BYR Achieve · 镜像论坛

声明：本贴是对影片严肃而深入的讨论好奇是因为几乎所有人都在对这部影片声讨，于是想从我的角度去看看为什么。我可以认真的说，无论观看之前还是之后，我都是怀着一颗公正的心。看之前不相信陈导作品的质量会如大家所说的那样低劣，看完后却觉得问题比大家说的还严重，以致于我得出这样的结论：陈凯歌根本不懂电影让我们回到那几个最原始的问题：电影是什么？电影跟其他艺术门类的关系是怎样的？电影是幻觉，是视听的艺术，是用运动让观众看到了银幕上没有的东西，而这需要调动观众的心理来实现，可以说电影很多的问题其实就是一个心理学的问题，而现在大陆的大导们从来不知道也不研究心理。电影的基本是什么？是几句所谓经典的台词吗？是几个目眩的特技吗？是漂亮的场景吗？不是，是动作。人的动作，物的动作，甚至剧情的动作，无论对于商业片还是艺术片都是如此。好莱坞有个行话：一切可以用动作表达的情节都不许用台词。商业和艺术没有高低之分，但是要把商业片拍好并不是有几个钱就可以办到的，这些令好莱坞商业片天下无敌的金科玉律中国人不知道去学，却只知道搬弄点皮毛。而陈导在无极中最受人诟病的台词就是这种做法的直接体现。台词，从这个话题中我们可以联系到上面提到的第二个问题：电影跟其他的艺术门类是什么关系？熟悉我的人知道我qq说明里曾经有一句话：要时刻想到，文学是电影的最大敌人。这句话不是贬低文学的价值，只是在做一个提醒：对于一个电影制作者来说，文学的存在和影响，是最可能对你的作品带来不良效果的，电影制作者要竭力避免文学性的东西在影片中的出现。而陈导却在影片中不停的使用那些极富文学性，却豪无必要的台词（这可能是由于他的文化世家的出身吧）。如果说电影是一种表达的话，那么其中最低级的表达方式就是通过文字（包括语言，写或者说出来），电影是视觉的艺术，是声音的艺术（不是台词），一切的基本关系和情绪都应该以动作为基点，就像文学是属于文字的，戏剧是属于语言的，而电影是属于动作的！而陈导最失败之处就在于，在他的影片中，他选择了对于电影最不合适的一种表达方式，最低级的表达方式。观众可能是不知道这个原理，甚至可能质疑这个原理，但是他们的感觉是无法欺骗的。电影相比所有的艺术很大的一个特征就是他的不可抗拒性，小说红楼梦里，读者们可以创造出无数个贾宝玉，可要是拍一部电影红楼梦，观众们看到的就只有一个贾宝玉了；恐怖小说里描述道“一个可怕的魔鬼跳到他的面前”你会害怕，不过仅此而已，但是电影里一个恐怖形象趁人不备突然出现，伴随着震撼的音效，你也许就会从座位上跳起来了：）这就是文学和电影的区别。说，在电影里永远是最初级的，动作就是一切。《法国贩毒网》里有一段相当精彩的动作，没有对白，推荐大家以此作为范例。从无极看来，陈导在不停的对此进行挑战。而且他在学，影片的色彩在学《乱》，镜头在学《黑客帝国》，特效和史诗感在学《魔戒》，可是他没有看到这些影片真正成功的地方在于何处，他们是都有大场面，都有各自时代先进的特技效果，无极也一点不缺，但这不是关键。他们的成功在于，用动作推动情节，而陈凯歌却在他的影片里将所有的东西用酸溜溜的台词一吐为快，失败！最为要命的是他不停的违反着另一道金科玉律“不要预示人们将要看到的，不要重复人们已经看到的” 并且乐此不疲！另外，再看看陈一直宣称的文化，中国文化。我觉得这个荒唐并且无聊的故事如果非要发生的话，可以发生在任何地方，就是不会发生在中国。影片里除了色彩上运用一点中国传统元素之外，再也找不到任何中国的痕迹。说话的方式像是日本人，那种效忠的情节也是日本式的，历史就不用说了，已经完全被抽离，那种战争和国家组织的方式更像西方，尤其是最后的审判，居然还搞出一个古罗马式的元老院。至此，我可以说，对于这部电影陈导没有做出任何有积极效果的作为，陈凯歌完全不懂电影，只不过是个混在中国并不健全的这个行业，并且背负盛名的一个从业者。他去写书，或者搞舞台剧也许更有前途。但是电影和文学无关，更和戏剧无关。