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先大概贴一部分。。。附件是pdf格式的完整版。。。给需要的人。。。作品信息书名：怎样起笔写古典诗作者：张大春最后更新时间：2012 年03 月15 日豆瓣阅读链接： http:// read.douban.com/ store/ 导言《怎样起笔写古典诗》不是易读的文章，字数不过七八千，但读起来拗口费力的很。并非张大春先生有意为难读者诸君，而是古诗本身就有这么繁复的道理蕴于其中。另外还得事先澄清，虽题为“怎样起笔写古典诗”，可你读过后仍旧是不能“起笔写”的，读几遍都不行。我这写导言的人是想打消读者阅读此文的兴致吗？不是的。这文章确有读的价值，但你不能带着功利性读它，因为“古典诗”功利不了。中外的古诗，都有严谨的传统，讲究的格律，绝非一般见识的句尾押韵那么浅薄。张大春先生整篇文章的主旨，实乃介绍汉文古典诗的各类声调格式，从声调格式着手，阐明一首古典诗是如何作出的。要想学会写，得“初写诗，只好背格式。背不了多久就内化而不需要思索了。”这格式，不是古人有意设置的条条框框，只是后人归纳的结果，古人作诗做出如此的规律，是因为可表现出漂亮利落的音节，起伏的节奏，使诗真正具有音性。现代人所以较难感受到，缘于古今字音的不同。耐下性子读一两遍，虽学不会作诗，但对古体近体，对律诗绝句，有个基本的了解，至少能更好欣赏古典诗罢。一般近体律绝，首重声调──亦即平仄；八句之律诗，或四句之绝句都有定式。随手上网，很容易就可以查到几个基本声调的格式。先看首句第二字为平仄，如为平，即是平起，一般五言平起首句如用韵，则其声调格式大约就是平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。如果是五言绝句之平起（首句第二字为平）而首句不用韵，则其声调大致为：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。一样还是五言绝句，如果是仄起（首句第二字为仄），那么，声调格式就不一样了，若首句用韵，其声调应该是：仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。若仍为仄起（首句第二字为仄）但首句不用韵，其声调格式如此：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。至于七言的声调格式，只消在我前面罗列的五言格式之每一句上方加一节相反的“平平”“仄仄”即可。如原本之声调格式为平平仄仄平，就变成仄仄平平仄仄平，如原本是仄仄仄平平，就变成平平仄仄仄平平，其间差别只是“平起变成仄起”“仄起变成平起”，规律则是一样的。合乎近体规范的声调格式只有那么几个：不外乎五言的“平平仄仄平”、“仄仄仄平平”，“仄仄平平仄”、“平平平仄仄”；以及七言的“仄仄平平仄仄平”、“平平仄仄仄平平”，“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平平仄仄”。若还有其他的规律性变化，称之为“拗”和“救”，这就留待之后慢慢说了。熟悉了这几个声调格式之后，我们就能够了解两个术语：“黏”和“对”；以及相应于“黏”和 “对”的“失黏”和“失对”了。接着说黏对：平仄相同叫“黏”，平仄相反叫“对”。近体律绝以两句为一联，故律诗可分为四联，分别称为首联、颔联、颈联（也叫腹联）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。附件(326.6KB)

《怎样起笔写古典诗》，作者张大春