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转自清华BBS 唐人街Chinatown 博客。 http://ssklx.blogbus.com/ 总是信誓旦旦要写这么一篇文字，却总是无暇动笔，利用周末时间好好归置了一下脑海里的东西，OMG，原来把脑子里常浮现的一些东西数一数，远不止top10，就连20都不止。怎么办？必须采取一些措施了： 1、单口相声不收入。这样，超凡入圣的刘宝瑞先生就排除在外了，没关系，他的东西我都喜欢！我认为他的“相声界的莫扎特”！ 2、菜单子、八扇屏、论拳这些贯口不收入，尽管我是那么的爱这些活。 3、太短的小段不收入，例如马三立的《死蛤蟆》，对我影响颇深的《反正话》等等皆不在收入之列。好了，输入以上条件，过滤一下，还是有16段无法割舍，甚至除去前2段之后堪称排名不分先后。不是本来说10段吗？？对不住，谁让shechuan列了12段呢？？这里剩下来的16段，不仅是喜欢的，而且是对鄙人之创作、表演产生过较深远影响的，故此著文记述： 16、学电台郭德刚邢文召郭德刚，“以力降十会”，其奇损的风格确实招致了大量头脑发胀的粉丝，但终究没有一块活可以传世，理由是技术取代不了艺术，快感取代不了美感。不过谁要说郭德刚的相声一文不值，不是跟郭有仇，就是缺乏最起码的鉴赏力。虽说他大部分作品粗糙，然独独有这么一块《学电台》，堪称郭的压卷之作，他的信口开河，跳跃奇诡正好满足了《学电台》的要求——郭德刚的含金量正是在于他临场现挂和出人意料。 15、西江月徐德亮王文林为徐亮之自创作品，我认为这是近年来最好的一段文哏相声。（shechuan喜欢《进化论》之前半段，我也是，但局部的精彩无法掩饰其整体的溃败。）郭称徐德亮必成为“新文哏”的代表人物，不无道理。 14、对春联马志明黄族民 2003年冬天，马志明北大专场。平生第一次近距离欣赏大师的艺术，领略马派的风采，岂是“震撼”两字了得。这块活最令我心仪的就是其工整，雅中有乐，非基本功扎实者无法使出其中妙处。后来，王玥波与高峰的《对春联》，里面的“骑驴磨腚”俺也是很喜欢的！ 13、一肚子三国王玥波邢文召王玥波，实为年轻一代相声演员之翘楚，口风极类高德明，表演占足一个“帅”字，将来必为“京派”相声之领军人物。如果用四个字来形容他，便是“守正出奇”，与郭胖之“奇诡损邪”形成鲜明对比。《一肚子三国》是十分钟之内的小段，但内容，尤其是底，正可谓“守正出奇”，玥波的大师风范已经显露无疑。 12、找舅舅马季唐杰忠我偏爱马季，尽管他很多东西缺乏“艺术含金量”，但听到他的《打电话》、《诗情画意》等作品，仍然亲切到产生幸福感，所以确切的说，我喜欢的是年轻到中年时候的马季。马季步入老年后，太成熟，太大师，他可以大到一点功夫都不显。正如某民间传说的“断魂枪”，许多人向一位老居士求艺，学“断魂枪”，全被拒之门外。而老人临死前一个人关起门来从头到尾耍一遍断魂枪：我就是自己牛B我自己的，谁也学不了！这段《找舅舅》，对我表演和创作上的启蒙，产生的作用，难以估量。就连清华曲艺队第一块自创活《清华园寻宝记》（后演化为相声剧1234中的一部分），也完全脱胎于这段作品。马季从创作到表演，证明了相声不是以歌颂和讽刺来划分的，相声的核心，永远是包袱和节奏。如果说大家觉得歌颂型相声就是恶心，就是拍马屁，可以来听听这段。如果你仍然保留原有意见，我又有什么好说呢？ 11、武坠子魏文亮张永久这应该算是一段腿子活吧，但是有些特殊。算柳活？又太闹了。总之，我喜欢。据说刘洪沂和李嘉存的也不错，但俺没目睹过录像，也并不欣赏刘先生的幽默感（刘先生功夫很好，但却永远不是我的那杯茶）。我喜欢这块活，就是因为喜欢里面的“打哏”，打的可爱，打的俏皮，打出使活的一个“坏”字。里面的“掉凳”也是所有传统相声里，掉的最有道理的，效果最火爆的！ 10、学大鼓侯宝林郭全宝我对侯宝林的相声，不像对马派的那么熟悉，别人嘴里叨咕的《夜行记》我也不是很感冒。侯派的精髓，绝不在塑造人物，因为侯宝林这方面的起子要和马老比起来，简直是蚍蜉撼大树。侯有侯的本事，侯有他人无法比拟的天资，但最重要的，还是他坚持不懈的努力与一丝不苟的钻研精神。他对于四门功课中的“学”字，已经修习到了“前无古人后无来者”的地步。就拿《学大鼓》来说吧，我没看过录像，但仅是听录音，对侯的儒雅帅气已经敬仰到无以复加，这是百听不厌的一个段子。尤其是学少白的《战长沙》，就那么几句，竟可以得到少白艺术的神韵。郭德刚的《学电台》里也唱了这段，相比之下，是不是有天渊之别？ 9、造厨高德明甫保仁有人说，不听马三立，就不知道什么是说相声。其实我觉得，不听马老，听听高德明，同样能说明问题。如果你能掌握了高德明的口风，遣词造句的逻辑，你就算不成大师，起码也得成腕儿。很多人喜欢《揭瓦》，我喜欢《造厨》，也许是小时候听过这个故事的蓝本，这个小故事太有趣了，里面那种贪婪小市民的嘴脸和胡搅蛮缠的小聪明，可爱到爆。尤其是最后那句“我们这孩子，就是奶油的脑袋”，不是有点情趣的人，还真觉不出好来！ 8、口吐莲花侯耀文石富宽如果侯耀文死后要留下一段压轴作品，我认为就应该是《口吐莲花》。侯耀文其实跟他徒弟郭胖子有点像，都有点邪，口风也有类似之处。让他留下一块工整平和的作品，基本不可能，就得有点邪性的东西他才能控制好。侯三爷就是侯三爷，堪称是相声演员里面的“贵族”，内外兼修。同时，这段子也是为了纪念我的得意弟子，大嘴孙旭，当年他捧这块活，挨了不少打。都说这块活的捧哏要实在的像石富宽一样才可乐，结果经过研究发现，如果捧哏的看起来有些小精明爱占小便宜，效果会更爆。 7、五官争功马季赵炎冯巩刘伟王金宝创作的标杆。从六畜兴旺到五官争功，看不出痕迹但又一脉相承，这就是马季。怪不得行里所有演员提起马季，都是那么的尊重。艺术，真的是一种修养。 6、卖挂票马志明黄族民这块活献给我和我的老爸。这是我们父子最钟爱的二段之一（另一段是文章会）。每次回到家，都要和老爸听上一段卖挂票，而且只要马志明版，马三立版俺们都不听。喜欢，是没有理由的。佟有为，马树春有新创作的版本，固然很火，但实在牵强。 5、讲帝号侯宝林郭全宝侯宝林式的内敛幽默，这块活显不出太多功夫，但是大气，所谓“无招胜有招”。相声对演员的要求，固然需要基本功，但说到核心处，还是需要一种幽默，一种智慧。圈里评价使活最大气的，是姜昆，为什么说他大气？因为他不怎么懂传统相声。二赵，我是很喜欢的，扎实，工整，可作为学院派的标杆，但他们不能称为大师，就是在精神上差了这么一下。 4、白事会马三立赵佩如马老的段子，我只留了这一段。因为他的活份量太重了，随便拿出一个来都可以将《找舅舅》这样的段子砸翻。不过相声还是多维度的，没法客观的用份量去衡量。有时候，喜欢就是喜欢，明知道他含金量低你也会喜欢，用英文说，这叫“guilty pleasure”。郭德刚修改过的《白事会》，几乎面目全非，他向来如此，把不重要的部分添枝加叶，搞得巨火爆，真正到要份量的时候就闪人了。想知道《白事会》的真正厉害之处，就来听听马三立的吧。 3、绕口令郭荣起马志存怯，是幽默的一个路子，说白了就是装傻充愣，但又不能成为傻子哏。绕口令、交地租等等，莫不如此。绕口令这活，看起来简单，使起来就明白有多深了。 2、大保镖马志明黄族民我和胡鑫哲最喜欢的一块活，shechuan也是吧。好就好在，这活“文武带打”，而且包袱都是由情节推出，这是最厉害的。新中国成立以来，靠情节推出包袱的新作品极少，夜行记都不算特别好的，马季这方面也比较弱，唯一可以载入新相声史册的，只有梁左先生的一段《虎口遐想》吧。扯远了，《大保镖》对每一个喜爱传统相声的人来讲，都已经成为了一个传奇，熟稔传统相声的人，几乎没有人不会通背。我这点起子，只不过是接触表面的一些东西。我之所以要纪念，是因为这是我排的第一块传统活，尺寸火候都来源于此。这是胡鑫哲师父给我排的，我永远怀念那段日子。如果你在入门期间，就打算从《文章会》入手，告诉你，你死定了。 1、文章会苏文茂马志存就是因为这段，我才喜欢上了传统相声。这段子的魅力，可谓越久越醇。从中学时候第一次听到现在已近10个春秋了，每次听来都不会厌烦。有人说这活太温，孰不知这里蕴藏着一种内敛的激情，当你发现这一点的时候，会觉得它美不胜收，美的教人心惊肉跳。马老有这块活，小马先生也有，郭爷拙劣的修改就更不要提，没一个人能企及苏君文茂的高度（仅在这块活上）。我曾经试图将这块活改为现代版，加入现世的东西，发现，无论如何已经难动了，除非大动，可是大动又没有了原来的味道。——这已经是绝唱了么？ “……风筝魏糊的风筝，泥人张塑造的泥人……”从这里开始，我就开始激动了，幸福了。世上儒雅的人很多，幽默的人也很多，但既儒雅又幽默的就凤毛麟角了。毕竟，世上只有一个苏文茂。记得和我一样观点的，还有北冥乘海生，如今这位爷已经不知所踪了。（后记：总之，相声的好处决不是我16段能列清的，我自己甚至都搞不清哪个更喜欢。比如李杜的作品，王世臣的作品，罗荣寿的作品都没有提及，只能说，很遗憾了。）

[转]答shechuan，我最喜爱的16段相声-[笑林广记]