【李煜】专楼

李煜其人： 李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，在位时间(961-975)，亦为五代时最忧郁最悲伤出色的词人。字重光，初名从嘉，号锺隐。莲峰居士。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。 李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。 李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类： 第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄； 第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。 李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。 李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。

被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。 史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦 郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。 古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小 周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不 胜之状”。元 人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园 红紫满龙堆。”(小周后乃娥皇的妹妹，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜。而 小周后是个绝色美女，赵光义即宋太宗垂涎其美色） 据宋代王铚的《默记》记载，因其“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而在978年 被宋太宗用牵机毒杀。 牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极 痛苦。 而《宋史》等正史均未说是毒死，记载为“三年七月，卒，年四十二。废朝三日，赠太 师，追封吴王。” 李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。 PS： 其实我更好奇娥皇…… 他的第一个老婆为什么叫这个名字呢？ 我疑惑很久了啊 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 李煜其人： : 李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，在位时间(961-975)，亦为五代时最忧郁最悲伤 : 出色的词人。字重光，初名从嘉，号锺隐。莲峰居士。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今 : ...................

浣溪沙 红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。 1.红日,别版做"帘日". 三丈透,三丈为虚数.指太阳升起的高度. 透:透过. 2.金炉,别做"佳人". 金炉为铜制的香炉. 次第:依次. 香兽:香料炭屑制成的 兽型燃料 . 3.地衣:地毯. 4.佳人:指宫女.舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调.溜 :滑落. 5.酒恶(e三声),别做"酒渥".亦称"中酒",指酒至微醉.时拈,别做"时沾","时将".常常拈 取.花蕊:此处代指花朵.嗅:闻. 6.别殿:帝王所居正殿以外的宫殿.箫鼓:萧和鼓.泛指乐器. 词的上片,描写了通宵歌舞的宫廷生活.下片写佳人的舞姿,发散钗落.作者酒醉不支,却以 花解酒,继续饮宴.最后一句侧面描写这一歌舞活动的喧闹. 太阳已经升到三丈高,宫女在香炉里依次添上香料.红锦织成的地毯,随着舞者的舞步褶皱 着.大殿中央的舞女随着舞点舞得正急,头上的发钗也随之滑落.我酒意微醉,不时拈起花 朵,闻着花气醒酒.别殿也能遥遥听到这里的喧闹的乐声. 此词描写的是宫中的一次歌舞活动.一个透字,是对时间的精彩描写.地衣随步皱,可知舞 点之急.那么金钗溜,也就自然而然.舞者的舞泰,描写的鲜活得很. 所有的描写,都是近景.最后一句,视角拉远,写到远处的别殿.就使得原本拘于一处的歌舞 描写,多了一种想象的空间. 属于后主的早期作品,本身只是宫廷生活的一个场景描写,客观来讲格调不高.但是透,皱 ,溜三字,用的巧妙.最后刹尾,由近及远.显示出作者高超的语言驾驭能力. 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。 : 史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦 : 郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。 : ...................

【破阵子】 四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。 1.四十年:南唐自建国至李煜作此词,为38年.此处四十年为虚数. 2.凤阁:别作"凤阙".凤阁龙楼指帝王能够居所.霄汉:天河. 3.玉树琼枝:别作琼枝玉树",形容树的美好.烟萝:形容树枝叶繁茂,如同笼罩着雾气. 4.识干戈:经历战争.识,别作"惯".干戈:武器.此处指代战争. 5.沈腰潘鬓:沈指沈约,曾有"革带常应移孔...以此推算,岂能支久"之语.后用沈腰指代人日 渐消瘦.潘指潘岳,曾有诗云:余春秋三十二,始见二毛".后以潘鬓指代中年白发. 6.辞:离开.庙:宗庙,古代帝王供奉祖先牌位的地方. 7.犹奏:别作"独奏" 8.垂泪:别作"挥泪". 这是李煜降宋之际的词作. 上片写南唐曾有的繁华.建国四十余年,国土三千里地.居住的楼阁高耸入云霄,庭内花繁树茂 .这片繁荣的土地,几曾经历过战乱的侵扰.几句话,看似只是平平无奇的写实,但却饱含了多 少对故国的自豪与留恋.几曾识干戈,更抒发了多少自责与悔恨. 下片写国破."一旦"二字承上片"几曾"之句意,笔锋一叠,而悔恨之意更甚.终有一天国破家亡 ,人不由得消瘦苍老.尤其是拜别祖先的那天,匆忙之中,偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子. 又增伤感,不禁面对宫女恸哭垂泪. 此词上片写繁华下片写亡国,由建国写到亡国,极盛转而极衰,极喜而后极悲,中间用"几曾", "一旦"二词贯穿转折,转的不露痕迹,却有千钧之力.悔恨之情溢于言表. 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 前言： : 假期看百家讲坛，恰巧在讲李煜。 : 那么，就先贴这个人的相关东西好了~ : ...................

【虞美人】 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 1.秋月：别作“秋叶”。春花秋月在这里指代一切美好的事物。了：完结。 2.东风：春风。 3.不堪：不忍。 4.雕栏：雕花的栏杆。玉砌：白玉的台阶。雕栏玉砌在这里指代南唐的宫阙。应犹：别作“ 依然”。 5.只是：别作'只怪".朱颜:美人的容颜.这里泛指人. 6.问君:别作"不知".能有:别作"都有","那有","还有","却有".几多:多少.别作"许多". 7.恰似:别作"恰是","却似". 据载,后主七夕命宫妓作月,传"小楼昨夜又东风"之句于外.太宗闻之大怒,遂赐牵机以毒之. 故此虞美人,实为后主绝命之词. 春花秋月,本是世间最美好的事物.作者见之不觉开怀,却问"何时了".可见其内心之深沉忧愤 .因为往事曾经也如春花秋月般美好,而如今,花月依然,往事却再也无可寻觅了. 昨夜小楼吹来东风,春回小楼,并未令词人感到应有的快乐,却反触动了他对故国的思念.故国 不堪追忆,概因无论如何思念也不可见,只能在月色中遥望回忆了. 故国的宫阙想来依旧如昔,但人却已经不是从前的人了.物是人却非.几许无奈,几许悔恨.此 情此景,词人心中的悲慨之情,犹如初开的春水,东流之势绵绵不绝,不可阻挡. 这首词妙在句句不加修饰却重若千钧.以春花秋月之永恒,对比美好往事之短暂虚无.东风吹 来春色,却以一个又字言之.只因东风年年吹过,春色年年如一.而故国,却别易会难,再也无法 相见了.雕栏玉砌不知亡国之苦,依然如昔,而当年宫中的人,却已改变了.以外物之永恒对比 已人事之无常.最后,以比喻作结.以春水初化东流之势不可挡,比喻心中之愁迁延不绝无可派 遣,无可消除.实乃千古之绝唱. 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 前言： : 假期看百家讲坛，恰巧在讲李煜。 : 那么，就先贴这个人的相关东西好了~ : ...................

【更漏子】 金雀钗，红粉面， 花里暂时相见。 知我意，感君怜， 此情须问天。 香作穗，蜡成泪， 还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。 1.金雀钗:钗头是雀形的金钗. 2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊. 3.怜:爱. 4.香作穗:燃烧香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦"香穗萦斜凝画栋" 5.蜡成泪:蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽. 6.还似:别作"还是".还,依旧,仍然. 7.珊枕:别作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李绅"珊瑚枕上千行泪".腻:滑.此指滑不着枕. 此词一说温庭筠作.<尊前集>中归为李词.个人认为与温词风格更接近.若是李词,当属早 期模仿学习阶段的作品.花间风格明显. 上片写相见.金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此热 烈的期盼见面,换来的只不过是"暂时相见".表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他 们见面.但爱意是无法阻止的"知我意，感君怜",少女的口吻,向情郎表达了自己的真切不 变的情意,并表示要以天为证:"此情须问天". 下片写离别.上片的"暂时相见",为下片的离别作了铺垫."香作穗，蜡成泪",别后少女无 法入睡,眼看着香残蜡尽,香与蜡衬托了少女寂寞的心情,正面状物,侧面写人."还似两人 心意",少女相信情郎与她是心心相印的.山枕腻,并非珊枕太滑无法着枕,实在是少女苦恼 憔悴,无法躺下入睡.锦衾寒,也不是锦缎的杯子太薄,而是少女心理孤单凄清,故觉得格外 寒冷.与情郎分别后,少女一夜心中孤单寂寞难以入睡,就这么醒着直到更漏也将尽,孤枕 难眠的度过了一个晚上,不知不觉天就要亮了. 此词特点是侧面描写."金雀钗,红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼 之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面 描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入 睡,男主人公的气度风韵也就可想而知. 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 前言： : 假期看百家讲坛，恰巧在讲李煜。 : 那么，就先贴这个人的相关东西好了~ : ...................

【玉楼春】 晚妆初了明肌雪， 春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红， 待踏马蹄清夜月。 1.晚妆：别作“晓妆”。初了，刚刚结束。明肌雪，肌肤细腻光洁有如白雪。 2.春殿：御殿。嫔娥：泛指宫中女子。鱼贯列：如游鱼一样依次排列。 3.笙箫吹断水云间：笙箫，别作“凤笙”，“笙歌”。泛指乐器。吹断，吹尽。水云间 ，别作“水云闲”，“水云中”。水云间，意即水云相接之处，谓极远。 4.重按霓裳歌遍彻：重按，一再弹奏。霓裳，指《霓裳羽衣曲》。歌遍彻，唱完整套舞 曲的最后一曲。说明歌曲长久。 5.临风：别作“临春”。临春，南唐宫中阁名。而作“临风”，则与飘字呼应。似皆可 信。香屑，香粉。 6.拍：依乐打节拍。情味，别作“情未”。切，恳切，真诚的心情。 7.休放：别作“休照”。烛花，别作“烛光”。烛花红，即明亮的烛光。 8.待踏：别作“待放”。踏马蹄，策马缓慢而行。有踏月之意。别作“放马蹄”，意为 让马随意而行。 此词为后主早期作品。描写了夜宴歌舞的盛况。 上片写歌舞夜宴的盛大场面。嫔娥们晚妆登场，明艳照人，鱼贯而入。精美的乐器不断 弹奏出优美的《霓裳羽衣舞》曲调，悠扬的乐声传至远方水天相接处。宫中香料的香气 随着风飘散,作者有些醉了,兴奋得依着曲调在栏杆上打着节拍.到此,夜宴的盛况呼之欲 出.结尾不放烛花却让马蹄踏着月色前进,文人的雅致冲淡了前面奢华的盛况,使整首词进 入了一个抒情而又韵味十足的境地而又显得淋漓尽致. 由来愁苦之词易佳而欢愉之词难工.此词前六句皆描写歌舞夜宴的盛况,盛极而结尾易流 俗.而后主此结尾,纯真风雅,由盛况转清淡而又丝毫不觉突兀,过渡得自然而然而又使整 首词脱离了一般的宫廷奢华生活的描写,赋予了一种独特的艺术效果.作者艺术功力,可见 一斑. 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 前言： : 假期看百家讲坛，恰巧在讲李煜。 : 那么，就先贴这个人的相关东西好了~ : ...................

很喜欢李煜，他那句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”真是将愁写到了极致！ 再贴一首： 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。

【菩萨蛮】 花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！ 剗袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。 1.笼:别作"飞","水".笼轻雾:笼罩着薄雾. 2.今宵:别作"今朝".郎边:别作"侬边". 3.剗袜:别作"钗袜".剗:只,仅.剗袜,只穿着袜子.香阶:台阶的美称. 4.手提:别作'手携". 5.画堂:绘饰华丽精美的殿堂.南畔:南边.别作"南伴",疑有误. 6.一晌:别作"一向".同一晌,即一时,刹时间.偎:别作"畏".紧挨着. 7.奴:别作:好".奴,奴家.古代妇女的自称.出来:别作"去来" 8.教君：别作“教郎”，“从君”.教君:让你.怜:爱怜. 这是一首描写男女幽会偷情的词.据说系后主与小周后偷情生活的描写.是后主早期词作 . 词的上片写少女赴约的情景.首句点明时间及环境:花名月暗的晚上,薄雾蒙蒙.这个环境 很适合幽会.因此说"好向郎边去".少女要去见情郎了.她选择了这样一个雾色朦胧的时候 去幽会,还是不放心,还要脱掉鞋子(为了不发出声音,因为古代的鞋子木底,着地有声),只 穿着袜子走在台阶上.少女期盼与情郎见面,可又怕被发现,小心翼翼的神态描写的很形象 . 下片写见面.少女提心吊胆的来到约会的地点,画堂南畔,终于见到了热切期盼的情郎.一 下子扑到他怀里."一晌"充分表现了少女由于对情郎热烈的思念,而变得大胆主动.由于害 怕被发现,也许还有见面的兴奋,她的身子忍不住微微颤抖.最后两句,用口语化的道白表 述了少女对爱情的渴望.具有极强的感染力. 此词描写幽欢的场景,格调不高.但是细节描写十分细腻生动,极具艺术特色.而且一扫以 往富贵浓艳的宫廷风格,更具民间特色.少女去约会的紧张与期待,见面后的热烈与大胆, 生动细腻.直白的口语化道白,更鲜明了少女的性格和形象. 用词口语化,正是李煜的词的特色之一.也是这首词,一直被视为李煜爱情词代表作的原因 . 【 在 haibara (苏颜|喝茶远目ING。。。) 的大作中提到: 】 : 前言： : 假期看百家讲坛，恰巧在讲李煜。 : 那么，就先贴这个人的相关东西好了~ : ...................