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国外的电影分级制度，是很必要的。随着年龄的增长，阅历、经历画出不同的轨迹，对同一部电影的看法都可能差别极大。小时候，喜欢看武打，喜欢看枪战，喜欢看动画片，长大了，只喜欢看看过的这类片子，并不是为了观赏影片本身，而是为了回味过去。电影仅仅变成了一个记忆的触发器。长大了，开始喜欢别的类型的片子，文艺片，感情片，白开水片，甚至有时候因为生理原因还喜欢带点颜色的。顺带发点牢骚吧，广电总局那帮银为什么就是对于中国电影分级制度的建议置之不理呢？真是一帮。。。。。。（XXXXX）《花木兰》的导演来自香港，所以我就没抱希望他会拍出一部真正歌颂英雄的史诗。可能是内地人对花木兰太敬重了，思考的太多了，所以至今未拍出一部家喻户晓的电影。马楚成的眼光还不错，抓住了这么好的一个题材。中华民族文化源远流长，蕴含极为丰富，为什么老是出不来好的剧本呢？名导们想的过多，怕挨骂名或许也是一个原因。因此，他们宁愿去花钱买国外的剧本，或者凭空捏造，而不愿意去真正挖掘民族的瑰宝。扯远了，回到这部电影吧。小马导演最大的成功就是给高高在上的木兰英雄赋予了人的情感，女人的情感。从母系社会以后的几千年间，女人的地位一直是出于辅助的位置。所以总共也就出了武则天一个皇帝，一个慈禧垂帘听政。女名人占据的比例极小，范围也局限在名妓、宫廷争斗、文学家等等辅助行业。女人美丽的容颜是最大的资本，才气有时候管用，有时候反而成为悲剧的根源。女人的情感与英雄是两个永远不会相交的平行线。我们概念里的花木兰，其实也是一位准男性英雄，最多加点感叹：不容易啊，太不容易啊，她原来是女人啊。语气里往往多包含惋惜之意。即使放在现在来说，女英雄的结局也往往不甚美满。当然，我们现在用了个新词语-----女强人。女人太强了，没男人敢要。所以有的女强人终身未婚，有的女强人婚姻破裂。囧，又扯远了，强行将联想的缰绳拉回到电影本身。花木兰是个英雄，她有谋略，有领导力，她奋勇杀敌，保卫国家。然而，她同时也是女人，有天生对血的恐惧，有天生爱美的特点，有追求感情的权利。所有的这一切，因为是在血雨横飞的沙场，是在性命随时不保的战场，都只能被默默的压制。她试图忘记这一切，做个跟周围的人一样的人，她奋勇杀敌，临危不惧。她终究是个女人，无法承受战争的压力，选择逃避了战争。逃避又间接的造成自己的情郎的死去，更令她精神崩溃。最后情郎舍命保住了木兰以及一干兄弟的姓名，她的心里又该泛起多少波澜。这种情感，女孩子们一定远比比男人们理解的更为深刻。就比如《色戒》里的汤唯，女人不过是男人们利用的工具，一个真正爱她的男人，纵然是汉奸，也能融化她心里的冰雪，给她以温暖。所以这一切的根源还在于女人的辅助地位。电影里，赵薇的演技值得肯定，只是看她的那一个个眼神就让人心碎。眼神里包含了太多太多的无奈，太多太多的承受不起，太多太多的痛苦。做一个女英雄比一个男英雄要付出更多更多的艰辛，勇气，努力。甚至，女英雄都不能有名正言顺的爱情，她只能看似热闹实则落寞的回到故乡，做一个普通的孝敬父亲的邻家女孩。在她心里，其实是不愿意做女英雄的，只不过是孝道让她做出了这样一个无奈的决定。她的后半生也注定不会平静。电影的另一个亮点是配乐。蒙古歌调一起立刻能感觉到草原的悲凉、悲壮，甚至人的绝望，人在大自然面前的渺小，加之女性特殊的身份，就更能衬托出木兰的不易，她心里的苦痛与挣扎。也只有女人才能更深刻的理解她此时的心境。如果观赏的男人也能从这个角度出发，说不定就不会有那么多的失望，那么多的批评。 PS1:就我自己来说，现在看电影的时候，主要关注于情感。《2012》是大片，也试图表现人的自私、无私等方面，然后它始终不能真正打动我。《千里走单骑》里关注父子之情的隔阂，这令我想起了我与我父母之间的情感，他们爱我，我也深深的爱着他们，可我们就是宁愿将这份感情埋藏在心里，而不直接表现出来。《东邪西毒》有很多人喜欢，有很多人不喜欢，不喜欢是因为里面很乱，喜欢是因为里面包含了很多种男女之间的感情纠结，以及最后的感悟。 PS2:电影，既然是人拍的，就不可避免的带有导演自己的痕迹。没有一部电影是适合所有的人观赏，总会有它适合的人群。区别在于这个人群的范围以及数量。我这样说，只是希望大家能宽容的对待电影，尤其是中国这个电影小国，不要期望每一部电影都会完美无缺，都会让所有的人满意。当然，大家也有评论影片的权利。只是希望大家尽量的要客观，尽量的去抓电影的闪光点，不要抓住电影的某个缺陷进行攻击。

《花木兰》-----女人更容易看懂的电影