“常氏相声”纵横谈

中华相声网 清平客 常派相声？常氏相声！——论常氏相声主要代表人物……常派相声？常氏相声！ ——论常氏相声主要代表人物附相关资料 之所以想做这个题目，源于相声演员常贵田在参加天津电视台《鱼龙百戏》栏目中说过的一句话，大意是我们常派相声发展到今天，是和优秀的捧哏演员分不开的。对于这句话的后半句，我十分赞同；但就其提及的所谓“常派”相声，我不敢苟同。对于相声分派，我的态度是任其发展，毋须生搬硬套，更不应时刻总想争个名分，冠以“……派著名相声表演艺术家”的头衔，那样只会让人徒增反感。因为就相声究竟是一门艺术还是一门技术，目前的曲艺界尚存在颇多争议，何况分派而论呢？相声发展至今，如果列举真正形成自己风格且知名度较高的演员，我认为不外乎以下几位： 张寿臣：近现代相声承前启后的一代宗师，捧逗俱佳，单双皆精，为相声的发展做出了卓越贡献。一生更是桃李满天下，其衣钵传人乃至受其指点者大多成为相声名家； 马三立：家学渊源深厚，表演风格独特，极具地域文化色彩，将相声在通俗文化层面上的含意彰显得淋漓尽致，是深受广大人民群众爱戴的一代相声大师； 侯宝林：将相声从地上引入舞台，并真正做到了净化语言，使其在语言的灵活和变通性上得到了最大程度的发挥，且形成了自己独具的舞台风格； 刘宝瑞：开辟了单口相声的新天地，其幽默风趣、机智伶俐的表演风格已深入人心，其人则成为“单口相声”的代名词； 苏文茂：当代相声演员中成就较高的一位，以其儒雅沉稳的表演将“文哏”相声演绎得恰到好处； 马 季：各路名师的言传身教造就出其舞台艺术成就，在新相声的表演上无出其右者，从而成为家喻户晓的著名演员； … … … … 至于本文所述的常氏相声，尽管到今天已传至第四代，但个人认为其尚不足以被谈及风格，也就更无所谓形成一种流派。为什么这么说呢？在我看来，如果相声分派，其先决条件是——已经形成一种自己独具的并且能够传承延续下去的风格。而常氏相声似乎还不大符合此项要求，常宝堃、常宝霆、常宝华——这三位知名度最高的常氏相声代表人物，在表演风格上尚且存在很大差异；那么，常贵田先生所谓“常派相声”又从何谈起呢？下面是我结合其主要代表人物的生平所做的一点阐述，仅是一家之言，敬请指正。 常氏相声由常连安先生肇始，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、杨凯等亦开始崭露头角。可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占鳌头。 常连安：（1898—1966）北京人，满族，原名常安。八岁曾赴东北习学京剧，唱黑头，兼演花脸、老生，艺名小鑫奎。十四岁进富连成科班，与马连良、于连泉等同科，后因“倒仓”回京。十九岁学古彩戏法，曾在张家口卖艺。1923年回到天津，在明地上表演相声。1933年被张寿臣代收师弟，正式改行。小蘑菇出师后，子逗父捧。在1935年由赵佩茹为其子捧哏后，他转而为二子宝霖捧哏。1940年在西单商场创办启明茶社“相声大会”。1951年任天津市曲艺工作团团长，被选为河北省人民代表。1966年9月逝世。他擅演单口相声和太平歌词，其表演叙事缜密，语言生动，捧哏沉稳严实，声调雅静。代表作有《山东斗法》、《山中奇兽》、《黄半仙》、《大师兄闹衙门》、《追车》、《文昭关》等。 常连安先生的单口相声表演有其独到之处，个人认为《山东斗法》和《黄半仙》均属力作，但本文并非探究其表演风格，故无法细谈，容以后有机会再详述吧。个人认为，常连安先生之所以在相声史上能够占据一席之地，很大程度上要归功于“启明茶社”的创立。“启明茶社”创立于1940年，怹出任后台经理（前台经理侯宝宸）。每日下午2时至晚11时演出，每到纪念日，还特演大型化装相声《福寿全》。此外，还排演过《法门寺》、《连环套》等滑稽剧目，1948年停办。这里培养出了一大批相声名家，解放后均成为京津两地各曲艺团或相声队的骨干。有人将其称为“相声界的高等学府”，绝非溢美之辞；确实，它为此后相声的发展和繁荣起到了不容忽视的作用。 同时，常连安先生在教育子女方面也值得一提。其子常宝堃、常宝霖、常宝霆等均曾得到怹的言传身教，并且在他们初登舞台时，均由父亲为之捧哏，充分起到了“掌舵”的作用。像现在留下来的老唱片《学四省》、《富贵图》、《大上寿》、《卖估衣》、《闹公堂》、《书迷闹洞房》、《女招待》以及多人相声《小孩语》、《报菜名》、《打面缸》等都是例证。至于常连安先生的慧眼独具，更是有目共睹。怹为其子常宝堃和常宝霆物色的两位捧哏演员——赵佩茹和白全福都是一代名家，尽管众说纷纭，但这两对搭档确实已成为相声界的经典组合。 常宝堃：（1922—1951）生于张家口。艺名“小蘑菇”。五岁起随父亲学相声，七岁到天津演出。1930年拜师张寿臣，技艺大进。在天津首演于北大关海风茶社，由其父捧哏，后在聚英、小广寒等戏院演出。十一岁曾赴烟台、南京演出。1935年开始在电台表演相声，同时在中原游艺场等处演出。十六岁起与赵佩茹合作，二人互为捧逗。他的常演曲目有一百多段，其表演语言清新，节奏较快，笑料多、包袱响，滑稽幽默，并善于临时抓哏；尤擅仿学地方方言。在艺术追求上，他注意与观众保持亲密无间的感情交流，其调皮、诙谐、活泼、机敏的舞台形象别具一格，因此其节目也多具“玩笑性”，如《闹公堂》即是其代表作。曾录制过唱片二十多张（详见附录）。他还曾反串京剧和演出笑剧，如《孝子》、《前台与后台》等。1943年开始用“兄弟演艺剧团”的名义演出，1946年正式成立。1951年4月参加抗美援朝慰问团，在前线演出时牺牲。收徒苏文茂。 可以说，常宝堃的演艺高峰出现在解放前，那时怹与赵佩茹的搭档可谓珠联璧合，“小蘑菇”绝非浪得虚名。可惜英年早逝，我们这些后辈无缘聆听其更多的作品，实在令人扼腕。天津曲协曾于1981年出版了《常宝堃相声选》，收录其代表曲目二十段，管中窥豹，其活路之宽泛，语言之洒脱，能力即可见一斑。至于怹曾经编演的《牙粉袋儿》、《打桥票》等讽刺抨击国民党反动派的作品，更是后人在撰写曲艺史或相声史时不可或缺的重要一笔。 常宝霖：（1924—1997）笔名常沛然，艺名“二蘑菇”。曾任天津市曲艺团演员，甘肃省广播电台文工团说唱队队长，甘肃省政协二至五届政协委员，中国曲协理事，甘肃省曲协名誉主席。1930年随父常连安学变戏法，1932年改习相声，拜师侯一尘，在天津东兴市场边学边演出。1936年随父在京灌制唱片《打面缸》、《小戏》及《报菜名》、《小孩语》等。曾与其兄宝堃一起创作《牙粉袋儿》，后在西单商场启明茶社参加“相声大会”的演出。建国十周年庆典时，合作创作献礼节目《双丰收》。改编的相声有《家乡鲜花遍地开》、《女队长》、《昨天》等。1981年合作创作的相声《走廊新曲》曾获国家二等奖。 常宝霆：（1928— ）艺名“三蘑菇”。自幼随父常连安学艺，九岁登台，十一岁在启明茶社“相声大会”演出。十二岁拜郭荣起为师。初演相声时，父亲为其捧哏。1945年起与白全福结为搭档，两人共同合作四十余年。1948年定居天津。建国初期，参加天津市曲艺工作团。后为天津市曲艺团演员。其嗓音清脆，口齿伶俐，表演洒脱明快，擅长贯口活和柳活。在长期的合作中，他与白全福形成了严谨、机趣、炽热、绘声绘形的艺术风格。他们的表演闹而不喧，热烈火爆，干脆流畅，具有帅派风格，其代表曲目有《不同风格》、《听广播》、《水车问题》、《挖宝》、《一枝新花》、《笑灾乐祸》、《诸葛亮遇险》、《爱什么》、《道德法庭》和传统相声《黄鹤楼》、《数来宝》、《戏迷药方》、《卖布头》、《闹公堂》、《学四省》、《大审》、《绕口令》等。曾任天津市政协委员，天津市曲艺家协会副主席，天津市相声研究会会长等职。 常宝霆是一位比较全面的相声演员，其创作与表演并重，均有可圈可点之处。在表演上，以火爆炽烈见长，尤其是学唱类的段子，更是得心应手。怹与白全福合作演出的很多曲目都成为今天的范本，如《杂学唱》、《大审》、《闹公堂》、《卖布头》等。在创作上，怹也毫不逊色，创作的《水车问题》、《还乡记》、《我爱乒乓球》等名噪一时；与石世昌合作创作的《诸葛亮遇险》曾在1982年10月的津门曲荟上演出，后成为其代表曲目之一。此外，怹还参加了建国初成立的相声改进小组，为相声的改革转型做出了自己的贡献。 常宝华：（1930— ）艺名“四蘑菇”。历任海政文工团演员、编导，海政曲艺队队长，中国曲艺家协会第二届常务理事、理事，全国文艺代表大会第二、三、四、五次大会代表。自幼随父及兄宝堃学习相声。八岁到启明茶社相声大会学徒，九岁登台，学习并演出过传统相声七十余段。曾整理编写相声《字象》，为处女作。1950年参加北城游艺社，演出相声，同时演出文明戏《锯碗丁》、《春阿氏》，京剧《打面缸》、《红鸾喜》、《挑帘裁衣》等。1951年参加天津市曲艺工作团，师承马三立。1953年参加抗美援朝赴朝鲜慰问演出。回国后，参加海政文工团。1958年合作并演出相声《水兵破迷信》，参加全国第一届曲艺会演获创作和表演优秀奖。1959年合作并演出相声《昨天》，参加全军第二届文艺会演获创作和表演优秀奖。1977年合作并演出《帽子工厂》、《狗头军师张》，参加全军第四届文艺会演获创作和优秀表演奖。1983年被评为全国十大笑星之一。收徒赵福玉、牛群等。合著有《常氏相声选》（1988）。 与其兄宝霆相比，常宝华的创作能力更胜一筹。从五十年代至今，常宝华创演了很多脍炙人口的新相声，上面提到的不再赘述，其他尚有《追溯》（与常贵田等合作）等。1992年创作演出的《追溯》在当时曾引发很大争议，人们认为其不属于相声，更像是小品或独幕剧，甚至有人认为是配乐诗朗诵的变体。但形式上的差异并不能掩盖其内容的本色，尽管一老一少两位演员表面上是在自言自语，并无交流沟通，但实际上正是通过这一来一往形成对比和反差，从而揭示出整个社会的变迁。这种形式后来曾被冯巩、牛群等很多相声演员借鉴发展，并在一定程度上导致了后来“泛相声”概念的形成。但无论如何，其表演形式令人耳目一新，后来也被证明是成功的。 常宝丰：（1947— ）1951年随父来到天津，在其父的教导下，掌握了相声的基础知识。九岁时进入天津电台录制节目。1958年考取天津市曲艺团少年训练队，在郭荣起、张寿臣、张庆森、赵佩茹等前辈名家的传授下，学习并演出了《绕口令》、《八扇屏》、《卖布头》等传统段子。1961年参加常氏相声专场演出，“文革”中转业到工厂。1979年调入天津市曲艺团。1985年拜马三立为师，艺术日臻成熟。他表演的新相声《并非讽刺裁判》（刘梓钰创作）和《花的礼赞》，多次在全国相声大赛中获奖。他还连续参加了近年来“津门曲荟”的演出。在2003年举办的“津门曲荟”上，曾与王佩元合演《对坐数来宝》，获得好评。 常贵田：（1942— ）艺名常英田，常宝堃之子。中国艺术研究院中华说唱艺术研究中心秘书长、中国曲艺家协会会员。1954年拜赵佩茹为师。1958年参加海政文工团。他作为常氏相声艺术承上启下之一辈，在新相声的创作演出方面颇有建树；同时他虚心学习，大胆借鉴姊妹艺术的长处，不断丰富自己。其表演洒脱流畅，语言生动活泼，气质文雅，风格清新，善于和观众交流。他创作并演出的新相声，如《帽子工厂》、《喇叭声声》、《动力研究》、《祝你成功》、《攀龙附凤》、《街谈巷议》等都是当代相声中的优秀作品。他曾与其叔常宝华合作多年，后与王佩元搭档演出。此外，他还在业余时间客串北京电视台《什刹海》等栏目的主持人工作。 提到常贵田，首先映入脑海的就是那段脍炙人口的《帽子工厂》。作为新时期的开山之作，它与《如此照相》、《假大空》等在当代相声史上占据着重要地位，这段相声也自然而然成为其代表作。作品运用比喻、模拟等手法，充分揭露出特定历史时期无限上纲、诬人以罪的政治扒手丑态。尽管作品本身具有浓郁的政治色彩，但我们亦不能抹煞其源于生活的那种本色，毕竟在当时的社会背景下是得到充分共鸣的。但令人遗憾的是，近年来我们很少见到常贵田如此激情洋溢的演出了，其创作似有江河日下之势，无论是《攀龙附凤》（改编后的《交租子》，与之相类似的还有一段《方言土语》，与常宝堃的演出本颇多类似之处）还是《街谈巷议》，都无法令人满意。因此，我对这位“常氏相声艺术承上启下之一辈”，颇有些失望。如此发展下去，所谓“常派相声”又从何谈起呢？ 常贵德：（1950— ）常宝霆之子。1969年毕业于天津戏剧学校。1969—1986年在天津市京剧二团任主要演员。1986年进入天津曲艺团，与马志存搭档，演出了《学电台》、《各有所好》、《我爱歌曲》以及《杂学唱》、《福寿全》等相声。曾与赵伟洲合作表演相声《漫谈生行》，荣获首届侯宝林金像奖相声比赛表演银像奖和创作铜像奖。其表演风格细腻，幽默自然，以柳活类段子见长。 如今，常氏相声的第四代已经开始在舞台上崭露头角。常亮、杨凯等目前活跃于北京东城周末相声俱乐部的舞台上。尽管他们年纪尚轻，但如果能刻苦学习并认真磨练，假以时日，“青出于蓝而胜于蓝”亦非遥不可及；毕竟在他们这个年龄时，常宝堃、常宝霖、常宝霆们已经名扬曲坛了。 迫于天气炎热，身体情况又欠佳，本文未能作展开详谈，多处地方都是点到而已，希望各位见谅。完成此文，一方面是对先前几位朋友的提议有个交代，另一方面是对常氏相声作一简要回顾并寄予期望；真诚地希望他们在挖掘整理传统曲目的同时，能够创作出更为优秀的新相声，真正使“常氏相声”薪火传承，永葆艺术青春！ 附录相关资料： （一）曾在启明茶社“相声大会”演出的演员有张寿臣、刘德智、华子元、吉坪三、马桂元、郭荣起、于俊波、赵霭如、常连安、于堃江、侯一尘、张杰尧、刘宝瑞、常宝堃、赵佩茹、郭全宝、王世臣、白全福、罗荣寿、王长友、李宝琪（麒）、马四立、孙玉奎、荷花女、常宝霖、常宝霆等，另有苏文茂、常宝华、于连仲、于春藻、赵春田等作为学徒参与其中。 （二）常氏相声老唱片目录： 《七仙过海》（常宝堃、荷花女、赵佩茹，胜利）、 《大上寿》（常宝堃、常连安，高亭，OD 3075）、 《小孩语》（常宝堃、常连安、常宝霖，胜利，42008）、 《女招待》（常宝堃、常连安，胜利，54956）、 《父子词》（常宝堃、赵佩茹，胜利）、 《改良数来宝》（常宝堃、赵佩茹，百代，38113）、 《龙凤呈祥》（常宝堃、赵佩茹，百代，38184）、 《训徒》（常宝堃、赵佩茹、荷花女，胜利）、 《书迷闹洞房》（常宝堃、常连安，百代）、 《学四省（话）》（常宝堃、常连安，胜利，42104）、 《富贵图》（常宝堃、常连安，国乐）、 《快乐家庭1—4》（常宝堃、荷花女，百乐）、 《报菜名》（常宝堃、常宝霖、常连安，胜利，42105）、 《闹公堂1—4》（常宝堃、常连安，胜利，54957、54958）、 《卖估衣》（常宝堃、常连安，胜利，42007）、 《新新数来宝》（常宝堃、常连安，百代）、 《摆卦摊》（常宝堃、常连安，百代，38171）、 《嘉禾丰粮》（常宝堃、常连安，胜利）、 《打面缸1—8》（常宝堃、常连安、赵佩茹、荷花女、常宝霖，胜利，注：小戏）、 《挖宝》（常宝霆、王佩元，中国，BM 20160—61） （三）《常宝堃相声选》中收录相声20段，计有：《家庭论》、《梦中婚》、《酒迷》、《倭瓜镖》、《批三国》、《卖挂票》、《戏魔》、《反八扇》、《朱夫子》、《送妆》、《五行图》（《五红图》）、《新灯谜》、《全德报》、《闹公堂》、《封建婚姻》、《封建的礼节》、《打桥票》、《牙粉袋儿》、《方言土语》、《雇车》。 （四）“相声改进小组”成立于1950年1月19日，成员有：孙玉奎（组长）、侯宝林（副组长）、常宝霆、全长保、佟大方、罗荣寿、高德亮、于世德、刘德智、高凤山、侯一尘等。 （五）《中国传统相声大全·常氏相声专集（一）》CD目录： （1）常连安：《山中奇兽》、《等门》、《山东斗法》； （2）常连安：《小孩念书》、《武松打虎》、《送人上火车》、《文昭关》； （3）常连安：《大师兄闹衙门》、《杂谈京剧》、《追车》； （4）常宝霆：《道德法庭》、《挖宝》（王佩元逗哏）、《珍珠衫》； （5）常宝霆：《拉洋片》、《爱优点》、《不同的风格》； （6）常宝霆：《学聋哑》、《打砂锅》、《杂学唱》（李润杰捧哏）； （7）常宝霆：《学坠子》、《诸葛亮遇险》、《我爱体育》； （8）常宝霆：《卖布头》、《家乡鲜花遍地开》、《批捉放》； （9）常宝霆：《杂学唱》、《我爱乒乓球》、《爱什么》； （10）常宝霆：《语言研究》、《大审》、《万无一失》（王佩元逗哏）。 （4—10中，除括号标明外，均由白全福捧哏） 参考书目： 《常宝堃相声选》（百花文艺1981年版）； 《常氏相声选》（中国曲艺1988年版）； 《天津当代曲艺人物志》（百花文艺2003年版）； 《中国曲艺界人名大辞典》（中国国际广播1997年版）； 《唱片研究与存目》（杨柳青画社2002年版）； 《相声史杂谈》（福建人民1984年版） 【 在 qingliangsan (清凉散) 的大作中提到: 】 : 转自中华相声网 : 作者：汪景寿、藤田香 : 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不错！ 【 在 qingliangsan (清凉散) 的大作中提到: 】 : 中华相声网 : 清平客 : 常派相声？常氏相声！——论常氏相声主要代表人物……常派相声？常氏相声！ : ...................