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怀念白凤鸣师兄
作者:骆玉笙
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发表时间:2005-11-20 21:50:35 点击:364 次
京韵大鼓“少白派”的创始人、我的师兄白凤鸣.离开我们已经十五年了。每当
看到他送给我的那面鼓,我就想起了师兄。
1931年,我在南京夫子庙的“又世界”后二楼演唱。“鸣凤”茶社请来了京津的
名角儿,其中有白凤鸣。我们就在那时候相识的。白凤鸣大我五岁,他十四岁拜刘宝
全为师,也是名弦师韩永禄的门生。我1934年拜师韩永禄后,我们成了一师之徒。当
年,白凤鸣演唱的《七星灯》、《击鼓骂曹》等唱段,都是白凤岩根据刘宝全先生的
基调和白凤鸣本人的嗓音条件谱制的新声。白凤鸣低音行腔,善用半音,增加了唱腔
的悲凉苍劲。再加上他大哥白凤岩的一把好弦托腔保调,真是严丝合缝、珠联璧合。
我听得入了迷,每天一下场就赶到“鸣凤”茶社去听他的演唱。一次在后台,凤岩、
凤鸣兄弟让我唱一段。我正想向他们请教.就敞开嗓子唱了一段扬浩亭先生教我的《
层层见喜》。他们听后说我的嗓子高低皆宜,横竖兼备,唱京韵大鼓会很有前途。这
使我下定了唱京韵大鼓的决心,决定了我一生从事曲艺事业的命运。
随后,凤鸣又邀我一起到芜湖演出。在芜湖演出的九天,是我学习北方曲艺的好
机会。我场场听,天天学。白家兄弟二人事业心非常强,平时总是弦不离手,曲不离
口,哪怕是天天唱的熟段子,演出前也要排练。在气口、表演、身段方面和舞台演出
一样认真,一段唱完总是一身汗。我有些不解:“这又不是演出,何必这样呢?”师
兄说:“台下没有,台上就没有。”短短一句话,使我茅塞顿开。他的勤奋和认真,
给我留下深深的印象。我向他学习了《七星灯》、《击鼓骂曹》等唱段,特别是《七
星灯》给了我很大启示。他唱《七星灯》的唱腔,在我后来安腔谱曲的段子中,如《
红梅阁》、《卧薪尝胆》、《正气歌》里都吸取了。《击鼓骂曹》原是师兄的杀手锏
,如击鼓一节,他以单箭击出双点,井以左手打板配合,可见他功底深厚。我把击鼓
一节改为用大花盆式大鼓,用双手执箭击鼓,收到了乐声悠扬、声情交融的效果。其
中“咕噜噜渔阳三挝音节殊妙,韵哀哀渊渊似有金石之声”,是一个婉转的唱腔。我
在演唱时没有过分的矫揉造作,而是注意了细腻和韵昧,在大腔中又自然地增加了一
些小腔,加强了装饰音,别人听起来像增加了内容。其实没有师兄原来的唱腔,我的
演唱又从何而来呢?
三十年代初,白凤鸣在其兄白凤岩的帮助下,根据自己的嗓音条件,在“刘派”
的基础上进行变革,变“刘派”挺拔刚劲的唱腔为平和舒缓,行腔时曲折跌宕,千回
百转,柔媚脱俗,韵味浓厚,表演时程式化身段较步。对“刘派”曲日也勇于变革,
如在《博望坡》中“诸葛亮他犹如皓月当天”一句后加上“怎肯高攀”四个字,使甩
板中多加一个垛句,在曲调上把唱腔拖长变软,使其听来柔和委婉、浓郁舒缓。从而
在演唱上形成了自己独特的风格,被称为“少白派”。他排演了《战岱州》、《罗成
叫关》、《伯牙摔琴》、《怀德别女》等新曲目,其中很多曲目我都演唱过,有的还
成了我的代表曲目。凤岩大哥和风鸣师兄既是我演唱京韵大鼓的启蒙老师,又是帮助
我提高演唱技巧、鼓励我革新创造的好同志。所以我常讲,我成名离不开“二白”,
没有“少白派”,就没有我这“骆派”!
解放后,我参加了天津市曲艺团,凤鸣师兄参加了中央广播说唱团。我们都参加
了赴朝鲜慰问演出。虽然我们不居住在同一城市,但每逢我去京城或他来津门,我们
经常在一起切磋技艺。记得1980年,我在北京开政协会期间,带着谱好的《和氏璧》
唱腔,去征求他的意见。师兄已卧病在床,我坐在床前边说边唱。我说:“师哥,这
里也有你的唱腔啊!”当唱到“粗砂石片纷纷落,露出美玉耀眼明”时,我说这儿应
该猛击一鼓,以提醒观众。一提起鼓,我就忍不住诉说没有好鼓的苦恼。我用了二十
年的鼓,在“文革”中毁坏了。师兄听后,马上叫家人把自己心爱的鼓送给我。他说
:“你拿去用吧!我现在用不着了!”他还断断续续地告诉我,这鼓是唱梅花大鼓的金
万昌老先生晚年送给他的。而这鼓又是一位失明的和尚送给金万昌的。如今,师兄又
把这经历了几代人的鼓送给丁我。没有想到,这次会面竟是最后一次!
这年夏天,我随团去沈阳演出时,惊闻师兄去世的噩耗。那天,我都不知道是怎
么唱完《击鼓骂曹》的,下台后我痛哭一场。因工作关系,我没能赶去北京参加告别
仪式。至今,我都觉得是个憾事。
我现在不管走到哪儿,总是鼓不离身,手不离板,见物思人更加怀念师兄。我已
收了十二个徒弟,我要求他们学习前辈艺术家勇于创新、精益求精的精神,努力继承
、革新、发展京韵大鼓艺术,不断推陈出新,为繁荣曲艺做出努力!(罗君生记录)
(摘自《曲艺》1995年第11期)
(网友bazaar提供图片,大楼东识别、整理,2005/11/20)
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怀念白凤鸣师兄(骆玉笙)
qingliangsan
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