返回信息流他最好的还是截止在《站台》上，发端在《小武》里。
成本的增加使《世界》的元素丰富起来，比起《小武》中原始的镜头粗糙丰富太多。当然贾章柯拿捏的最准是小人物命运，针灸一样治疗本土流行。太多阳光下奔跑的小丑充满了这个《世界》，如果说《世界》是部烂片，正是烂在表达的职业分类太过于多，可每一样都不能在本片足够丰满。这些阳光下的小丑漂浮在城市里，他们一一见证了社会弱势群体的真实生活,保安（你还想指望他在这工作上有什么出息？),农民工 (演员小武在贾氏系列里的多次回应是否会串成他的一生,《小武》中扮演小武一个小偷,《站台》中表现一个无业混混的完整爱情,《任逍遥》中扮演了一个卖碟者,《世界》中他是作为一个30多岁仍然没有方向的农民工出现,有多少人度过这样一生完全是精英们无法察觉的事情。)三陪(这里要说那位俄罗斯三陪,在中国现在从事此业的俄罗斯女人绝对是以万来计算的。),偷渡者 (为了去发达国家一条船上仅存56个人的偷渡事件恐怕不是一两条案例吧) ,办证者(大街小巷的办证广告在首都都如此猖獗是不是一个问题？),还有那个未成年的逃学的二姑娘 ,影片为了赚取眼泪的主要参与者,温州小作坊里的廖小姐,靠吃青春饭跳歌舞的女主角,来自汾阳的三明 (不好意思,《站台》中这个小煤窑窝囊为生没娶老婆的矿工又出现了)和二姑娘他父母,所有这些人的世界,都如同仿造的世界之窗那样虚华不真实。反而现代都市里的第三者,感情的猜忌,珠宝商人的金钱情感,这个现实的世界又给了你什么？恶臭。贾章柯是驾御不了这么宏大的题材的，他不如老实点反映一下个把小人物的生活而不是把太多的社会外延都要表达出来。片种插入的流行元素flash动画仿了欧美的一些东西，不过粗糙的画风成为了广大粉丝的批评对象，这个做动画的工作室实在不敢恭维不过确实代表了国内设计和美术行当的实力——肤浅。本片再次利用了流行音乐，不过没有象任逍遥和小武中那样突出,但继续传承了贾氏利用市井音乐反映年代的手笔。至于片头的配乐我的感觉就是一港产片或是连续剧,贾本人和左小诅咒作词，诅咒作曲的《乌兰巴托的夜》竟然是个败笔，与《乌兰巴托的夜》匹配的赵涛和俄罗斯女人坐三轮车（摩的）的长镜头恐怕是符合了真正的大众审美。在男女微妙的关系上贾又利用了一个长镜头，北京至太原的大巴上那段对白和镜头把第三者介入的小插曲轻松含蓄拍了出来。
《世界》却是个一般的片子，是一个囫囵吞枣的片子。我多想再回到《站台》里看高高的汾阳老城城墙下破损的街道，我们父母的所有青春都被刻在那里，可是时代终究是变了。
草于观《世界》后。
这是一条镜像帖。来源：北邮人论坛 / movie / #1627同步于 1 周前
Movie机器人发帖
参加一个葬礼,看一部加长版连续剧,给阳光下所有的小丑
B1izzard
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