返回信息流人和电影的关系，对于每一个喜欢电影的人来说，当他们与电影的感情达到了一定程度之后，就不得不面临这个问题。这个问题可以至少分为这样几个方面：我爱电影吗？电影爱我吗？这种爱在我生活中的地位，以及是否会有一个结局。看完基耶斯洛夫斯基的《影迷》，我发现老头和我也有过同样的困惑，我不得不审慎的去回顾我看电影的历史，并将这些问题带到历史中去。
我爱电影吗？我和主角菲里普一样，我们之前可能看过无数电影，也喜欢过其中的一些，但真正爱上电影，或许只是一些机缘巧合，但是当我们发现了一点秘密，那就是用一种叫做摄影机的东西可以制造出神奇，光与影里还有故事和表演，女人的眼泪与微笑，男人衬衫和烟斗，而且我们可以简单地掌握这个秘密。当然菲里普偏重于记录而我则主要是观看，可这不能区分我们的感情。事实上，在我们逐渐爱上电影的这段过程，都是尝试和摸索，我在初期是大量的观看电影，来者不拒，而且常常剑走偏锋，更乐意看些地下的稀有的东西，这个毛病到了今天有了一些改观，逐渐建立了自己的电影观，有自己的偏好和喜爱的导演，对于地下和稀有采用的是审慎的态度，同时来者不拒往往体现在收电影而不是看电影上。
电影爱我吗？这个问题或许可以转变成我从电影那里得到了多少。电影本身是娱乐，但往往由于它的魅力与神奇，特别是当我和菲里普意识到了有途径可以接近这种神奇的时候我们就开始逐渐的从电影那里得到一些超越了娱乐的东西。这些东西里有好的有坏的，也有无法去衡量其好坏的，比如付出了大量的时间、精力和金钱，在大约两年前我常常把自己关在宿舍然后每天看3-5部电影，生活被电影所占据，至少对于影迷或许不是一件好事。但我无法将电影比做毒品，因为我从那里学到的更多一些，而且在看电影的这个过程逐渐进行中，我也随之提高了自己对电影内容和精神本质的追求。比如初期我看《肖申克的救赎》，一定把它当作最伟大的电影，这是建立在我没有看过《地下》或者《红》的基础上的，而在没有看过《八部半》之前，我一定以为《战舰波将金号》是技术运用的典范。于是我在随后不得不这样坦诚的认为《肖申克的救赎》靠的是编剧，而《地下》如果仔细推敲也有一定的毛病。这样的情况在另外一个角度看来，说明原本的娱乐目的被替代为一些复杂的劳累精神的惯性。电影爱不爱我？我以为，不爱的，我想菲里普最后也会这样想。
既然我爱电影，而电影不爱我，这俨然就是一场单相思。单相思的生活是诡异的：往往你没有什么付出，却能得到许多，而你付出了许多却发现失去的更多。菲里普把自己摆在一个导演或者能够成为一个导演的位置上了，而我也曾经一度天真的以为自己可以成为一名电影导演，我们都有这样的冲动：将自己的生活的一部或者全部交给电影。菲里普交出了大部，于是他几乎失去了全部，我很幸运或者是一种懦弱又功利的表现，没有付出太多。后来我不得不痛苦的意识到，生活或许与电影导演就是一条平行线，不可能有什么交集，即使离得再近，值得高兴的是，我慢慢地开始乐意接受这个现实，坦然的面对这种不可能有结果的单相思，对曾经的尝试，也只是珍惜并且不再怀念。为什么？钱钟书说过，年轻的时候，我们总是容易把自己的创作冲动，当作创作才能。我不能不允许自己有梦，但是我不能一直做梦而不享受真实的世界。菲里普的一个很大的问题就是，他忘记了自己拥有的现实，而去在梦里追逐一个与平行线相交的机会，这必然使得他身心俱疲，众叛亲离。
会不会有一个结局，会的，电影的结局就是提出了问题给我们，而我们的结局是什么？和其他人的不会有太多差别。但是我认为在片子里厂长给菲里普指引的那片风景，让我深有同感，明明你眼前有那片平和的生活，你为什么要用你的摄象机去破坏这种和谐和宁静？躁动终将归于平静，是必然的结局，即使时间还在流动，生活也不过是一种不稳定平衡，我和菲里普这样的人是无法跳出这个平衡的，我们注定是个影迷，而已。
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这是个问题——关于《影迷》
punkerzm
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