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色彩很漂亮，虽然没宣传过什么色彩画面之类的。是不是大师拍片不刻意追求色彩，色彩仅仅是必备的基本元素？不过柏林苍穹下并没有显得色彩出众。当然那部片子一大半是黑白片。父子走路回家一场戏，小孩子穿的真漂亮，尤其是小红鞋子真好看。我有过两双匡威的红色帆布鞋，都非常喜欢，穿到烂掉。最近打算再买一双。可惜是当年那一款再也见不到了。那一款是我第一次去见女朋友时候一起买的情侣鞋。我们当时决定买一对匡威，但是大部分看上的款都只有女款没有男款，男女款都有的不够亮眼，情侣鞋当然要让人一眼看出来。后来看到那款红底美国国旗款（红底白五星和外侧帮的蓝横道）时候一下子就喜欢上。后来那一款普通，就是红底侧后面有个五星那款。前面没啥意思。看录像带一场戏拖拖看过去，应该是导演在宣扬温情，是剧情的重要转折，可是我对这种温情戏丝毫不感冒。我喜欢弟弟弟妹吵架，因为他哥哥要夺走他们的幸福。喜欢他几次见老婆的戏，喜欢后面一大段讲他们从前的故事，尤其喜欢讲那段故事时候，导演一直在拍他们讲故事，而不是傻X似的画面切换到他们曾经的时光。我最讨厌就是那种。那是MTV，还是低劣MTV的手法（说到啥就拍啥）结尾有些奇怪，他为啥要走呢？逃避？从前面和老婆见面聊天的戏来看，他应该是想一起过生活，至少他知道自己有责任带给其他人好的生活。我觉得这是导演（也是编剧）的失误，他首先结尾不可能是大团圆（文艺片导演就不喜欢大团圆结尾），他非要搞一个出人意料的结尾。但是呢，这个结尾又不太合理，仅仅为了出人意料而出人意料，这是不对的。铺垫当然有，他给他孩子录的信里面就说明了他一直就决心走，那么他找到她的意义是什么？他找到她就为了她接收孩子？孩子在弟弟家过的很幸福，虽然记得从前的事但是已经不在意了，“4年，对于一个孩子就是他的半辈子了” 。他弟弟弟妹对孩子就完全像是自己的孩子一样爱。所以说他这么做是为了给孩子幸福，那是扯淡，人家生活的好好的，你插一腿告诉孩子你是我的孩子，你是我的老婆，把孩子的感情已经全拉过来，孩子都愿意跟着他偷跑了，他又一走了之，把痛苦都留给老婆孩子。什么不敢面对，什么逃避，什么不习惯文明世界，扯淡，就是不负责任只顾自己爽不顾别人。然而我们看前面的戏，他是这样的人么？不是。“他爱她胜过爱自己，他为了每天和她在一起不想去工作”；“为了带给他们更好的生活，他居然去做稳定的工作了”。所以说，这个结尾一点也不好，简直垃圾。为了不大团圆，不流俗，而刻意去与众不同。这就是文艺片爱犯的大毛病。该大团圆就要大团圆，表现深刻不是这么表现的。你要挖掘深刻，你去前面就把这个人塑造成处心积虑的人去。照着结尾的解释，他不是找到她之后才发现不敢面对她，他是一开始就没打算面对她，就是打算让母子相见，自己就不管了的。这样的话，后面和老婆相认的戏，只能认为一切都是他在表演，想想真让人心寒。这个片子可以挖掘的地方挺多的，弟妹对他很热情，但是这个热情背后是因为防范和一些怨恨。弟妹对于他夺去她最大的幸福的那种痛苦。他和弟妹聊天那场戏不够深，或者他们还不足以谈到那么深，应该再安排第二次谈话，那一次谈话谈的深一些，这样，最后他的离开就可以解释为他为了弟弟两人的幸福，还有毕竟孩子跟着他们生活无忧，跟着自己他已经习惯了荒蛮世界。那次谈话对情节发展推动是个转折，但是对于主题发掘的意义并不大。对于文德斯，我们不能只要求他讲好一个故事，还要把故事讲深讲透。算了，也许是理念不同，人家就觉得故事讲出来就好了，就没打算解释清楚一切的事。本来也是，也应该留一些空间让大家想，为什么呢，为什么他要走呢？因为真实经历这个世界的人也是这样的，为什么他要离开我呢？不知道。甚至，为什么我当时要离开他呢？不知道。这个世界本来就是那么多的不知道的。本来就不是逻辑清晰的。忘了说，德州巴黎是一部好莱坞片子，不能对他要求太高。嗯说一下配乐。烂。要是只出现在前面荒漠公路场景，棒！但是从头到尾都是一样的配乐就让人受不了。你拿出这个原声来，给人听，这段是电影里面哪段？没有人知道。没有人记得。全都一样。氛围化不是错，你别啥场景都是一样的东西就好。就有一段低音声部的蛮让人印象深刻。所以吧，这个做配乐的吉他手虽然弹的不错，在我心里还是觉得，不入流。