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http://www.jwb.com.cn/bhzb/html/2009-03/02/content_275781.htm 听相声名家说相声、电影和生活的故事田立禾：让老段子获新生本报记者汪惠田立禾，著名相声演员，师承相声宗师张寿臣先生。除了相声表演外，田立禾还曾出演电视连续剧《有困难找民警》、《大树底下好乘凉》和《笑口常开》。在叶大鹰导演的《天安门》中，他扮演一个“扎灯匠”的老艺人角色，过足了一把戏瘾。日前，本报记者来到了田立禾老师家，听他讲述舞台上下的各种趣事。电影剧组里当老师提起电影来，田老滔滔不绝，“1949年开国大典上，天安门城楼需要挂大红灯笼。这活儿一般人来不了，结果就找到了‘我’。我在影片中扮演一个宫廷扎灯匠，清朝灭亡后，流落在民间。”说起这个机缘，田老说：“这还是我小孙女之前曾在影片《别拿自己不当干部》中演过一个群众演员，认识了一个副导演。后来，电影《天安门》剧组用人，不知怎么就找到我。先试的是一个小角色，试完装以后，叶导说，给您换个戏份大的。后来我就演了这个角色。” 虽然只是一个普通演员，可在影片的拍摄中，田老可出了不少好主意。“影片中，有一个镜头是老头答应扎灯，解放军请他吃饭，现炒的菜。导演问我：‘田老师，您说那阵子，北京有这小河虾吗？’我说：‘有，肯定有。新中国成立前北京郊区还有个菜馆叫‘虾米居’，非常有名。”像这样的小细节还有很多，“剧本中有‘月盛斋 ’的点心。我说：‘错！月盛斋是卖酱牛肉的，现在前门那儿还有呢。‘正明斋’才是卖‘大八件’的！剧本中，老头儿管解放军叫‘兵爷’，这也是错的，新中国成立前，只有叫‘总爷’或‘老总’的。此外，还有‘二合面’，新中国成立前，叫‘混合面’或者‘杂合面’。混合面就是杂粮面，二合面，没这个说法！这样的，我都一一纠正了。” 影片中，对于一点点的细节，田老都非常认真，力求准确。“老扎灯匠一出场时，是以卖蝈蝈为生。可卖蝈蝈怎么吆喝啊？这是个问题，于是我咨询了北京的一个‘吆喝大王’，问他具体怎么吆喝，有腔有调吗？此外，卖蝈蝈的道具也不行，剧组给的是一个挑，两个篓子。没有这样的挑子啊！卖蝈蝈的担子应该是这样的，一个挑子，一边挂个三脚架，上面挂着装蝈蝈的笼子。我不会挑担子，就对导演说，我扛着得了，然后按照我的要求，现做了道具。” 此外，田老还在剧本上帮了导演一把。或许因为《天安门》的剧本作者是一个南方人，剧中老扎灯匠的台词都是南方话。对此，田老提出异议：“扎灯匠祖辈从南方迁到北方，定居了好几代人，应该说的是北京土话。我就改了这个剧本，把它不通的地方调顺了。后来，叶导说，台词按我这个来。” “演电影对我来说是个挑战、考验，因为跨越了我自身的艺术门类。演电影我毕竟是门外汉，有些不适应，开拍后，不知道镜头在哪儿，步位该怎么走。最麻烦的是，有时候台词记得差不多了，临演前又变了，对我这老头儿来说，这个考验很大。”片中有这样一场戏，灯笼扎成后，老扎灯匠跪在地上有一大段独白：“学了半辈子，偏巧遇到不争气的年头，丢了手艺。灯笼活了，我才能拼着这个老脸对祖宗……”“头一晚，我把这台词背好了，演给老伴看，把她感动哭了。我说行了，这戏行了。可后来，又给改了，不要台词，改成默默地流眼泪。”拍戏也有很辛苦的时候，“有一场戏是在澡堂拍的，我早上7点进棚，一直到中午才完。因为澡堂是临时搭建的，设计不合理。一场戏拍下来，我都快虚脱了。” 老伴儿是贤内助熟悉田老的人都知道，他的老伴张文霞也是一名相声演员。“老伴儿对我的帮助很大，她不仅在生活上照顾我，艺术上也能帮一把。” “我每天早晨起来背贯口，一周与老伴儿对两次活儿，高低音、表情、节奏，相声得练，否则上台表演就不严实了。”平时的练习中，老伴儿是难得的好搭档，正式演出的时候，老伴儿还负责给自己“把场子”。“那次郭德纲在体育馆演出，他一个人表演几个活儿，倒三是他，攒底也是他。我倒二，刚好接郭德纲。老伴儿给我‘把场子’，看前台的气氛，演员已经使过的活儿，观众的情绪。郭德纲那时候可是炙手可热，他的场子不好接。结果第一天演下来，没有达到我要的效果。我心里很不舒服，这个不是白演吗？你演出拿人钱，这样了，你心里踏实吗？睡得安稳吗？老伴儿告诉我，‘每场上来观众都乱，4000多人的场子，场子太大，观众太杂。要说好段子，头里必须得铺垫好。’这个‘垫纲’怎么铺？于是我们俩人一起研究，弄好了再顺一遍，结果，第二天演出的时候效果就很好。说的段子是我和王文玉合作的《家庭纠纷》，我们的铺垫与后面衔接得挺好的。”田立禾盛赞自己的老伴还是一个非常合格的奶奶。田老的小孙女6岁参加演出，就在天津市少儿曲艺比赛中拿金奖。“这和老伴儿的指导是离不开的。演出与出演影视剧不一样，它是一次而过的东西，不会说这次没有表演好，再来下次。每次小孙女参加演出，都是由她奶奶给排戏、现场指导。小孙女上山东、北京、厦门等各地演出，临场指挥也都是她，她懂这些，而且孩子也照顾得好。” 田立禾盛赞自己的老伴还是一个非常合格的奶奶。田老的小孙女6岁参加演出，就在天津市少儿曲艺比赛中拿金奖。“这和老伴儿的指导是离不开的。演出与出演影视剧不一样，它是一次而过的东西，不会说这次没有表演好，再来下次。每次小孙女参加演出，都是由她奶奶给排戏、现场指导。小孙女上山东、北京、厦门等各地演出，临场指挥也都是她，她懂这些，而且孩子也照顾得好。” 退休后，田立禾夫妇与孩子住在一起，祖孙三代，一家人其乐融融。说起现在的生活，田老说：“我不闲着，会回忆一些曲艺上的东西，做些记录，也一直在创作一些新相声段子。我每天都听新闻、看报纸，也看一些好的电视剧，比如《金婚》、《甲午战争》、《暖春》等，演员演得好，剧本也好。有时候也写写毛笔字，再就是做饭。”做饭是田立禾老师的一大爱好，一般的特色炒菜他都拿手，“用我一亲戚的话说，我炒菜‘都够宫廷级’的了。另外，我熏肉也很拿手，我还会发海参、发鱼肚，这些我都能做好。”提起做饭手艺，老人很是自豪。多留些相声资料下来田先生的父亲是天津的一位名中医，但他却没有子承父业。“医生每天面对的是一张张愁眉苦脸。说相声好啊，面对的都是笑脸。”因着这个原因，田立禾拜张寿臣老先生为师，学说相声。提起这段学习经历，田老回忆：“师父是开放式的教学，他让我听天津的相声，也听北京侯宝林相声团队的段子。到了园子里，师父对别人说一句，‘这是我徒弟，听活儿来的。’我自己带着干粮，听完了日场听晚场，都白听，不用花钱。我老师他一直想这样教徒，但当时只有我有这个条件，因为家里不指着我吃饭，还能管我的饭。去听活儿，老先生还给指明道路，坏棋有好招，让我先别多加评论，要多听，有艺术鉴别力后再评论。现在看来，实际是博采众长，兼收并蓄。这样听了两年，基本段子的来龙去脉，我都知道。老先生教学，真的是无私传授，他每回讲段子，都要跟我讲来龙去脉，这个段子哪个演员说的好，又是吸收了谁的艺术。老先生实话实说，他告诉我，‘这段《绕口令》是‘万人迷’万爷的，好在我能达到他的百分之七十。’老师留给后人的东西太多了，有些演不了了，比如有些搁我身上，技艺不行，还有剧场也不行，就没法演了。” 提起那段经历，田老感慨颇多。“我是小学毕业，没有文化，那时候也很无知，许多东西没有记录下来，就失之交臂。现在明白，那都是难得的资料。相声中，有部分资料是已经失传了，一部分已经缺失了。缺了的东西，如果让许多老人坐在一块儿，好好说一说，说不定能回忆出一些来，好好记录，也是历史资料。现在不是都讲保护非物质文化遗产么，我觉得这个需要好好落实，毕竟，现在知道的老人也不多了。” 前年，天津人民广播电台录制了一个相声杂谈类栏目《田立禾侃相声》，主要介绍相声知识，讲述名家轶事，解释行业术语，分析点评相声名段，是了解相声艺术尤其是传统相声十分有益的宝贵资料。“一年365天，一共365讲，我半年内完成了这个节目的所有文稿。”田老说。工作很辛苦，田老的一手茧子就是当时写书稿写下来的。目前田老在整理一些相声段子，“一些老的段子，如果有新生机会就让它新生。比如《武训徒》是老段子，我改了。这两天刚刚定词、定稿。我已经和我的学生排练过了，基本上没有什么问题。想过几天找个小茶馆先演演看，试试效果如何。”（本报记者李学仕摄)