返回信息流京韵大鼓 连环计<貂蝉降香>
中间运用了一段京剧的 四平调
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PS:王月波的三国.连环计<凤仪亭>,更新在13,14楼
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【更新】三国.连环计<貂蝉降香><小宴><凤仪亭>
gesaer
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京韵大鼓传统曲目。短段。又名《貂蝉降香》。言前辙。为清末民初北京天桥落子馆中,常由女演员演唱的曲目之一。唱词故事源自罗贯中小说《三国演义》第八回“王司徒巧使连环计”。
内容叙东汉末年丞相董卓在朝中专权,他和勇武过人的义子吕布狼狈为奸。司徒王允为翦除他们,就和自己府里的歌姬貂蝉定计,认貂蝉为女,让她以美色周旋于董卓、吕布之间,施展连环计挑拨离间,促使他们自相残杀,最后借吕布之手将董卓刺死。
此曲目为中央广播说唱团孙书筠的代表曲目之一。1980年由中央人民广播电台录音、播放。她在演唱上融会贯通了前辈的腔调,形成了抒情色彩浓郁的演唱风格。曲目中有一段王允在夜里漫步花园,发现貂蝉焚香感到诧异的心理描述,共十句,采用京剧的〔四平调〕演唱,孙书筠按照京韵大鼓以京字京韵行腔的规律,将京剧中湖广韵的唱法,演变成北京音韵的唱法。过去演唱完〔四平调〕后,伴奏员得停下来调弦,另起京韵大鼓的前奏再行演唱,破坏了整段曲目在音乐上的完整。二十世纪五十年代末期,孙书筠和弦师钟德海、陈少武等研究后,改成了中间不再停顿,伴奏乐器直接用前面的“1”变成后面的“5”,自然而然由G调转到D调,使〔四平调〕的唱腔融化在京韵大鼓之中,增加了艺术表现力,也保证了说唱故事的完整与和谐。
孙书筠,1922年生,北京人(图五-1)。自幼随父学唱京剧老生,12岁拜王文禄为师学唱京韵大鼓。14岁时便在舞台上初露锋芒。她以“刘派”大鼓为基础,兼取“白派”、“少白派”的唱腔风格,以台风潇洒,表演细腻而自成一家。她擅唱金戈铁马的故事,也精于演唱儿女情长的曲目。
孙书筠对京韵大鼓的艺术追求是执著的,她对“刘派”京韵的继承不是拘于形似,而是追求神似,并从女性演唱的特点出发,从而推动了京韵大鼓艺术的发展,被公认为“女声大鼓”的典范。她将原只能在落子馆里演唱的《连环计》推上了大舞台。《连环计》中有一段唱腔用的是京剧〔四平调〕,经过她的艺术加工,即不用更换伴奏乐器,而采用自然转调进入的方法,使京韵与京剧唱腔二者的结合自然和谐,成为她数十年来的保留节目,并灌制了唱片。20世纪80年代以后,孙书筠曾多次出访美国、加拿大和香港地区,她说唱的《连环计》等给华人及外国朋友留下了极为深刻的印象。
京韵大鼓唱词:
大汉江山四百年,董卓专权在朝班。文仗李儒参谋政,武仗义子呂奉先。老賊他夜宿皇宮欺天子,下压阖朝的文武官。朝中张温倒有除贼意,接联袁术把书信下在汝南,袁公路接书忙把回信写,不料想书信错下与吕奉先。呂布見书心好恼,最可叹、治国的一位张忠良被他剑斩在席前,他死得甚可怜。(甩板)
满朝文武尽皆失色,一个个心中带怒不敢言,酒席散众群臣回归府去,有一位司徒王允回到家园,进门来瞧了瞧,这星斗交辉金风冷,一轮明月照窗前。壶漏三滴交夜半,天空云静玉露寒,仰面望天长叹一口气,珠泪滚滚洒落在胸前。(甩板)
(四平调)为国家有事我不安然,信步儿闲游來在这花园,来至在这牡丹亭我背手站,风送香烟扑面前,是何人在此把香降,这夜静更深怎有人言,我轻移步走近前我仔细观看,哦!原來是府中歌妓貂蝉,她为何在此把香降,对天盟誓祈祷苍天,所为哪般?(甩板)
“骂声貂蝉你是好大胆,因何至此来在花园,夜静更深因何把香降,你与何人有勾连?今天不说真情话,我管教你一命丧黃泉。”貂蝉闻听忙跪倒,“老爷息怒请听言,贱妾无命我不敢出內室,岂敢与人有勾连,这几日见老爷下朝愁眉不展,您是因何故?坐不宁、寝不安、珠泪洒胸前,您是所为哪一般。”(甩板)
见老爷忧愁奴不敢问,因此上祈祷苍天我降香來到花园,老爷若有用奴之处,我虽然是个女流之辈,为国尽忠,万死不辞,分所也是当然。”王允问听如梦醒,暗想到大汉江山尽在这个貂蝉,搀起了貂蝉牡丹亭上,老王允头前走,这个貂蝉随在后边,来到亭前落下坐,王允撩袍跪在地平川,貂蝉一見吓了一跳,尊老爷快请起,贱妾不敢担。”王司徒站起身來把话讲,眼望著貂蝉把话言:“此一拜非拜貂蝉你,拜的是大汉锦绣江山,非是我这几日愁眉不展,朝中董卓呂奉先,他父子在朝中上欺天子,下压阖朝的文武官,我把你明许呂布成婚配,暗与董卓结凤鸾,舌剑唇枪全在你,管教他父子结仇冤,他父子中了咱的连环计,呂布刺董卓这有何难。”貂蝉问听将头点,老王允手拉着貂蝉出了花园。这一回王允巧定连环计,到后來谢冠小宴呂布戏貂蝉。
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