别观众，我也会带微笑而去。祝愿大家万事如意，生财有道。” 侯宝林的功绩将永载曲坛。 12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜 常宝臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出，说单口相声，与许许多多旧 社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。 抗日战争期间，侯宝林与郭启儒合作，在京津一带演出，艺术日臻成熟，声名大震。而 且，他一改当时相声粗俗的风气，以高雅的情趣与格调的质朴、正派的台风赢得了广泛赞誉。 新中国成立后，侯宝林更焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大 师。此后，他立志相声改革，一面对一些传统相声进行修改、加工，一面又创作了一些反映 现实生活的新相声，如《婚姻与迷信》、《一贯道》等。 1959年，侯宝林加入中央广播文工团说唱团。此后几十年间，他为中央人民广播电台录 制了大量的相声段子，同时在海内外舞台上大显身手，深受观众欢迎，被誉为“相声艺术大 师”、“瑰丽国宝”。 此外，他还历任中国文联常务委员、中国曲艺工作者协会副主席、北京大学、辽宁大学 兼职教授等职 。 晚年，侯宝林主要从事曲艺理论研究。与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相 声艺术论集》等。相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等， 其中收录了诸如 《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。另外，他还主演 过《游园惊梦》、《笑》等喜剧电影。 侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声，语言清晰，动作自然，神态洒 脱，寓庄于谐，化雅为俗，具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性， 对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。 1993年2月4日，侯宝林不幸与世长辞，享年77岁。他是人民的艺术家。他毕生都以“把 笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标，他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。我 们将永远怀念他。 作品有 77号（侯宝林、郭启儒）、北京话（侯宝林、郭启儒）、不宜动土（侯宝林 郭全宝 ）、猜谜 语（侯宝林 郭全宝 ）、猜谜语（侯宝林、胡仲仁）、猜谜语（侯宝林、姜宝林）、猜谜语[全 本]（侯宝林、姜宝林）、猜字（侯宝林、郭启儒）、猜字（侯宝林、姜宝林）、曹操打严嵩（侯 宝林、张傻子）、串调（侯宝林 郭启儒 ）、打百分（侯宝林、郭启儒）、打灯谜（侯宝林、 郭启儒）、方言（侯宝林、郭启儒）、非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）、汾河湾（侯宝林、 郭启儒）、服务态度（侯宝林、郭启儒）、改行（侯宝林、郭启儒）、改行（侯宝林、胡仲仁）、 关公战秦琼（侯宝林 郭全宝）、关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）、规矩套子（侯宝林、郭启 儒）、黄金台（侯宝林、张世芳）、 婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）、讲帝号（侯宝林 刘宝瑞 ）、讲帝号（侯宝林、郭全 宝）、交地租（侯宝林、郭启儒）、交租子（侯宝林、郭全宝）、酒鬼（侯宝林、郭启儒）、开 场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）、砍白菜（侯宝林、郭启儒）、空城计（侯宝林 郭启儒）、宽打窄用（侯宝林、郭启儒）、 离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）、买佛龛（侯宝林、郭启儒）、卖包子（侯 宝林郭全宝 ）、卖布头（侯宝林、郭启儒）、卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）、妙手成患 （侯宝林、郭启儒）、南来北往（侯宝林、郭启儒）、南腔北调（侯宝林、郭启儒）、批三国 （侯宝林、郭启儒）、普通话与方言（侯宝林、郭启儒）谦虚（侯宝林、李国盛）、谦虚[又 名《打呼噜》、《打不好瞎打》]、（侯宝林、郭启儒）、全家福（侯宝林、郭全宝）、三棒鼓（侯 宝林、郭启儒）、似是而非（侯宝林、郭启儒）、抬杠（侯宝林、郭启儒）、谈规律（侯宝林、 李国盛）、体育与广告（侯宝林、郭启儒）、跳舞迷（侯宝林、郭启儒）、万吨水压机（侯宝 林、郭全宝）、王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）、文昭关（侯宝林、郭全宝）、我是家长（侯 宝林、郭启儒）、 武松打虎（侯宝林、郭全宝）、戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）、戏剧与方 言（侯宝林、郭全宝）、戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）、戏迷（侯宝林、郭启儒）、戏与歌（侯 宝林、郭启儒）、相面（侯宝林、郭启儒）、向您道喜（侯宝林、于世猷）、橡皮膏（侯宝林、 郭启儒）、笑的研究（侯宝林、郭启儒）、笑的研究（侯宝林、郭全宝）、笑的研究（侯宝林、 李国盛）、新式马甲（侯宝林、郭启儒）、学大鼓（侯宝林、郭全宝）学越剧（侯宝林、郭全 宝）、阳平关（侯宝林、郭启儒）、夜行记（侯宝林、郭启儒）、一等于几（侯宝林、郭启儒）、 一顿饭（侯宝林、郭全宝）、一贯道（侯宝林、郭启儒）、一匹马（侯宝林、郝爱民、于世猷）、 阴阳五行（侯宝林、郭启儒）、阴阳五行（侯宝林、郭全宝）、阴阳五行（侯宝林、姜宝林）、 英台吊孝（侯宝林、常宝华）、贼说话（侯宝林、郭启儒）、贼说话（侯宝林、 郭全宝）、找调儿（侯宝林、郭全宝）、捉放曹（侯宝林、郭全宝）、醉酒（侯宝林、 郭启儒）、醉酒（侯宝林、郭全宝）、醉酒（侯宝林、李国胜） 活动年表 1950年1月19日，农历己丑年十二月初二日：北京市相声改进小组成立 由相声艺人孙玉奎、刘德智、侯宝林、侯一尘、高德亮、罗荣寿、高凤山、佟大方、全 常保、常宝霆、于世德11人发起，在北京市曲艺公会协助下，正式成立北京市相声改进小 组。 1951年3月12日，农历辛卯年二月初八日：中国人民第一届赴朝慰问团赴朝 3月12日至5月底，以廖承志为总团长，陈沂、田汉为副总团长的中国人民赴朝慰问总团 赴朝，北京文艺界有23人参加了由部分曲艺杂技演员组成的“赴朝慰问团曲艺服务大队”， 领队张辅臣，队长连阔如，副队长曹宝禄，演员有高元钧、侯宝林、郭启儒、常宝堃、魏喜 奎、高凤山、孟宪友、孙砚琴、尹福来、顾荣甫、金业勤三兄妹等。中华杂技团部分演员也 参加了这次赴朝慰问演出。北京市文联编辑沈彭年随队前往。 1983年，农历癸亥年：“戏曲艺术语言研究会”成立 侯宝林、夏淳、孙毓敏等发起成立“戏曲艺术语言研究会”，并组织学术讨论。 1989年10月12日，农历己巳年九月十三日：第一届中国金唱片奖揭晓 中国唱片总公司为庆祝中国唱片出版事业40周年，在北京隆重举行第一届中国金唱片奖。 共设2个奖项，88个单位和个人获奖。 获奖的戏曲曲艺类演员 梅兰芳、裘盛戎、马连良、周信芳、程砚秋、张君秋、李世济、童芷苓、方荣翔、李维 康、俞振飞、 新凤霞、常香玉、郎咸芬、红线女、姚璇秋、丁果仙、袁雪芬、徐玉兰、王文娟、范瑞 娟、傅全香、 丁是娥、陈书舫、竞华、筱文艳、严凤英、侯宝林、马季、高元钧、骆玉笙、蒋月泉 获奖的戏曲曲艺类单位 无锡市锡剧团、吉林省民间艺术团、西安易俗社

刘宝瑞 刘宝瑞1915年生于北京。自幼家境贫寒，曾向崇寿峰学艺，十三岁拜张寿臣为师，学说 相声。十四岁赴天津，与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出，并在广 播电台播音，开始崭露头角。 1940年从济南回北京，在启明茶社相声大会演出，声誉鹊起。后去南京、上海等地演出， 被誉为“单口大王”。四十年代末，赴香港演出，首先把相声艺术介绍给予港澳观众。 解放初期，他回到北京，参加中国曲艺团，后调到中国广播说唱团，担任艺术指导。他努力 学习，刻苦钻研业务，勇于探索，擅于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优 点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。刘宝瑞的代表作之一、单 口相声《连升三级》被选进中学语文课本，同时被译为英、 法、日多种文字，介绍到国外。 1968年刘先生在北京迫害致死。 名家点评： 相声艺术素有“演员肚，杂货铺”的美誉，非熟知三教九流五行八作有丰厚的文化底蕴 不可。刘宝瑞堪称老一辈艺人中善使杂学儿的第一人……他的单口相声正如艺谚说的“装龙 装虎我自己，一个人好似一台大戏。” ——当代学者 薛宝琨 刘宝瑞先生最突出的艺术成就表现在单口相声方面，他继承老一辈艺术家张寿臣先生的 表演风格，集单口相声之大成，他的艺术风格沉、稳、准、狠。观众听他说相声感到很舒服， 耐人寻味。 ——相声表演艺术家 李增瑞 抗日战争前，刘宝瑞曾赴济南光明茶社演出，编演了相声《韩复榘讲演》，揭露当时山 东省主席、亲日派直系军阀－韩复榘骄横昏庸、不学无术的丑态。民国二十九年(1940)，他 从济南回到北京，在西单启明茶社相声大会作艺，擅演《八扇屏》、《歪批三国》、《朱夫子》 等“文哏”相声。 二十世纪四十年代后，刘宝瑞赴南京、上海等地，与曲艺名家白云鹏、高元钧合作演 出。他常演单口相声，经与南方曲艺同行切磋琢磨，使他的单口相声在继承传统的基础上， 汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧，又借鉴电影、话剧的表演手法，融会贯通，形成自己 的风格，被人们誉为“单口大王”。他是把北方相声艺术介绍给江南及港澳观众的先行者。 中华人民共和国成立后，1952年，他回到北京，参加了中国戏曲研究院实验曲艺团。后 调中央广播说唱团任艺术指导。1954年春节期间，他到北京郊区为农民演出，同年4月， 他到琉璃河北水泥厂下厂辅导工人曲艺队伍。此后，他为北京劳动人民文化宫举办的曲艺训 练班坚持教学十二年，培养出大批青年相声演员。他对新相声的创作，对传统相声挖掘整理， 对发展与提高单口相声的表演艺术，均作出重要贡献。 1959年夏天，他去福建前线慰问解放军，在艰苦的条件下深入前沿阵地演出。为了体验 部队生活，他一遍又一遍地练习持枪、卧倒、射击。他访问了侦察英雄纪瑞瑄，及时创作、 表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》，这是中华人民共和国成立后第一篇军事题材的单 口相声。 六十年代初，他和侯宝林、马季一起，经常去北京中南海，为毛泽东、刘少奇、周恩 来、朱德等党和国家领导人做专场演出，并多次受到亲切接见。 刘宝瑞熟悉历史掌故，社会知识丰富。他擅长描绘社会环境、时代背景，以此来烘托人 物、事件。在台上他强调语言、眼神、面部表情三结合，辅以手势，对每段台词的抑扬顿挫 都精心设计过，通过长期舞台实践，能做到平整而不温，脆快而不过，形成了稳健潇洒、口 风细腻的艺术风格。 刘宝瑞单口相声的代表作之一《连升三级》曾被编进中学语文课本，同时被译成英、 法、日等国文字，介绍到国外。 刘宝瑞为人谦恭和蔼、诲人不倦。1960年，中央广播说唱团附设相声学习班，招收了十 几名学员，由他负责辅导，后来这些学员大部分成为各专业文艺团体的骨干力量。为培养马 季掌握传统段子，录制《找堂会》、《扒马褂》等段子时，他为马季捧哏，并将许多传统相声 传授给马季和唐杰忠。 1960年，广播说唱团挖掘整理传统相声，动员演员们口述笔记，刘宝瑞积极参加，他记录 下来的单口相声文字稿及录音在全团数量上占第一位。 “文化大革命”期间，刘宝瑞遭受严重冲击和迫害，1968年10月8日下午，他在北京房山 农场劳动时受到现场批斗，当晚逝世。 刘宝瑞的学生有周文游、殷文硕、高洪顺、唐杰忠等十三人。他生前口述的八十段单口 相声，经殷文硕回忆记录，整理成文，辑为《刘宝瑞表演单口相声选》，1983年由中国曲艺 出版社出版。 郭全宝(1921—2004.7.12.)，男，北京人，著名相声表演艺术家，中国曲艺家协会会员。 8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化 装滑稽二黄。 1934年拜于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等在北京天桥、启明茶社，天津 谦德庄，济南晨光茶社同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1947年，在 天津参加兄弟剧团，与常宝堃、赵佩茹等名家联袂演出。1950年，参加中国人民志愿军问 团赴朝鲜慰问演出。 回国后参加中央广播说唱团，先后与刘宝瑞、侯宝林、郭启儒、马季、郝爱民等名家合作。 1951年调入中国广播说唱团工作，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。 擅演单口和闹活，如《捉放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的 相声《好啊，好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。 郭全宝先生艺术精湛，捧逗俱佳，风格火爆，幽默风趣，并且擅长单口相声， 还精通京剧、单弦儿、数来宝等多种艺术形式。擅演单口和闹活，如《捉放曹》、《黄鹤楼》、 《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的相声《好啊，好》曾流行全国。晚年与罗荣 寿合作表演双簧。 五十多年的艺术实践，形成了自己的艺术风格，善演单口、捧逗俱佳。 表演对口相声具有配合默契，感情充沛，语言生动等特点。单口的表演更是幽默风趣，说表 自如，摹声拟态，惟妙惟肖。 2004年7月12日在北京市垂杨柳医院因病逝世，享年83岁。 刘宝瑞郭全宝搭档演出的相声名段 郭全宝刘宝瑞《当行论》 郭全宝 刘宝瑞《打灯谜》 郭全宝刘宝瑞《奉承人》 郭全宝刘宝瑞《高人一头得人》 郭全宝刘宝瑞《作大褂》 刘宝瑞 郭全宝《走马观碑》 刘宝瑞 郭全宝《坐汽车》 刘宝瑞郭全宝《八扇屏》 刘宝瑞郭全宝《九点钟开始》 刘宝瑞郭全宝《说聊斋》 刘宝瑞郭全宝《值班医生》 刘宝瑞郭全宝《歪批三国》 刘宝瑞郭全宝《猜地名》 刘宝瑞郭全宝《吃饭我掏钱》 刘宝瑞郭全宝《寸步难行》 刘宝瑞郭全宝《赶考》 刘宝瑞郭全宝《蛤蟆鼓》 刘宝瑞郭全宝《韩青天》 刘宝瑞郭全宝《好啊好》 刘宝瑞郭全宝《买猴》 刘宝瑞郭全宝《绕口令》 刘宝瑞郭全宝《说字》 刘宝瑞郭全宝《我的历史》 刘宝瑞郭全宝《西行漫记》 刘宝瑞郭全宝《学叫唤》 刘宝瑞郭全宝《支援新厂》 刘宝瑞郭全宝《住医院》 刘宝瑞郭全宝马季《金刚腿》 刘宝瑞郭全宝于世猷《一匹马》

刘奎珍：（1913？-1993）天津人。从艺时演唱太平歌词，后改说相声。30年代拜师焦少 海，曾和杨少奎、刘广文、佟浩如等在河北区鸟市演出相声大会。他曾为马三立捧哏，二人 赴南京等地演出，受到南方群众好评。因其表演艺术精巧，深得马三立赞誉。解放初期，曾 为配合“三反五反”，创作相声《打老虎》、《卖对联》。1956年加入天津市红桥区曲艺团， 是主要演员之一。其表演有着浓郁的天津风味，说、学、逗、唱，样样优秀，活路宽，包袱 脆；其风格沉稳，效果炽烈，包袱奇特，耐人寻味。 他一度因患喉疾而失声，但依靠自己顽强的毅力，日夜苦练，致使在很短的时间内恢复演出， 深得同行敬服。他思维敏捷，善于把生活中的幽默加工成相声的包袱，所创作的《新旧婚姻》、 《补袜子》、《买手纸》、《画扇面》、《吃包子》、《看病》等，均是其代表作。传统相 声方面，他尤其在单口上独具特色，拿手曲目有《古董王》、《解学士》、《君臣斗》、《贼鬼夺 刀》等。

田立禾，相声演员、教师。 1951年从师张寿臣学说相声，1953年拜师，同年在天津小梨园、中行电台等处演出。195 4年加入唐山市相声研究社，1956年加入天津市南开区曲艺团。1980年调入天津市实验曲 艺团。1986年调入中国北方曲艺学校任教。 多年来的艺术实践，形成了他潇洒自如、幽默风趣、台风朴实、包袱响脆的独特艺术风 格。他经常演出的传统相声有：《八扇屏》、《文章会》、《夸住宅》、《大保镖》等三十余段。 1990年为天津市春节晚会录制了单口相声《抬杠铺》；1994年为“中国传统相声集”录制了 《庸医》、《家庭论》等《朋友》栏目、天津电视台《今晚好时光》、《鱼龙百戏》等栏目创作、 改编了相声《评关羽》、《教书》、《促销》、《吃烧饼》（合作）、《买奖券》、《三代人》、《属狗 的》等多篇作品。 自调入中国北方曲校任教以来，他默默奉献、辛勤耕耘，为培养新一代的相声人才做出 了很大的贡献。

朱相臣 (1908～1973），相声表演艺术家，天津人。少时曾在“正兴德”茶庄学徒，因 酷爱相声表演而从艺，后拜相声演员张寿臣为师，先后在东北、天津等地演出。 1953年加入天津市广播曲艺团， 1956年加入天津市曲艺团。1946-1956年，曾与郭荣起合作表演《绕口令》、《打牌论》、《怯 拉车》、《怯演讲》等曲目；1956-1966年，与苏文茂合作整理上演了《批三国》、《论捧逗》、 《戏剧与科学》、《美名远扬》、《汾河湾》、《抚瑶琴》等曲目。 其表演稳健朴实，幽默含蓄，回味悠长，别具一格。他一副冷面孔，几分书卷气，语言不多， 但能出奇制胜。特别是他和苏文茂的合作，达到了珠联璧合、捧逗化一的艺术境界。其语言 冷峭傲岸，如同钢锋出鞘，光彩夺目。可以说，他的出色配合为苏文茂“文哏”相声艺术的 形成起到了重要作用，他也以“冷峻离奇”的独特艺术风格成为“冷面滑稽”的代表人物，亦得到广大业内人士及相声观众的推崇。收徒蔡培生等。

耿宝林（1913---1973）北京人，相声演员。自幼喜爱相声，1931年经张寿臣介绍，拜相 声前辈焦少海为师，与赵佩茹乃一师之徒。 他知识渊博，捧逗俱佳，单双皆行，并擅长表演双簧。他从艺后的几年中，绝大部分时间与 杨少奎、史文翰、于佑福等在天津鸟市连记茶社、金华茶社等处演出，在观众中逐渐有了一 些影响。为此，得到了马三立先生的一些赞许，并约其为搭档。于是，耿宝林声誉渐起。后 又在大观楼、庆云、小梨园等处登台。与他合作的名家很多，如：赵佩茹、高德明、朱阔泉、 王世臣、孙广林等。 1943年到1949年，他长期在南市连兴茶社演出，合作者有：刘宝瑞、尹寿山、阎笑的节目 有《杂学唱》、《铡美案》、《忘戏词》等，颇受观众欢迎。他的弟子有：王大宜、王占友、左 春来、吕伟国、张伯涛、王惠民等。

冯立樟（1923～1967）相声表演艺术家，天津人。乳名“小黑儿”，与其兄冯立铎被誉 为“冯氏双侠”。其父冯子玉当初是相声票友，对他起到相声引路人的作用。1930年，拜相 声名家张寿臣为师， 在师兄弟中排行在七。他天资慧敏，学艺刻苦，深受乃师喜爱与器重，故得以真传。他 单口、对口皆精，尤擅文哏段子，曾与朱相臣、叶立（利）中、白全福、康立本、班德贵等 人合作，相互切磋，研究技艺，对相声艺术的发展起到有益的作用。解放后，定居东北，先 后在齐齐哈尔说唱团、黑龙江广播说唱团工作。1958年开始收徒授艺，弟子有赵传樟、穆 瑞庆（穆祥林之侄）、王锦文、李凤山、王东林等。 1963年，天津市曲艺团曾到哈尔滨公演，阵容强大，有常连安、常宝霆、白全福、 苏文茂、朱相臣等诸多名家，特邀他参加助演。冯立樟与师弟于世德合作演出了其代表作《文 章会》，名不虚传，深得同行赞服。他基本功扎实，表演平稳幽默，“贯口”也是其拿手曲目。 如《地理图》，他不但口锋犀利，清脆爽快，节奏分明，而且能倒背地名，即“出齐化门， 走八里桥、通州、张家湾、马头、安平、河西务、蔡村、杨村… …下花园、保安、康庄子、 青龙桥、南口、昌平县、沙河、清河，进德胜门”，在当时可谓一绝。另有单口相声《画扇 面》等被收录在《中国传统相声小段汇集》中。 冯立樟还擅面部“化妆”，据说此道最早即始于他处。因长期患病，他气色不佳，面众确常 发现，他每次登台，脸上却红润发光。久而久之，大家才发现，后台上场门儿边上贴的红纸对联，一天天减短… …由此，博得了“相声演员化妆创始人”的绰号。

常宝堃(1938.4~1951.4.23)，男，相声演员。艺名“小蘑菇”。出生于张家口。父亲常连安， 艺名“小鑫奎”，原在富连成科班学戏，后以变戏法谋生。 常宝堃4岁开始随父“撂地”卖艺，表演戏法的“说口”。童声清亮，口齿伶俐，抓哏逗 笑，聪慧机敏，颇受观众的喜爱。因张家口盛产蘑菇，人们亲昵的给他起了个绰号，叫“小 蘑菇”。 1931年9岁时正式改行说相声，在天津拜张寿臣为师。经名师指点，再加上他的悉心钻研， 经过四年的磨砺，13岁时崭露头角。15岁时就与赵佩茹搭档，互相切磋，轮流捧逗，艺业 猛进，在北平、天津一带演出，反响频频。他还曾参与组织兄弟剧团，任团长并演出相声和 笑剧。 常宝堃具有民族气节和爱国主义思想，在日本占领时期，他编演《牙粉袋儿》等节目， 讽刺日本侵略者的压榨，为此遭到多次逮捕、毒打。建国前夕，他还断然拒绝国民党的威逼 利诱，拒绝编演讽刺中国共产党的节目。1949年7月，常宝堃出席了全国第一次文学艺术 工作者代表大会，受到了毛泽东、周恩来、朱德等国家领导人的亲切接见，深受鼓舞，更加 自觉、勤奋地致力于相声的改革和创新。编演了许多新相声，如《新灯谜》、《思想问题》等， 歌颂了社会主义的新人新事新风尚，并被选为天津市人民代表。1951年参加第一届中国人 民赴朝鲜慰问团，4月23日牺牲在朝鲜战场上。天津市人民政府授予他人民艺术家、革命烈士的光荣称号。 常宝堃学艺刻苦，博采众长，自成流派，因此蜚声相声界。他的表演叙述自然、真切、 生动；摹拟活灵活现、特征鲜明。一生演出过100余段相声，主要曲目还有《卖估衣》、《四 省话》、《闹公堂》、《打桥票》、《批“三国”》、《卖挂票》、《改良数来宝》等。其中20多段被 录成了唱片，甚为听众所欢迎。 赵佩茹（1914~1973），男，相声演员。 他自幼随父戏法艺人赵希贤学艺，后拜相声前辈焦德海为师，学说相声，在同代相声艺 人中拜师最早。 因他是入室弟子，得师父之真传，故以功底深厚、活路宽阔，用字准确，细致入微而闻名于 相声界。因此，他倍受同行们的崇敬。20世纪30年代前期，李寿增为他捧哏，在京津两地 的大小场地及电台演出，名声鹊起。1937年起与常宝堃合作，互为捧逗，以捧为主。这二 人的合作是相声史上少有的一对火爆搭档，他们配合默契，相得益彰。在“兄弟剧团”中他 还兼演逗笑戏剧。 解放后，他积极编演新相声，如《新灯谜》等。1951年4月，在赴朝慰问志愿军时，常宝 堃光荣牺牲，他也光荣负伤。1952年至1954年，他改演单口相声和评书，偶尔演对口相声， 由常连安为他捧哏。 1954年起，与李寿增合作演出对口相声。1960年，有关部门曾作过统计，赵佩茹逗哏的 相声段子，传统的有八十多段，现代的不下三十段。包括文哏类，如《批三国》、《写对子》； 贯口类如《大戏魔》、《八扇屏》、《大保镖》；展现基本功类，如《学四省》、《学四相》、《捧 逗争哏》；子母哏类，如《五红图》；歪唱类，如《黄鹤楼》、《全德报》；以及叙事类相声《揭 瓦》、《醉点灯》等。 1962年至“文革”前，他与马三立结为搭档，以捧哏为主，留下了很多珍贵的录音资 料。1973年，他因病住院，在此期间，侯宝林常专程来津看望他，并约定待他痊愈后， 接他去北京为侯捧哏。后因病故，未能遂愿。 赵佩茹相声艺术的特点是：台风稳健大方，语言节奏鲜明，人物活灵活现，包袱又脆又 响。他无论表演单口相声，还是对口、群口相声，都能驾轻就熟，魅力无穷。此外，他教学 有方，桃李满天下。他共有弟子33名，如：李伯祥、高英培、常贵田、刘瑛琪、王祥林、 徐德魁、张奎清、任鸣启、马志存、许秀林、郭士忠、刘国器、侯耀文等。

班德贵： 1920年6月出生，回族。艺名班松侠，北京人。其兄班松林系张杰尧门下“十二棵青松” 之一。1933年从师学艺，亦拜张杰尧名下，学艺五年即登台献艺于北京，与刘宝全同台。 后到天津，在东兴、声远一带与马三立、刘奎珍、杨少奎、刘宝瑞、冯立璋、冯立铎、李洁 尘、高桂清、赵心敏等搭档，常演段子有《五兴楼》、《小神仙》、《捉放曹》、《大上 寿》等。 1942年与刘伯奎、冯宝华等到济南晨光演出一年有余后去沈阳，在工艺茶社、祥云阁等地 演出。1945年回津与袁佩楼、刘广文等同台。1951年参加抗美援朝文工队。1953年10月 拜于马三立门下，同时收范振钰为徒。1954年成立和平区曲艺杂技团，1956年和冯宝华同 任相声队队长（当时还有于宝林、常宝霖、连笑昆、耿宝林、王家琪、高英培、范振钰、刘 文亨、刘文贞、于佑福、刘玉凤等）。1957年任和平区政协委员。1960年入党。1973年开 始业余演出，与刘文亨搭档演出《红灯记》、《新风尚》等曲目。1980年重组和平区实验曲 艺杂技团，与刘文亨、赵心敏等演出《错误不在我身上》、《杂谈地方戏》等，与刘文亨合作 参加电影《笑》的演出。1990年与马敬伯同演的《夸住宅》已成为马派相声保留节目。 代表作有《数来宝》、《灯谜》、《大相面》、《空城计》、《假行家》、《杨林标》、《切糕架子》等。