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追忆父亲郭启儒文/郭秋萍郭启儒长女，曾任海军政治部广播员等，现居武汉摘自《上海采风》第6期我的父亲郭启儒的名字，对于30岁左右的青年人来说，也许已经陌生了。但他们都熟知侯宝林先生。其实，在相当长的岁月里，郭启儒和侯宝林的名字是紧密联系在一起的。早在1940年，我的父亲就和侯宝林合作表演相声，曾经历过日伪时期、民国年代、社会主义中国，直至1969年病逝。在长达28个年头里，都和侯宝林同台献艺、联袂演出。在中国相声史上，一对相声搭档合作这么长时间，非常罕见。父亲诞生于1900年的北京，满族人。幼时家境贫寒，小时候读过私塾，但由于生活所迫，很小就担当起养家糊口的重担。青少年时当过邮差，后来又当上一名管理交通秩序的警察，在风风雨雨的日子里，早就领悟到人间的艰辛滋味。由于他勤奋好学，在当邮差的空隙中，帮人家写写书信、对联，以微薄的收入贴补家庭生活。因贫寒，他 28岁才完婚，31岁才喜得长子，生于1931年农历5月24日，取名郭际平。有趣的是，时隔两年后，又得次子，也是农历5月24日生，取名际安。再隔三年母亲又生一女，即是我，也是同历、同月、同日、同时辰。虽然是个女孩，因同两个哥哥是一个生日，就取名郭同生（小名）。生我以后，因生活困难，二哥6岁染病无钱医治不幸夭折。以后我母亲又隔三年一生，又生了三女一男，共有子女七人，三男四女。父亲青年时代，就非常喜爱曲艺。在当警察之际，他常出没于前门大街一带曲艺剧场，听京韵大鼓、相声、单弦、昆曲等。尤其是大栅栏，只要查岗的警官一离开，他就溜进曲艺专场，专心致志地听起曲目来。久而久之，他厌弃了警察这门差使，辞工“ 下海”当了一名相声演员。23岁始，拜师学唱文明戏。25岁向刘德智学说相声。从27 岁开始，先后和刘德智、于俊波、焦德海等当时著名相声演员合作，在北京天桥、先农市场、东安市场、隆福寺等地卖艺。在和这些名家合作过程中，即捧且逗，虚心求教，取众家之长，继而，形成自己沉稳幽默、憨厚智趣的表演风格，奠定了扎实的相声艺术的基础。父亲从1940年开始，与侯宝林合作说相声。在天津、北京、上海各剧场演出。解放后，党的文艺政策和安定的生活，给父亲等民间艺人带来了艺术的春天。1951年抗美援朝时期，已经五旬的父亲毅然参加赴朝慰问演出团曲艺服务大队，到炮火连天的前线慰问最可爱的人——志愿军。后来又赴新疆做演出宣传工作。1954年春天参加了赴西藏的慰问演出。至1955年5月，正式参加中央人民广播电台说唱团。参团后，继续同侯宝林搭档，除在京、津、沪等各大城市作巡回演出外，还深入部队、工厂、农村、基层为广大群众作慰问演出。1959年夏，近60岁的父亲，还冒着酷暑去福建前线作慰问演出。此外，还和侯宝林去中南海为毛主席、周总理等中央领导演出相声段子100 多段，深受他们的喜爱。遵照党关于“百花齐放，推陈出新”的文艺方针，父亲和侯宝林、孙玉奎等著名相声演员参加了相声改革小组，共同研究探讨相声艺术的创作和改革问题。并在说唱团同侯宝林合作演出了《婚姻与迷信》、《戏剧与方言》、《改行》、《夜行记》、《关公战秦琼》等一大批深受人民群众喜爱的相声剧目，对我国相声艺术水平的提高有较深的影响。曾任中央广播说唱团党支部书记的王力叶同志《在追忆郭启儒先生》一文中指出：“郭先生和侯宝林大师的合作，由于他们珠联璧合、水乳交融，人们已自然地把他们一视同仁，成为中国相声史上大师级的一对巨星。能为侯大师捧哏儿达28年之久的人，非大师焉能何属？所以郭启儒先生当之无愧地应为捧哏儿艺术的大师。” 父亲在待人处事方面，是虚怀若谷，坦荡无私。对求教者，从不保守，满腔热情，孜孜不倦。其弟子有全长保、于连仲、佟大方、李福增、邵其炳、齐信英、李文华等。在师徒关系上，王力叶同志讲了这么一段往事：1962年，李文华调来说唱团，拟接替已62岁的郭老为侯先生捧哏儿。虽没有正式宣布，但郭老心里很明白，但他毫无嫉妒，对文华十分亲切。每天上班后，如无排练任务，就和文华如唠家常一样传授自己的捧哏儿经验和心得体会。每次演出他都主动让文华跟去在台侧观看，下台后再进行现身说法。其目的，是为了让文华熟悉他和侯先生是怎样表演每一个段子的，以便文华能早日接替他的工作。为了培养文华，他还和文华一起排练了两个新段子《水浒外传》、《大褂的魔力》，由郭老捧文华逗，边排练边分析角色，设计“包袱儿”，使文华在工作中领悟捧哏儿艺术的真谛。文华回忆起向郭老学习的这段经历十分感动。王力叶同志还回忆道：作为和侯先生合作28年之久的老艺术家，心甘情愿地培育一个将要接替自己的人，而且毫无保留地倾囊而赠，没有高尚的情操和无私的品德是绝对做不到的。父亲对艺术是严肃认真的，他的相声艺术有强烈的感人魅力。就相声而论捧逗俱佳，单口、群活无一不精。他台风潇洒、沉着稳健。其表演逼真，一举一动、一招一式，都经过精心设计，一丝不苟。语言简练、严肃认真。与逗哏儿的配合珠联璧合、从不马虎。李文华在回忆父亲的身教时说：“可贵的在于郭老师侯宝林合作的28年中，每次演出，他都像头一回，丝毫没有懈怠过。正像他自己说的：逗哏儿的要什么，捧哏儿的给什么，不能有一点儿的洒汤漏水儿。相声讲究说学逗唱来逗乐，主要还得靠语言。”单弦表演艺术家曹宝禄曾说：郭先生捧逗俱佳，他的艺术造诣是人人称赞的。侯宝林回忆父亲与他演出《卖布头》时，感慨地说：郭老叫卖《芍药花》，他那云遮月的嗓音，韵味十足，真是他的绝活呀！通过相声艺术的实践，父亲总结出捧哏经验为四个字：严、衬、带、净。“严”是讲尺寸、讲火候。“包袱儿”必须翻得脆。翻早了，把“包袱儿”挡了，观众没法乐；晚了，拖延了时间，观众还没乐出来就憋回去了。要不紧不慢、尺寸得当。“衬”是不喧宾夺主，红花要由绿叶扶。甲有来言，乙有去语，要陪衬、烘托好。应站在那儿不多余，没他就不成。“带”是要做好垫砖儿、搭桥儿、递肩膀儿。给逗的创造条件，不能有丝毫麻痹大意。“净”是语言忌贫语俗语，是说不是喊，声调不高不低，恰到好处，不抢不挡，滴水不漏。我父亲一生胸襟宽阔、性格开朗、乐观幽默、待人诚恳、乐于助人、严于律己，不要特殊照顾。他的这些作风在曲艺界是有口皆碑的，都称他为：台上有台缘，台下有台缘。著名相声演员马季对父亲的评价是：德高望重，艺德望众。父亲离开我们很多年了，但至今还有不少人撰文缅怀他的为人和艺德，作为晚辈，我们从中感到很大的欣慰。