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http://blog.sina.com.cn/s/blog_76b2b99c010118d1.html 缅怀恩师王长友先生康松广 2012年是我的恩师王长友先生诞辰100周年，北京将举办隆重的纪念活动。缅怀先生的高尚品德，追忆先生的精湛艺术，我的敬仰之情，溢于言表。虽然先生已离开我们多年，但舞台上的儒雅气质，生活中的殷容笑貌仍时常浮现在眼前。回忆自己的从艺道路，因能得到先生的教诲而倍感幸运，因投师能拜在先生门下而引为自豪。我从小喜爱传统艺术，尤其迷恋相声，从听广播到进剧场，听相声是我少年时最大的乐趣。从那时起，王长友先生就是我最崇拜的相声名家之一。我第一次踏进先生家门，是在初中一年级的时候。这要感谢我的一位同学，他家曾与先生住过邻居。因我在全校联欢会上演出，同学问我：“你说相声跟谁学的？”我说 “没人教，都是听会的。”于是，他主动提出为我引荐一位老师。随即说出了先生的名字。我当时喜出望外，但随后又半信半疑，感觉这是可望不可及的事情。同学没有食言，没过多久便带我去先生家。说明来意后，受到先生的热情接待。落座后便和我攀谈起来，从家庭聊到学校，问我都会什么段子……又为我逐字逐句地辅导了《八扇屏》和《对春联》。从语言到包袱，掰开揉碎地讲解。使我第一次感觉到，说相声还有那么多讲究呢？临走时，先生再三叮嘱：“学相声可以，千万不要耽误念书，不能影响学习。”更令我感动的是，先生竞然起身将我们两个小毛孩子送至门外，并说了声：“有空来吧！”望着先生慈祥的笑容，我心想：“这么赫赫有名、德高望重的艺术家，生活中却是一位平易近人，可蔼可亲的普通长者。”同时，暗自期盼着能成为先生的弟子。从那以后，我经常蹬门求教，还跟着先生去前门小剧场观看演出，那时家里生活拮据，父母不会经常给钱供我听相声。有了先生这层关系，听相声可以不买票了。尤其到了寒暑假，只要有相声大会，我几乎每场必到。学生时代的这段经历，为我后来从事这门艺术打下了基础。即使在“文革”时间，我也常把在宣传队里的节目汇报给先生，老人家仍是认真地给予指点，还多次嘱咐我“以前学的东西别扔，早晚用的着。” 经过多年的追随与交往，与先生建立了深厚的感情，三十岁那年，先生正式收我为徒，终于实现了我多年的夙愿。在相声发展史上，被称为“相声艺术家”的前辈层出不穷，而被称为“相声教育家” 的，先生属于凤毛麟角。先生教过的学生不计其数，而教法却各有不同。“因材施教”“因人施教” 是先生自己独到的教学方法。就是根据学生的不同年龄、不同条件、不同特点、不同水平采取不同的传授方式。对初学者，是“手把手”地教，从基础开始，循序渐近，连表情手势都讲得细致入微。对有基础、有舞台经验的演员，则常用提示开导的方法，通过分析人物的心理活动，揭示潜台词，指导演员根据自身条件扬长避短。有一次，先生给我辅导《卖布头》中的一大段哟喝，并没有逐字逐句的教，而是言简意赅地讲了三点要求；即“有板眼、有韵味、要和气。”并解释说：“生意人靠和气生财，把别人的钱哟喝到自己兜里，必须得和颜悦色才行。如果横眉立目，顾客就吓跑了。”直到现在，我仍是遵照先生的要求演这段节目，效果依然很好。另外，先生还被业内冠以“相声仓库”的美誉。顾名思义，“相声仓库”是指懂的多、会的多。说明先生不但见多识广，还具有超人的记忆力。我曾见过不少相声前辈来家拜访先生。当问起某个久不上演而忘掉的段子时，先生总是不假思索，信手拈来。有时连续说出两个或几个版本，当初某某怎么演的？而谁谁又是怎么演的？为什么要这么演……等等，都讲得一清二楚。令人敬佩叹服。老段子烂熟于心，新段子也过目不忘。有一次，我们团为了配合普法，创编了一台新节目。我和惠林兄（先生长子王文林）排练相声《错上加错》。那时，先生已过古稀之年，在家为我们辅导。我逗，惠林捧。说完第一遍，先生当即指出了不足。由于我词儿不熟，又紧张，第二遍说的更糟糕，先生摇摇头对我说：“你躲开，我使一遍你看看。”没想到，一段近二十分钟的段子，先生从未看过文字稿，只听了两遍，竞能从头至尾背了下来，演得有声有色，并添加了新包袱。看得我瞠目结舌，从心底敬服老人家。先生文化水平不高，但能紧跟时代，勇于创新。曾写过很多脍炙人口的新作品：《刘巧儿养猪》《到处碰壁》《牵牛记》等，在相声舞台上久演不衰，当年北京曲艺团上演的化妆相声，从创作到演出，都融入了先生的智慧与心血。老人家不只一次地对我说：“既然干这行，就要尽力干好。不光继承传统，更要努力出新。”我谨记先生的告诫，多年来演出之余一直坚持创作。当然，离先生的要求还相距甚远，但是，请师父放心，徒儿我不会辜负您的期望，一定牢记您的教诲，为了把相声说好，我会坚持不懈地继续努力！先生安息！ 2012年4月2日