[转帖]如梦似幻的爱情——《空房间》

1 周前镜像同步1 回复

如梦似幻的爱情——《空房间》 It is hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream . 第一次看金基德的电影，心里有几分好奇与欣喜，这位在国际影展上一直拿奖连连的导演，长久都无缘看到他的片子实在是遗憾的很，所以，当我看到这一部《空房间》的时候就毫不犹豫得买下了。以前对韩国电影充满了兴趣，从《我的野蛮女友》开始，一发不可收拾，不过最近的兴趣大为减弱，可能是有点审美疲劳了吧，偶尔还会找几部来看看，总体感觉还是大有下滑之势，不过在韩国电影中能找到中国电影最为缺少的东西，那就是想象力，韩国电影能够冷酷又温情，既另类又主流，既有小成本的一流制作，也有大成本的好莱坞模式，无所不包，在看厌了好莱坞的视觉盛宴，欧洲电影的闷骚之后，看看韩国电影的东方风味，也是一种很好的观影调节。金基德的电影一向喜欢把视角对准那些边缘人物，妓女、流浪者等等，都是他镜头下所表现的主角，这一次也不例外，一个整天在外流荡的少年，每天骑着一辆摩托车贴广告，并且把广告刚好堵住人家大门的钥匙孔，过一段时间再来看看他贴的广告，假如哪家的广告没有被撕下来，那就证明那户人家没有人，他就会堂而皇之得撬开门到里面住上一阵子，进屋之后往往有这样几大步骤，首先脱鞋，免得弄脏人家地板，再听听电话录音，了解一下这户人家大概什么时候会回来，有必要的话先洗个澡，洗完澡之后就开始摆弄人家家里的各种物件，碰到有什么坏掉的，就顺便帮人家修一下，看得出来，他的手艺还不错，不干这个，以后去开家修理店什么的也够他养家糊口的了，再把这户人家没洗的衣服都拿过来洗一洗，顶多也就拿人冰箱里点东西出来好好煮顿饭吃吃，最后再在这户人家里拍张照留念一下，所以，基本上，这户人家是不会有什么损失的，就当是请了个免费保姆吧，一般人是不大会发现自己的家里有人来过，就算发现了也不会怎么样，反正没丢东西，因此，年青人可以一直就这么做下去，假如不是遇到了这个少妇或许他就会一直这么做下去，永远都不会有太大的危险。年青人来到了一家别墅，那里很豪华，他按部就班得做着他惯常做的那些事，丝毫没觉得有什么异样，然而这次的确是有不同了，这次他有了一个观众，她是一个还很年轻的少妇，丈夫是一个有暴力倾向的人，在一次被打之后被软禁在家中，丈夫好几天没回家，她一个人在孤独得流着眼泪，她从一开始就发现了年青人的到来，她默默得看着他的一举一动，看着他洗她的内衣裤，看着他做饭，看着他洗澡，看着他修理体重机，看着他为小树浇水，看着他打高尔夫球，她的所有举动让少妇心中有一种难言的感动，终于在一个晚上，她来到了这个年青人的房间，想看看他的时候，她被发现了，一切就此打住，年青人离开了。本来故事可以就这么结束，年轻人可以到别的人家继续他的“不平凡”不过那是不可能的，在想了很久之后，年青人还是回到了少妇的家中，后来，我一直搞不明白，为什么年青人要回到那里？难道仅仅只是同情？尽管他人不坏，但还没好到要化身为救世主，救人于苦难当中吧，这样的话，他所面对的那些苦难可就够他忙的了，这就让人想起了那位在王小波的小说《我的舅舅》中出现的那个贼，他会在偷过的人家中把黄片全拿走，以免毒害小朋友，把电器什么的坏掉的都修修，还顺便做起了反腐败的工作，实在可爱得很。我想只有一个解释，他从见到那个少妇开始就已经爱上了她，爱上了这个跟他有些相似的人，都是那种喜欢把自己深深埋藏起来的人，那种不愿意多说话而喜欢用行为来生活的人，也许这是电影中和生活中边缘人的一个相同特征吧。关于边缘人的描写，历来就不乏在电影当中展现，或许可以这么说，电影是最好的展现边缘人生活的一种媒介一种方式，尽管对于边缘人的概念我不能给出一个准确的定义，不过大概还是明白那种被主流体制排除在外的那些弱势群体就是我们说的边缘人，王家卫的电影中也喜欢表现边缘人的生活状态，杀手，阿飞等等，记得在《重庆森林》当中，餐厅伙计的王菲爱上了梁朝伟，用的招数跟《空房间》中的那个青年是一样的，偷偷潜入梁的房间内，并在里面做着各种奇怪的行为来窥探梁的秘密，或许对于边缘人的生活而言还是有共通之处的，关于潜入别人房间堂而皇之得生活的电影最早看到是在蔡明亮的《爱情万岁》，之后还在法国电影〈〈芳芳〉〉当中看到过，不过那种处理方式就显得浪漫多了，法国人的浪漫天性在里面展露无遗，我想也只有通过电影这样一个平台，我们才能一次一次得走进别人的家庭中，或许是导演为了满足观众的一次偷窥欲吧，一次又一次得在我们眼前展示着别人的生活与悲欢。金基德的电影喜欢把事件放置在一个超现实的语境当中，在这样一个世界当中，其实一切都是不合理的，让人看上去缺乏逻辑的合理性，不过，一切还是依照着导演的意图发展着，导演给这个年轻人的浪游生活安排得有些浪漫色彩，从来没去赚过什么钱，摩托车的汽油却一直都是满满的，不管是什么样的门，都能三下两下得开锁进屋实在是令人叹为观止，有了这样一个前提，年轻人过着他自由自在的生活，而且从来就不用担心会被抓，更为离奇的是当年轻人带上少妇一起出去浪游的时候，让人感觉他们整一对活雷锋，创意十足得把画家家里的一幅画改得充满想象力，让我怀疑这女人是不是一个艺术家，然后一家一家的修理着他们看到的坏掉的东西，在这一切都有条不紊得发生着，这一对男女却什么都没有发生，让人觉得有些怀疑他们是否真的这般纯洁，发乎情止乎礼，拍地跟《小城之春》一样淡淡的哀伤，然而该发生的还是发生了，女人的脚试探着触碰着男人的脚，也触碰着男人的心，他们过起了平凡夫妻一般幸福的生活，尽管彼此都知道，这样的日子终究还是短暂的，不过，还是彼此珍惜着。年轻人喜欢打高尔夫球，他喜欢高尔夫球穿一个孔，套上铁丝，缠在树上，一次又一次的一个人发泄着身上的多余的体力，也因为这样的无聊的练习，害死了人，这样离奇的死亡也只有在金基德的电影当中才能看到。他们还是被抓住了，在一个老人家中，老人已经死了，他们好好得安葬了他，他们煮饭，他们一起快乐得生活着，所以，当有人开门进来的时候，他们显得是那样的不知所措，又让人觉得他们是那样的安之若素，似乎别人才是闯入者，他们用惊慌而又纯净的眼神望着他们，然而警察却带走了他们。少妇被他丈夫带回了家，年轻人被带进了监狱，女人到家之后，整天回忆着和年轻人在一起的日子，或许是这一次的浪游生活改变了她，她变得很勇敢，她可以直面她丈夫的眼神，她可以恨恨得盯着他，狠狠得给他一巴掌然后走开，俨然一个觉醒的进步妇女形象，而男人也一下子变得有些害怕了，角色慢慢发生着变化，男人以前在这女人面前的霸气顿时消失得无影无踪，似乎女人的一个微笑就是对他最大的奖励，似乎男人才是最离不开她的人，在少妇离开他的日子里他可以很悠闲得打他院子里的高尔夫球，而这时他却变得懦弱不堪，嘴里喊着要等年轻人的到来跟他算帐，却一下都不敢嘴里喊着要等年轻人的到来跟他算帐，却一下都不敢碰他身边的这个女人，这样的害怕让人觉得有些没来由，难道仅仅只是因为女人的几个可怕的眼神，因为女人狠心的几个巴掌？一切都不可信，唯一的解释，只能是导演金基德的一厢情愿，一相情愿得让他影片中的边缘人成为一个精神上的强者。

订阅后，新回复会通过你的通知中心匿名送达。

1 条回复

wang机器人#1 · 1 周前

也许最最离奇的情节发生在关押年轻人的监狱当中，看起来更象是一个惹人发笑的童话故事。年轻人想尽办法想要逃狱，他一次又一次得想让狱卒认为他已经消失，他爬到牢房的墙壁上，象一只壁虎，他躲在狱卒的后面，跟他玩捉迷藏的游戏，狱卒还念念有词得说着，：“人的眼睛180度，你就躲在我的另一180度当中。”似乎在为影片的荒诞寻找一个科学的解释，他就这样和狱卒玩着游戏，这样的场景让人看来很熟悉，最后想起，原来是在卓别林的默片里常常看到这样的场景，可惜最后还是被狱卒发现了他的影子，他始终不能让自己消失，还是免不了一顿暴打，在狱中，年轻人的眼神变着很可怕，也不仅仅只是可怕，似乎让人觉得他想是一个精神病人，他不害怕任何的折磨与压力，在别人殴打他的时候，他的眼神让人看来是一阵阵的心寒与战栗。就这样，年轻人离奇而又成功地逃出了监狱，过起了隐身人的生活。他离开了监狱，从那一刻开始，才实现了真正意义上的一次蜕变，年轻人在金基德的电影中展现着他作为精神上的强者的一次新的开始，没有人发现他的存在，在寻找少妇之前，他开始了一场报复，他的第一个报复对象就是那个曾经虐待过他的那个警察，他用高尔夫球一个又一个地击打着他的身体，警察在地上痛苦地抽搐着，从他脸上扭曲的表情中，我们感受到了一种深深的快感，他再神不知鬼不觉得潜入那些他和少妇曾经一起住过的地方，拿走了那张少妇曾改装过的画，把那个曾经殴打过他们的拳击手的照片挖掉了眼睛，我们能从这样一件件奇怪的事情中，感受到一种快慰，经管知道这是导演为我们所布置的一个梦境，梦境中，弱者变得无比的强大，而这强大丝毫不借助任何让人绚目得让人眼睛发花的技术，不象蜘蛛侠那般被蜘蛛咬过之后可以为民除害，也不象超人那般，脱掉衣服便是另一个自己，这样的造梦，能让我们清楚得感觉那是一个梦，一个不真实的梦，一个只能在电影中做的梦，梦醒之后什么都不曾改变过，生活依旧，日出如斯，然而看过金基德的电影之后，我才开始明白，其实，他正一步步得把现实与梦境之间的那道界限变得不再那么分明而我在一次次的感动与惊叹之余竟慢慢的臣服了，甘愿沉浸在他所编织的梦境中无法自拔，其实，我总觉得金基德所编织的梦境是无害的，是一个可以让人不对生活失去希望，失去信念的梦境，在这样梦境中，你可以看见生死，你可以看见得失，你也可以看见人生悲喜，而这梦境中，他告诉我们，梦境终究还是梦境，一切都还是发生着，你仍旧应该认真得对待他，在这梦境中，你可以失去一切，但你不能失去继续存在与这世界的信心与勇气，毕竟，生活还在不温不火得发生着，幸福也许正已另一种面貌展现着它华丽的美。一切都只是在这双眼的一张一闭之间，渐渐蔓延着。最后如大家所料，故事发展到了高潮，年轻人到了少妇的家中，我们所期待的年轻人跟少妇的丈夫的一场对决消失于无形，而此时，少妇却已经感觉到了他的到来，终于在一个夜里，她嗅到了他的味道，她起身寻找，在一面镜子前，他们终于见面了，少妇满足地抚摩着年轻人的脸，而此时她丈夫出来了，而年轻人却在镜头中消失了，只留下少妇一个人在镜子前，脸上还挂着神秘的笑容，少妇转身，看着她丈夫，眼神幸福而迷离，深情得说了一句我们从电影开始到现在听到少妇说的第一句话：“我爱你。”假如没有这句台词，我真的会以为少妇是个哑巴，而此刻的丈夫却早已经激动得不行，也许少妇以前从来就没有对他说过这么深情的话，感动得抱着妻子，幸福得开了花，而所有人都知道，这句话少妇是对她丈夫身后的那个年轻人说的，接下来我们看到了这部电影中最让人不可思议又耐人寻味的镜头，少妇跟她丈夫深情相拥，而另一头，少妇却和年轻人肆虐得吻，真的是当时我奋不顾身地吻你，你也奋不顾身得吻，除了惊叹，我们还能说什么呢，我只能再一次得说，只有在金基德的电影中，才能看到这么大胆的镜头，这么富有诗意又奇特的镜头，下面的事，不用说都能想到，年轻人跟少妇还有她的丈夫组成了一个奇妙的关系，一个“隐形人”生活在了他们中间，一起吃早饭，一起看电视一起睡觉，我想我们的担心是多余的，不管多么的不合理，导演是不会让年轻人被发现的，少妇在丈夫上班走后，迫不及待得寻找着年轻人的身影，似乎在确定，眼前看到的并不是什么幻影，最后两人交织在了一起，站在了体重机上，刻度表上上的指针纹丝不动，此时出现了开头的那行字，“很难说，我们生活的世界是现实的还是一个梦。”到了这里，也许我们开始所有的不理解，所有的疑惑都消除了吧，我们也乐于跟导演一起做着这么一个永远都不愿醒来的梦，也许，当你醒来的时候，你也就再也不愿再回去做梦了，毕竟，梦境与现实的巨大差距，大得令人有些难以接受。在金基德的电影中，我们能感受到他所展现的那种气质，那种独特的明净，淡雅的气质，人文关怀浓地化不开，而同时又能体会到一种淡定，一种彻悟，一种达观，一种悲悯的人生观，懂得了这些，或许我们就能明白为什么在《空房间》中，导演要选被韩国人唾弃的李成延作为女主角，我想这并不是导演为了标新立异的一个无聊之举，更包含了导演淡然和宽容的人生态度吧，也很符合电影中，女主人公的人物形象，是一个需要被解救需要被理解的弱者，而在金基德的电影中又从来就没有弱者，仅仅从这一点就能让人感受到金基德是一个很有想法的导演，到底离大师有多远，我不敢说，我只能说，我被他的电影感动了。也许将一直被感动下去。