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「经历」“你既然认准一条道路，何必去打听要走多久” 曾有一位网友说，80后的相声人都是年轻人中的异类，因为从事传统行业很多想法都很独特，也因此不被同龄人理解。其实，与很多传统艺术一样，相声界的老礼数和老规矩，如今在年轻人看来已经很难理解。比如“三年学徒两年效力”，在此期间学徒没有任何经济来源；再比如“三节两寿”，即五月节、八月节、春节以及师父师娘过生日要到师父家送贺礼的规矩，进了相声门都要遵守。一般青年人难以接受，可在某些人看来这都是平常事——— 相声演员何云伟，人称大拿，1981年生人，自幼喜爱相声、鼓曲、京剧等传统艺术。在“2005年北京相声小品大赛”中与李菁合作，凭借《我要幸福》一举夺得相声专业组一等奖。他和李菁组成的“何李组合”被称为目前德云社的四大台柱之一。说起如何走上相声这条路，何云伟的经历真有些非比寻常。郭德纲形容这种经历为命里注定，因为“有种人专门就是为说相声而生”。家里没有相声演员，但天生就爱京剧和相声。何云伟就是这么一号人。80年代生人应该小时候都有过那样的经历，拍洋画、点弹球，泡游戏厅，追港台明星。何云伟自然也不例外，可是自从第一次在电视里看到花花绿绿的戏装、听到老先生的相声段子，他就上了瘾，没事在家抄戏词、跟着录音机学说学唱，渐渐的，他和同龄人的共同语言越来越少。20多年来，何云伟说自己只去过一次迪厅，那也是半截就受不了跑了。 2000年，北京三中开办了一个“马季相声培训班”，何云伟报名参加，在那里教学的崔琦对何印象也很深：“他很有灵气，动脑琢磨相声怎么才能说好，不像一般孩子，只知道模仿。”崔琦说，当时培训班大约100多人，但何云伟天分较高，很突出，而其他孩子有一半只能模仿，甚至有的学相声是为能在升学考试中赢得加分。在培训班学了两个学期，何云伟因为年龄大退出了。2002年，相声演员王月波介绍何云伟去广德楼听相声大会，那就是郭德纲最早说相声的地方。七八个观众，何云伟就是其中之一，常来常往便和郭德纲认识，并被引荐到台上说相声。久而久之，一天郭德纲当时的搭档张文顺说：“这小子挺像郭德纲，干脆和他学得了。”就这样，郭何确立了师徒关系，当时还在园艺专科学校读书的何云伟便开始了边上学边演出的阶段，跟着郭德纲演出一直到如今。比起何云伟的先天条件，曹云金则逊色一些，因此学徒阶段自然吃了不少苦。曹云金，1983年生人。2001年经田立禾开蒙，2002年，高中毕业后从天津来到北京，拜郭德纲为师学习相声表演。“早上5点起床，喊嗓子、唱太平歌词，然后压腿练形体，中午休息一会儿，下午继续练。”第一个段子30分钟长，曹练了足足半年，“一次师父检查我学的成果，我刚搭了个架子，他就呵斥我‘重走，回去’，等到一说开场白，又得重新来过。”曹云金至今难忘当初练功的日子。他说走上这条路完全是自己“我行我素”的结果，只“希望将爱好变成谋生的手段，也从来都没为将来做打算。” 总说相声界老气横秋，但作为“80后”的年轻人，曹云金也有自己的爱好。他喜欢上网，喜欢憨豆先生和周星驰，并潜意识中将流行元素融入表演中。“曹云金的进步太快了，已经不是作为郭德纲徒弟的那种稚嫩，而是有了自己的风格。”网上一位网友曾这样评价曹的表演。现如今，曹云金已经成为德云社最受欢迎的年轻演员之一，甚至在德云社很多场次中，逐渐担当了攒底。 “刚学的时候都会有一时想出名的想法，但是心里清楚，不踏实做肯定不行。你既然认准一条道路，何必去打听要走多久，何云伟曹云金也是这样。”谈到年轻演员的学徒经历，郭德纲说。其实何云伟和曹云金算是幸运的，因为从爱好者成为相声演员，他们一路虽艰辛但也还算顺畅。相比较而言，很多的不确定因素则困惑着更年轻一代游走于相声门的孩子们。采访中，记者也接触到一位高二的学生霍树正。虽然今年才16岁，但小霍的艺龄已经近5年，并且有一位显赫的师父———李金斗。与何云伟曹云金的经历类似，他也是从小就喜欢听相声，在一次偶然的机会加入了曲协相声培训班。小霍不但有天赋，也有相声缘，他得过相声比赛的国际奖项，相声大师赵世忠也曾为他捧过哏，周末相声俱乐部是他常去“练活”的地方，师父李金斗还经常带他去演出。“但我以后不一定会从事相声”。尽管有着很好的学习氛围，小霍却仍对未来感到渺茫。他告诉记者，一方面自己主要的任务是高考，另一方面，通过学习，他发现相声太难太深，自身积累欠丰。个案说服不了问题。相声后继乏人，没落说仍被许多人挂在嘴边。2007年12月10日，在马季相声纪念演出发布会上，姜昆高呼“曲艺没死，相声还行”，但是他的这句高呼却又抛出了一系列的问题：如今年轻的相声人如何才能接过老艺术家手中的大旗？相声艺术如何协调继承与创新的关系？相声作品如何出新才能适应一代代新观众的需求？ “任重而道远啊！我当年的老师是高凤山，我的私塾老师是刘宝瑞，我还向侯宝林大师请教过，但是现在相声界的中流砥柱，没有这样级别的大师了，所以我们不能只满足相声有人继承的现状”。崔琦说。「交锋」是先继承还是先创新崔琦要说的也就是姜昆张罗了多年的“新人新作”。为此姜昆开办了培养人才的“MBA班”、组织新人新作的展演活动。这次采访，对于不断涌现出的80后相声新人，姜昆也表示关注了许久。在他看来，如今很多年轻人在艺术锤炼方面，虽然少了浮躁，但有些人却保留了陈旧的东西，让他很是心疼。“传统的东西一定要学，但并不一定就是好得无以复加，它是有局限性的。”姜昆说，虽然继承是基础，但创新是关键，从目前状态看，相声界的创新程度还不够。对于这个问题，李菁的概念则不同，他认为如今不是传统创新的问题，而是原创新作严重不足。他以德云社为例。因为现如今德云社一周有15场的业务演出，一场7个节目，一周就要表演100多个节目。可是保留下来的传统对口相声，一共也没有那么多。如今何云伟、曹云金等年轻相声演员已经在传统基础上改革创新。但真正创作一个完整的新节目需要艺术积累，虽然80后的新人涌现，但却没有专职从事创作的青年。 “相声演员不会创作就等于自杀，但是他们哪里顾得过来，学说都没学好呢。”福乐社的班主王双福说出了问题所在。何云伟和曹云金也有同感，在他们看来，20多岁没有太多生活阅历，所以必须以继承传统为主，他们说包括郭德纲当年也是这样，继承到创新需要一个过程，如今这些高要求对于80后似乎操之过急。 “当今相声，谈不上新与旧，主要是会与不会。”采访中，郭德纲也谈了自己的看法，在他看来，不仅单凭高文凭、高学历拯救不了相声，而且相声的没落并不在于创新不够，而是继承不够。“举个例子，中国人爱吃的主食就是米饭和馒头，天天吃也依然会吃得津津有味。并不是说每天要做新的主食才能改善生活，这是一种误导。”在他看来，80后不急于创新并非缺乏责任感，因为扛旗这样的责任对他们来说简直难以想象。“长江后浪推前浪，谁也不会总在浪尖上，这是自然规律，所以无论年轻一代能否接过重任，我们迟早也要把一切交给他们来做。”郭德纲说。 http://www.thebeijingnews.com/ent/ylzk/2007/12-22/014@050313.htm

80后相声新生代亮相【新京报】