京韵大鼓 赏析 知识普及

京韵大鼓的板眼 京韵大鼓是北方曲艺当中最流行的曲种之一。它曾经几十年占据杂耍园演出的攒底位置，直到现在曲艺演出没有京韵似乎少了点什么。 京韵大鼓是板腔体，它的基本格式是慢板，快三眼还有上板，慢板与快三眼都是三眼一板，上板是一板一眼，偶尔也有一板两眼。 在演唱上大家只要多听老前辈的录音就可以逐渐知晓其中奥妙了，一般的演唱开头两个字在末眼张嘴，比如《剑阁闻铃》（马嵬）《黛玉焚稿》（孟夏）《徐母骂曹》（汉末）等等，三个字的开头大都在中眼张嘴，像《博望坡》（刘玄德）《大西厢》（二八的）等等。 我在欣赏京韵的时候找到了一个窍门，说出来大家分享一下。 说来也简单，就是注意听演员的板，也就是录音中的“叭、叭”声，这些响声就是“板”，您只要顺声找寻就可以短时间内掌握“板眼”了，如果对照唱词把您听到的“板眼”用0123来标记，这样对学唱大有帮助。（0代表板，1代表头眼，2代表中眼，3代表末眼） 如：《徐母骂曹》 汉末 刀兵 起 四 方， 3 0 1 2 3 0 1 2 3 0 1 2 3 0 这种最基本的唱法掌握了，就可以逐渐锻炼心板，最终达到随心所欲，就是“鼓王”刘宝全先生说的“有板处似无板，无板处又有板”高超境界，白凤鸣、林红玉、金慧君、小彩舞、小岚云、阎秋霞等名家都可以达到这种境界。

大鼓中的“鼓” 各种大鼓的“鼓”，最早就是用来招揽观众的乐器，跟竹板儿的功能差不多。随着鼓曲艺人从田间地头走进城市，鼓的作用也在发生变化，首先是形态，由原始的大鼓变成现在的书鼓。不再是说书时的主要伴奏乐器，而是配合丝弦的乐器。 那京韵大鼓来说，它的鼓点基本是“老七点”和“老十三点”，随着演员的不断提高，鼓点也不断的在变化。刘宝全的鼓能领着弦走，最明显的例子是在电影《宁武关》当中，电影切片的前面，刘先生只打了几下，过门就变过来了。这种才是鼓板的作用，白凤鸣、小岚云、金慧君、林红玉等前辈名家都能用手中的鼓板来控制节奏，现在的演员赵桐光也能做到，其他的女角就差些了。 鼓板在节目当中还起到掌握演唱节奏的作用，如果乐队太快或太慢都可以用鼓板来控制。晚年的骆玉笙的鼓板比较的娴熟，她能很好的控制节目的快慢，天津电台播放过实况的《和氏璧》和《连环计》，由于当时的气氛不是很好，再加上她是攒底，骆玉笙把这两段的过门控制的都很短，演唱尺寸也明显的比一般段子快。大家一听便知。 鼓板还能提神，北京张卫东主编的《八角鼓讯》中曾经刊登过北京名票唐柯撰写的文章《谈京韵大鼓的鼓板》这篇文章举了很多具体的例子。大家可以参考。

小岚云 《大西厢》 1987年津门曲荟演出录像 http://v.youku.com/v_show/id_co00XMjAxMzI1Njg=.html 骆玉笙《子期听琴》1981演出实况录像 http://v.youku.com/v_show/id_ca00XMjU0MjQ5MDQ=.html

【 在 gesaer 的大作中提到: 】 : 小岚云 《大西厢》 1987年津门曲荟演出录像 : http://v.youku.com/v_show/id_co00XMjAxMzI1Njg=.html : 骆玉笙《子期听琴》1981演出实况录像 : ................... 骆玉笙 大牛啊 佩服