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【以下文字转载自 Board_Apply 讨论区】发信人: killwgd (九河下梢之《造谣报》责任编辑馅儿的), 信区: Board_Apply 标题: 范文追忆王凤山老先生发信站: 北邮人论坛 (Mon Mar 12 14:02:36 2007), 站内全国著名快板、相声表演艺术家王凤山从艺六十载，熟悉这位老先生的人，无不为其艺术与品德所倾倒。王凤山出生在北京一个贫穷人的家庭，父亲是个摆小摊的残废人。王凤山每天跟着妈妈走街串巷收些针线活。七岁那年，小凤山结识了一个会唱数来宝的小叫花子，他入迷地跟着这小叫花子一边讨饭，一边学唱数来宝。就这样，他整整过了九年的要饭生活。九年里，他把裁缝铺、铁匠铺、鞋铺等"五行八作"各种数来宝的词背的滚瓜烂熟，把个北京城"里九外七"跑了个遍。正是在这沿街乞讨的竹板声中，王凤山度过了他苦难的童年和少年时代。当然，真正将王凤山引进曲艺之门的导师乃是当时在天桥艺人中享有盛名的海风。王凤山白天跟师傅撂地学艺，晚上自己串巷子唱"数来宝"糊口。大约两年的功夫，他学会了《黑妞妞》等十几个传统段子。在海风师傅的精心指点下，王凤山逐步掌握了数来宝的技巧，提前一年出徒，开始独立在天桥撂地卖艺。在此期间，与赵玉贵、罗荣寿、汤金澄等人搭伙演出。后辗转济南、张家口、南京、武汉等地。1955年9月参加天津曲艺团。其以快板艺术享誉曲坛，创立王派快板艺术。他的快板轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱，慢而不断，缓而不散；表演潇洒自然，从容大方；讲求“气口”的运用，使流畅生动；台风严谨踏实。他创造性地把“竹板书”老艺人关顺贵、关顺鹏的“黑红板”运用于数来宝演唱中，取得很好的效果。他演唱的故事以抒情为主，曲折紧张的情节和幽默风趣的笑料独具魅力。代表曲目有《张羽煮海》《双锁山》《小拜年》《诸葛亮押宝》《十八愁绕口令》《百山图》《刘伶醉酒》等。在辛酸艰难的六年撂地卖艺生涯中，王凤山结识了许多著名的曲艺艺人。其中包括相声名家朱阔泉、汤金澄等，还有后来成为他师弟的相声大师侯宝林。平时王凤山只要一有空暇，便去听他们演唱、说相声，悄悄地"捋叶子"（即偷艺）。这些名家发现他年轻好学，口齿伶俐，是个说相声的好材料，所以也乐于教他。王凤山很快就学会了《大上寿》、《报菜名》、《交地租》、《地理图》等十多个相声段子。学会了相声，凤山又多了条吃饭的门路。他先后找了赵玉贵、罗荣寿、关少曾等一起撂地。因为他既能唱数来宝，又能说相声，所以很有"人缘"，生意十分红火。以后，王凤山、李宝麟、侯宝林一起拜朱阔泉为师，学习相声。朱先生师承"相声八德"之一的焦德海，说学逗唱，无一不精，捧哏逗哏样样全通，既有"相"又有"声"，艺术造诣颇深，在曲艺界声誉也很高。在朱先生的精心指教下，王凤山的相声艺术长进很快，由于他有唱数来宝的功底，因此，说起相声来字正腔圆，吐字有力，手眼身法步，喜怒哀乐惊，得心应手，融会贯通。他的捧哏，尺寸准，搭口严，不摧不坠，不搅不支；既不节外生枝，又能铺平垫稳。给朱阔泉、赵玉贵、罗荣寿、关少曾、汤金澄都捧过哏，特别是他与师弟侯宝林、李宝麟合作，真称得上是珠联璧合、相得益彰，受到相声界一致的推崇。王凤山和李宝麟、侯宝林哥仨曾被当时曲坛誉为："麒麟山"三兄弟。在旧社会，相声艺人根本没有什么人身保障。王凤山刚刚有了点名气，地痞恶霸便象恶狼似地三天两头敲他的竹杠，后来竟因一时"照顾"不到，被伪保长硬派到山西口泉煤矿给日本鬼子当劳工，险些把命丢在那里。一九四零年，他携家带眷去山东济南说相声，全国解放前夕，他又到了南京。在这里，他迎来新中国解放的炮声。由于他积极参加南京解放后的宣传工作，上街演唱革命段子，荣获"渡江胜利纪念"证章。抗美援朝时，王凤山正在济南，他领着当地"群众相声会"的部分演员，挨家挨户宣传抗美援朝的意义，并积极募捐义演。不久又参加了中国人民志愿军赴朝慰问团，慰问最可爱的人，多次受到上级领导的表扬和嘉奖。一九五五年九月，王凤山由山东来到天津，参加了天津市曲艺团。十年动乱期间，王凤山受到林彪、"四人帮"爪牙的残酷迫害，蒙冤蹲了三年半监狱，身心受到严重摧残。粉碎"四人帮"以后，他顾不得抚慰动乱带给他的创伤，又雄姿勃勃地活跃在舞台上。一九七七年，因表演《买猴儿》被打成右派的全国著名相声表演艺术家马三立从农村回到了天津市曲艺团。组织上希望这位离开舞台十多年的相声艺术大师能尽快重等舞台，但天津又找不到合适的相声演员为马先生"量活"。当马三立为此焦急时，王凤山主动找到马三立，毛遂自荐要给马三立"量活"。马三立高兴异常，他们先后上演了《精打细算》、《买猴儿》、《十点钟开始》等十多个相声段子，并在电影《笑》中成功地表演了《讲卫生》。在与马三立先生合作中，王凤山虚心求教，刻苦认真、一丝不苟的作风深得马三立欣赏。马三立感慨地对王凤山说："我看准了，只要你不跟我分开，我这辈子再不找别人为我量活了！"侯宝林的老搭档、著名捧哏演员郭启儒曾说："捧哏的，说的声音大了不行，声音小了也不行；早了不行，晚了也不行；差一个字儿不行，差一个音儿也不行。"王凤山为马三立捧哏的成功之处，也正在与此。在情趣与台风上，王凤山力求和谐统一；而在性格化表演上，他又冷静内蕴，憨厚幽默，沉稳有致，文雅洒脱，使"捧逗"双方的性格构成一对既矛盾又统一的有机体，从而大大增强了喜剧色彩。应该说，马三立和王凤山的合作，正是红花绿叶，珠联璧合。

范文 追忆王凤山老先生 (转载)

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