【老唱片】一代鼓王 刘宝全

附件(491.8KB) 喜只喜，福字儿安康、福增寿多添， 喜只喜，福禄高高寿绵绵。 喜只喜，福如东海长流水， 喜只喜，寿比南山福涓涓。 喜只喜，恨福儿来迟愿寿远， 我喜只喜，愿只愿，福寿二字这不长在您的眼前。 喜只喜，福共海天长万载， 喜只喜，福寿三多永延年。 ---------------------------------- 《八喜》原为莲花落的小帽儿，刘宝全先生将其移植为京韵大鼓的小段，并清末在百代公司灌制有钻石针唱片，题名为“大鼓书”，也是迄今为止发现的刘先生最早的一张唱片。

附件(2.2MB) 壮怀无可与天争，泪洒重衾病枕红。 江左仇深空切齿，桃园义重苦伤情。 几根傲骨支床瘦，一点雄心至死明。 闲消遣酒后茶余谈今古，唱一段那先主托孤在白帝城。 刘玄德怀义挟仇每思图报，不听那军师规谏才大战猇亭。 被陆逊火烧连营七百里，又合啻全军覆没损将折兵。 恰遇那赵子龙奋勇当先前来接应，将先主救出了重围幸未伤生。 奔至在白帝城中闭门死守，忙传旨将馆驿改做了永安宫。 忽报到，有冯习和张南、傅彤与程畿那沙摩诃他死于王事，刘先主闻报之下血泪飘零。 唉！悔不听军师之言才至有今日，我尚何颜再回成都去见群英。 因此上染病在龙床渐渐沉重，为痛那关张二弟我的两目昏蒙。 又嫌那侍从们嘈杂喝退了左右，独卧在龙床之上叹气唉声。 猛然间阴风骤起扑人面，桌案上灯影儿摇摇灭又复明。 刷啦啦一阵尘沙吹窗纸，静悄悄人声寂寞翠蛩明。 孤零零御体难支浑身冷，颤巍巍四肢无力心内惊。 恍惚惚在灯光之下有二人侍立，先主怒，喝连声。 说朕心绪我不安宁，曾嘱咐你们暂离宫。 汝何敢前来扰乱，欺朕的病无能啊，你们未免也太薄情。

附件(2.3MB) 丑末寅初 丑末寅初日转扶桑，我猛抬头遥望见天上星，星共斗，斗和辰，它是渺渺茫茫，恍恍惚惚，密密匝匝，直冲于霄汉减去了辉煌。 一轮明月朝西坠，听也听不见在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，铃儿听不见晃，锣儿听不见筛，钟儿听不见撞，那些值更的人儿他，沉睡如雷，梦入了黄粱。 架上金鸡不住的连声唱，千门开，万户放，这才惊动了行路之人急急忙忙，打点行囊，出离了店房，遘奔了前面那一座村庄。 渔翁出舱解开缆，我只见他，抄起了篙，架起了小航，飘飘摇摇，晃里晃荡，惊动了那水中的个鹭鸶、对对的鸳鸯，它是扑棱棱棱两翅儿忙，这不飞过了那扬子江。 打柴的樵夫把高山上，猛抬头，遥望见，云淡淡，雾茫茫，山长着青云，云罩着青松，松藏古寺，寺里隐着山僧，山僧在佛堂上把那木鱼敲得响乒乓，他是念佛外带着烧香。 农夫清晨早下地，拉过了牛套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收，收仓闭户，奉上那一份钱粮。 奋志的学生走出大门外，只见他，头戴方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，足下蹬着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，走进了书房。 绣房的佳人儿要早起，面对着菱花，云分两鬓，鬓上戴着鲜花，花枝招展呐俏梳妆。 牧牛童儿不住的连声唱，我只见他，头戴斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足下蹬着草鞋，腕跨藤鞭，倒骑牛背，口含短笛，吹得是自在逍遥，吹出来的这个山歌儿是野调无腔，他是越过了小溪旁。

附件(2.4MB) 京韵大鼓《乌龙院》 大宋朝道君天子驾坐汴梁，四外里狼烟滚滚不得安康。 南有方腊北田虎多么狂妄，在淮西省反了一个公子王庆东有座梁山岗。 有个太尉洪信，龙虎山拜求张天师他就把那个群魔放，放走了那些地煞天罡各占在一方。 言不着梁山上到后来一百单八将，既回来我再表一表那位晁天王。 这一日晁盖驾坐前厅上，怼众有语细说衷肠。 说想当初咱们弟兄在黄泥岗怒劫过生辰纲，救命的恩人多亏了宋江。 要不亏宋三爷给咱们送上一个信，难免你我祸一场。 自古道受人家点水之恩，须当报涌泉一个样，咱何不去请三爷上山为王。 那一家愿往，替我辛苦一趟，聘请三爷公明宋江。 言还未尽小弟我愿往，瞧了瞧来了一个赤发鬼小刘唐。 一行说晁盖修了一封书信，小刘唐接过书字离了这座山岗。 迈开两条飞毛腿，金沙滩渡过了河走慌忙。 一路上饥餐渴饮晓行夜宿这些话不必细讲，这一日远远的望见郓城关厢。 他随定众人把城进，真凑巧对面来了三爷宋江。 小刘唐上前来问了声三哥，您倒好哇，宋江回答贤弟你可安康。 你不在高山把大哥侍奉，来至在郓城为哪桩。 刘唐就说，我在高山上奉晁大哥的命，聘请我的三爷上山去为王。 好宋江捂住了刘唐的口，啊呀呀，傻兄弟说话怎么那么太猛撞。 若被官人听了去，难免你我祸一场。 此地不是咱们哥俩儿讲话所在，来来来，找一座酒楼叙叙心肠。 他们哥儿俩一行说把德胜酒馆进，这才落下了座，推杯换盏饮酒浆。 酒过三巡菜过五，刘唐取出来书信一张。 宋三爷接过来没敢观看，把书信就在他的招文袋内藏。 他们哥俩宴席毕是宋江会的饭帐，出离酒馆急急忙忙打发刘唐回转了山岗。 三爷信步闲游我行走在大街上，哎我听了听，两旁的那些人等啊他们说短道长。

附件(2MB) 京韵大鼓-----《马鞍山》（子期听琴） 列国的诸侯乱纷纷，出了些贤士与名人。 有一人他字表伯牙姓俞名瑞，这位爷他本是晋国臣。 晋王爷差此人前来修聘，奉旨的这位钦差他是来拜楚君。 拜罢了楚平王就要回朝转，弃岸登舟中秋正临。 行至在汉阳江口船儿挽住，正遇着密布阴云细雨纷纷。 雨过天晴黄昏后，这位俞伯牙推去了船窗，舱儿上的这个门。 见江中万道银蛇翻波浪，在那江岸上有处处的那些丹桂，这不幽香的那么可闻。 阵阵秋风吹得人爽，总有那风吹水浪，水借着风音，在耳轮中猛听的那么唰啦啦……风摆动这个秋叶这不落至在了秋林。 秋星儿明朗，秋蝉儿声噤。 在秋坡前，秋草中，耳边厢又听得那么絮叨叨的是那寒虫儿的声音，叫得这不叹煞人。 秋草黄黄，秋光儿满目啊，这不在东方有现出明亮亮那秋月儿一轮。

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刘宝全年谱 作者：钱国祯、徐元勇 -------------------------------------------------------------------------------- 发表时间：2005-11-30 7:36:30 点击：268 次 （1868年农历10月14日一1942年10月） 1868年：生于河北省深州（今深县）农村。字毅民。 1877年9岁：在河北深州地区随父亲刘能学唱“怯大鼓”。 1880年12岁：在河北深州地区登台演唱“怯大鼓”。 1882年14岁：随父母、妹妹逃荒从深州到天津。有许多资料说刘宝全很早就习京剧，又在北京、天津等地说书、说：“七、八岁就拜京剧老艺人孙玉卿学艺……”、“九岁就在天津学大鼓”等等，均有些牵强。仅从这些资料所列举的事情分析，刘宝全也不可能在十四岁前离开过深州地区。仍然是白凤鸣《刘宝全》一文资料可信。“十四岁跟着父母和妹妹逃荒，从深州到天津。走到沧州附近母亲病倒，刘父忍痛把亲生女儿卖了五两银子，好不容易奔到沧州搭粮船来到天津……。”试想刘宝全已在北京学艺，天津唱“怯大鼓”，又何为逃荒从深州至天津呢?而且途中还历尽艰辛，在交通不便的情况下，贫穷的刘宝全不可能自由往来于深州与京津两地区。 1883年15岁：随著名“怯大鼓”艺人宋五学唱“怯大鼓”，但并未正式拜师。 1884年10岁：父亲病逝，宋五可怜刘宝全母子的困境，让刘宝全为他的演唱作三弦伴奏。因刘不善琵琶，又在宋五的介绍下随陆文奎学习琵琶三年。 1886年18岁：为胡十，霍明亮伴奏。 1887年19岁：习京剧老生。 1889年21岁：去上海演出京剧，因忘词而羞愧。返津后拜胡十为师。 1890年22岁：借胡十、霍明亮去北京“歇暑”期间，在弦师韩永忠的建议下登台演唱“怯大鼓”，这是刘宝全在天津正式演唱的开始，并一鸣惊人。 1894年26岁：为梅兰芳出生唱堂会。 1900年32岁——1910年42岁：在北京献艺，并在谭鑫培第京剧名家和“子弟书”文人的帮助下完成了对“怯大鼓”的改革工作，成为今天传唱的“京韵大鼓”。 1908年40岁：百代公司灌制他的首张唱片《八喜• 八爱》 1910年42岁：刘宝全回天津在四海升平茶园登台演出，并在此之后经常在津演出。 1911年43岁：拒绝总兵袁某邀唱“石韵” 1912年44岁：邀请北京艺人奎松斋来天津演出，学习演出时台上的步法。 1913年45岁：6月率宝全堂与各落子馆的唱手们合演于南市丹桂茶园，为艺曲改良社筹措经费。 1915年47岁：成立“宝全堂艺曲改良杂技社”，在北京大栅栏大观楼演出。 1916年48岁一1917年49岁：百代公司为他灌制了《战长沙》、《闹江州》。 1917年49岁：1月为天津红十字会在上权仙茶园义演。与高五姑等人在权乐落子馆演出，以其收入支持全市人民反杭法帝国主义侵占老西开的斗争. 1918年50岁：赴上海演出，首次打出“鼓界大王刘宝全”的招揽广告牌，并以此次演出享誉大江南北。 1919年51岁：与琴师韩永禄产生矛盾，分道扬镳。 1920年52岁——1922年54岁：百代公司先后为他灌制了《马鞍山》（20年）《宁武关》、（头本）《单刀会》《古城相会》、《大西厢》 （21年）《南阳关》（22年）。 1920年52岁：杨庆五辑《大鼓书词汇编》首次附刘照片。 1921年53岁：收白凤鸣为徒。 1925年57岁：高亭公司为他灌制了《华容道》《宁武关》二本，《乌龙院》、《百山图》。 1929年61岁：胜利公司出版《乌龙院》、《游庙》、《丑末寅初》；去东北演出。出资在北京办女子中学。 1930年62岁：去汉口演出。为梅花大鼓金万昌拉四胡伴奏 1931年63岁：商亭公司灌制《闹江州》《单刀会》l.2《活捉三郎》、《白帝城》。代公司出版全套《大西厢》（一套三张） 1935年67岁：开始参加天津仁昌电台的播音。应以电影与戏剧为主要演出内容的新中央所邀，率梨园全班人马大演了较长一段时间。 1936年68岁：1月赴南京夫子庙演出。初夏在上海大中华饭店附设的平津大鼓书场演出，并与梅兰芳相会。秋季回南京出演于麟凤阁茶社、在济南演出。蓓开公司灌制《古城会》、《长坂坡》、《徐母骂曹》、《博望坡》、《李逵夺鱼》；百代公司出版《大西厢》全套、《群英会》。 1938年70岁：赴上海演出，《半月戏剧》说他：“精神活泼、音调铿锵，其表情尤细腻周密，拔高时清脆流利……”。 1939年71岁：上海中华影业公司将他演唱的《宁武关》拍摄成舞台纪录片。 1942年74岁：7月在北京吉祥戏院演出《双玉听琴》韩德荣，钟德海伴奏。10月病逝。 （摘自《中国曲艺集成·天津卷》46页一107页）

忆刘宝全先生 作者：马连良 -------------------------------------------------------------------------------- 发表时间：2003-11-16 13:58:00 来源：中华相声 点击：627 次 刘宝全先生生前曾经和我有过二十多年的交往。在过从之中，我们始终是亲密无间，不分彼此，友谊非常深厚。为此，愿将我所知道的有关刘先生生前的一些事迹，记述下来。 我第一次观摩刘宝全先生的演出，是在一九二三年。那时候我才二十多岁，就已经久仰刘宝全先生的大名了。 那天晚上，刘先生在前门外石头胡同“四海升平”演出。这家杂耍园子在当时算是比较不错的。门口上下都有廊子，挂着一块绿底金字的牌匠。著名曲艺演员：荣剑尘(单弦)、金万昌(梅花大鼓)、万人迷(相声)等也都在这里演唱，大轴是刘先生演唱京韵大鼓--《闹江州》。 至今我还清楚地记得当天刘宝全先生出场时的神态。他出场时的风度和气派，是那样光彩照人，精神焕发。 这一天，他穿的是银灰色的长袍，上罩青缎子马褂，下身是藏蓝色的长裤，用飘带绑住裤腿。鱼口色的布袜子，配着一双青双脸的便鞋。虽然那一年他已经是五十多岁的人了，红光满面，两只眼睛炯炯有神，给人一种精神、健壮、洁净、大方的印象。 他满面笑容向观众鞠躬致意，感谢观众在他出场时为他热烈鼓掌。然后，从容不迫地脱下身上的马褂，露出里面的坎肩。谈笑自若地表白了几句“垫话”，接着拿起鼓楗，随着弦师所弹的过门，轻敲几下。顿时就把全场观众的注意力都集中到他的身上。使本来相当混乱的剧场秩序，一下子就安静下来了。 几句大腔过后，我和在场的观众，完全被他那精湛的演唱征服了。随着故事情节的发展，我逐渐忘记了站在台上演唱的刘宝全，而进入了一片艺术的幻景。似乎看到了那浩浩荡荡的江水，那顺水飘来的小舟，那黑大粗壮的李逵，那身躯矫健的张顺；听到了李逵的叫嚷，张顺的回答，二人的叫骂，双方的厮打，甚至还听到了二人搏斗时由于用力过猛所引起的气喘吁吁的声音。接着，宋江和戴宗来到江边，经过解劝，一场风波始告平息，二位英雄言归于好。一直到弦声中止，鼓声停住，我才从幻景中又走了出来。看见站在台上频频鞠躬的刘宝全先生，听见观众经久不息的掌声，情不自禁地也使劲鼓起掌来。随着熙熙攘攘的人群，怀着满意而又不够满足的心情，恋恋不舍地离开了剧场。一路上思索着刘宝全先生演唱时的行腔吐字，功架神情，心情激动，无法平静。 这就是我第一次欣赏刘宝全先生的演唱时所得到的印象和感受。虽然，这件事已经过了四十年，但是，现在只要我闭眼一想，当天晚上刘先生演唱时的神情姿态，宛然历历在目，刘先生优美动人的曲调声腔，依然萦绕耳边。就像是昨天才经历过的事情一样，印象鲜明而深刻。由此可见，刘先生的演唱，艺术魅力是何等的巨大了。 从此，我便成了“刘迷”，作了刘先生最忠实的观众。每逢刘先生有演出，只要我没有戏，我是场场必到，风雨不误。有时候我倒第二有戏，完了戏匆匆忙忙卸了戏装，还赶到“水心亭”(天桥附近)去听一场刘先生的演唱。后来，有一次我和金少山合作演出《溪皇庄》，其中有一场戏需要串演各种名曲。那天我反串武旦，就唱了一段刘宝全先生的《大西厢》，由“二八的俏佳人”唱到“大红缎子的绣花鞋底儿当了帮”。没有弦子伴奏，就由马富禄用嘴哼哼弦子的过门。观众非常欢迎。到了后台，金少山说：“真没想到你会唱刘宝全的的《大西厢》，马富禄会用嘴弹弦子。” 经过这一段时期的观摩，我初步感觉到，刘先生的演唱艺术有以下三大特点： 第一，他的嗓子好。他的五音全，嗓音圆，音色美，音域宽，高而不尖，低而不浊，海阔天空，纵横自如。要哪儿有哪儿，可以随心所欲，尽情发挥。怎么唱都悦耳动听。 第二，他的技巧高，他对咬字吐字，五音四呼，四声平仄，运气行腔，是下过一番功夫的。所以他的吐字清晰，行腔自然，高亢的地方如奇峰陡起，高耸入云，低回的时候，似山中溪水，委婉清丽，极尽唱功之妙。而且他的演唱，常是在一开始的地方，耍一个大腔，先声夺人，造成一种气势，为下面的演唱渲染了气氛；然后，根据曲词的字音词意安排唱腔的变化；最后到快结束的时候，又耍一两句大腔，使观众感到余音缭绕，余味无穷，首尾呼应，从而造成一种一气贯通，完整饱满的印象。 第三，他的戏路对。他所演唱的节目，才子佳人的段自较少，而历史故事、民间传说的段子较多。三国故事，水浒故事，几乎成了他主要演唱的节目。我想这绝不是偶然的。每一个演员，都有他表演艺术上的长处和短处。因此，演员在选择上演节目的时候，总是要考虑如何“善用其长”。刘先生的唱腔，龙飞凤舞，大气磅礴；刘先生的身段夸张奔放，雄强有力，正适合表现三国的勇将、水浒的英雄那种天武神威，英雄气概。所以，他比较爱唱像《单刀会》《闹江州》这样一类的段子。而白云鹏先生则喜爱演唱《红楼梦》的段子，道理也就在这个地方。当然，刘先生的演唱艺术才能是多方面的，他所演唱的《大西厢》就别具一格而风行一时。至今，仍为广大的观众所喜爱。但，据我所知，刘先生自己对这个节目，并不十分满意。而且，也不是他最喜爱演唱的节目。 又过了一些日子，经已故著名京剧演员王瑶卿先生介绍，我认识了刘宝全先生。我们俩人是一见如故，很快就成了莫逆之交。此后有五年多的时间，我们是朝夕相处，形影不离。每天我到棉花九条他家里去找他。一块遛弯儿，散步，然后到“一品香”澡堂去洗澡。到了下午一块儿到“两益轩”去吃饭。吃罢饭，又一块儿去剧场，观摩余叔岩、杨小楼的演出。这几乎就是我们俩人每天的活动程序。俩人有一天不见面，就好像生活中缺少点什么似的，觉得不舒服。我们之间，不论什么事，都可以推心置腹，倾诉畅谈。经过这一段时间的交往，不但使我对刘宝全先生的艺术生活、见解，有了更进一步的了解，而且，刘先生的言行举止、艺术思想，对我的艺术生活、表演技巧，也发生了极大的影响。（ 在交往中我深深认识到作为一个曲艺表演艺术家的刘宝全先生，确有许多令人佩服，值得学习的地方。 首先，他热爱自己所从事的曲艺艺术事业。对待艺术创作和演出活动，严肃认真，一丝不苟。数十年如一日，他对于演出从来不马马虎虎、凑凑合合。如果嗓子不好，他宁愿不唱，也绝不勉强对付。因为，在他看来，不严肃认真地对待艺术工作，就是对艺术不负责任，对观众不负责任。 他在工作上富于独创精神。他所演唱的传统节目，都在文字上、唱腔上经过他细致地丰富和加工。而且，随着年龄的增长，艺术经验的丰富，他的演唱节目也就改得越发地精致完美。像他演唱的《闹江州》就有几种不同的子。同时，他生前还创造了许多前人从未演唱过的新段子。像《双玉听琴》《对刀步战》《审头刺汤》《观榜别女》等等，都是他演唱的新节目，丰富了京韵大鼓的演唱节目。一直到他七十几岁，他还编排了《霸王别姬》《苏武牧羊》等新段子，准备演唱，可惜病魔夺走了他的宝贵生命，使这一计划终于落空。 由于他在艺术上主张创新，因此，他也就特别重视和当时文人的合作。他认为要丰富京韵大鼓的上演节目，就必须有新的曲本，而这项工作，非有文人的帮助不可。当时他有一位在报馆做事的朋友叫庄荫棠，俩人很要好。刘先生很多新段子，都出于这位庄先生的手笔。刘先生对他很尊重，对他写的曲本词句，从不轻易改动，他说：“庄先生有文化，自己又会唱，所以他写的本子，不应轻易乱改。改错了一个字，词句不通顺，意思不对头，都要影响节目的质量。”所以，他不但不乱改动作者的词句，遇见不懂的字句，还虚心向作者请教，一直到把字句的四声、字意，弄清楚了为止。这在当时是难能可贵的。因为那时候他已经是有名的“鼓界大王”，有没有新段子，观众都一样欢迎。如果，他不是对艺术事业有高度的进取心和责任感，他就不会如此虚心地跟别人合作，力求使自己的节目不仅具有高度的演唱水平，也在文学性上达到一定的水平。 在演唱艺术上，他主张要多吸收融化其他艺术的长处，来丰富和提高京韵大鼓的表现力和感染力。他一直到晚年，始终把观摩著名演员的演出，作为自己开扩眼界、学习提高的课程。刘先生以前的京韵大鼓演员只重唱工，不重表演。刘先生认为：京韵大鼓固然以唱为主，但也不应该忽略表情和身段对唱工的辅助和烘托作用。他认为，观众到剧场里来，既要听，也要看。曲艺演员不像京剧演员可以化好装，穿上行头（服装），有锣鼓的帮助，因此，应该把主要精力放在对唱工技巧的钻研上。但是曲艺演员，要想提高艺术表现力和感染力，还要注意脸上的表情和身上的功架，使自己成为既能唱，又有表情和身段的演员。只有这样，才能提高京韵大鼓这门艺术，满足观众艺术欣赏上的需要。所以，刘先生的演唱艺术，就是既善于唱，又善于演，有极细致的面部表情和身段动作。像他表现武将勒住战马时的身段，垫步，以及大将会阵时的开打刀枪架式，都是吸收、融化了杨小楼先生的表演技巧而后创造出来的。 由于他热爱自己所从事的艺术，因此他特别注意保护艺术的“本钱”——演员的身体和嗓子。他的生活有规律，就像钟表的齿轮那样不能错乱，而且相当朴素。 他每天什么时候起床、吃饭、遛弯、吊嗓、洗澡、睡觉，都有一定的时间。多少年来始终如一，从不乱改。 他一生不动烟酒，不吃对身体不好、刺激性太大和容易上火生痰的东西。他最爱吃老米饭和青菜，有时候吃两片窝窝头。从来不吃大肉，他说吃大肉生痰，坏嗓子。偶尔买一次牛肉，炖了汤，用汤烩菠菜吃，也不吃肉。我是回民，从来不在汉民家吃饭，刘先生虽然也是汉民，我却能常常在他家吃，就是这个道理。他常说：窝头、青菜、水果，可以使身体内的脂肪减少，消火去痰，对嗓子有好处。所以，天天要吃。 他临睡觉之前还要含一片梨在嘴里，不咽下去。到第二天清早再吐出来，雪白的梨片变成黑红色，他说这就把演员嗓子里的痰和火吸出去了。 他每天要遛弯，打坐，他说这对演员的身体大有好处。演员的唱，固然靠嗓子，但主要还要靠整个身体，特别是气。身体不好，气必然微弱，那么势必要影响唱，声带就好像笛子上贴的笛膜，要靠气吹才能响起来，演员没气力，声带虽好也难以唱好。 他去园子以前，一定在家先吊吊嗓子，把嗓子遛开了，然后到园子去，唱起来气也顺，嗓子也痛快。他到后台之后，静静坐在一边，喝一点水，闭上眼睛，默诵一遍当天演出的鼓词。然后，用一块热手巾，蒙在脸上，到快上场前，拿下来。所以，他一出台帘，脸上就像化了妆一样显得光亮红润。 正是因为他对保护身体和嗓子，采取了这样一些周密的措施，牺牲了许多平常人喜爱的生活享受，才换来了他那健壮的身体和洪亮的嗓音，一直唱到七十多岁，他的演唱始终是那样感情饱满、精力充沛。 他对待同事，诚恳热情、平易近人。从来没见他无故地发过脾气。所以，跟他一起工作的弦师、伙计，都是跟他合作了几十年的老伙伴，因为刘先生和蔼可亲，大家都非常敬爱他，尊重他，始终舍不得离开他。 他对朋友，一向是热情帮助、诲人不倦。平日我们相处，他处处都给予指点和启发。把他的艺术见解，个人心得，艺术经验毫无保留地告诉我，分析讲解，不厌其详，使我获益良多。譬如：他告诉我唱戏不要一出戏一个调门，刚开始可以唱得低一些，先把嗓音遛开，然后，中间再长一点。但，仍然不要长到满宫满调。到了最后，嗓音也遛开了，气也顺溜了，再把调门长到平常最高的高度。这样，既使嗓音可以承担繁重的唱工，又给观众一种越唱越有劲的感觉。中途饮场，最好只含一小口水，润润嗓子然后吐出来，不要拼命喝水，因为让水灌满了肚子，把横膈膜压住，气喘不上来，反倒影响唱。这些艺术经验，当时对我来说，的确非常宝贵。直到现在我的日常生活习惯，对待艺术的态度，喜欢创新的精神，很多都是受了刘先生言行举止的影响。所以，刘先生是我艺术生活中一位最亲近的良师益友。 （摘自 《马连良艺术评论集》）

鼓界大王—刘宝全（附：现存曲目目录） 作者：刘宝全 -------------------------------------------------------------------------------- 发表时间：2003-3-28 21:19:00 来源：马派相声网曲艺论坛主坛 点击：1369 次 刘宝全（1869—1942）京韵大鼓著名艺人。河北深县人。他起初跟随父亲学弹三弦，唱木板大鼓，后到天津拜盲艺人王庆和为师。后又师从木板大鼓艺术人胡十、霍明亮，并曾学唱京剧，也曾为霍明亮担任长篇大书三弦伴奏，技艺比较全面。由于刘宝全先后师事三位木板大鼓名家，在弹唱技艺方面打下了坚实的功底。木板大鼓起源于河北省河间府，是当地的一种流行曲艺，由于唱起来有口音，所以叫“怯大鼓”。1900年，他来到北京演唱，结识了京剧名家谭鑫培、孙菊仙等人，在艺术上得到他们的指教，并吸收梆子腔、石韵书、马头调等戏曲、曲艺形式的声韵唱法，吐字发音依照北京的语音声调，给木板大鼓注入了浓浓的京味，这样既适应了听众的欣赏习惯，也便于他博采众家之所长，创制新腔。他还借鉴京剧的表演程式，形成一套适合于说唱艺术的表演技巧。这一时期，他还结识了文人庄荫棠，在庄荫棠的帮助下修订了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母骂曹》等大鼓书词，丰富了演唱曲目，经过数年用心钻研，终于在以乡音演唱的河间木板大鼓的基础上，脱胎出京韵大鼓的规模。同时他还截长篇为短篇，融抒情于叙事，使京韵大鼓这一鼓曲形式逐渐完善。1910年，刘宝全再到天津，在四海昇平茶园登台演唱，获得很高声誉，形成京韵大鼓的主要艺术流派——“刘派”。此后，在北京、天津、上海、南京、汉口、济南等地演唱不缀，博得了“鼓界大王”的美称。 刘宝全的嗓音条件极佳，基本功扎实，用嗓、护嗓得法，因而声腔甜润清亮，音域宽广。由于他精于音律，善于创制新腔，勇于革新，逐渐形成“说中有唱，唱中有说”，“说即是唱，唱即是说”的说唱风格，把大鼓艺术叙事抒情、刻画人物的表现能力推向新的境界。此外，在他擅长的多种弹唱技艺中，以演奏琵琶、演唱石韵书，马头调为“三绝”。同时，他与当时京剧演员谭鑫培、评书艺人双厚坪并称为“艺坛三绝”。 刘宝全对京韵大鼓的形成和发展贡献卓著，其刘派弟子亦卓有成就。1930年以后，刘派弟子白凤鸣、骆玉笙等，继承刘宝全的唱法，并依各自的嗓音条件，吸收借鉴旁派艺术，综合改革，分别创立了“少白派”和 “骆派”。 “少白派”以苍凉悲壮的“凡字腔”见长，而“骆派”则以音域宽阔、抒情色彩浓郁见长。他们都编唱了一些独有的曲目，对京韵大鼓艺术有较大影响。 据老曲艺理论家王决记述，刘宝全一生共演唱过29段京韵大鼓；不久前刚刚去世的著名戏剧、曲艺理论家刘梓钰记述，刘宝全的保留曲目有23段，目录如下： 《博望坡》 《徐母骂曹》 《古城会》 《长坂坡》(又名《子龙救主》、《糜妃托孤》) 《群英会》（又名：《草船借箭》） 《华容道》 《战长沙》（又名：《取四郡》） 《关黄对刀》 《单刀会》 《赵云截江》（又名：《截江夺斗》） 《白帝城》 《乌龙院》（又名：《坐楼杀昔》） 《活捉三郎》 《闹江州》（又名：《李逵夺鱼》） 《子期听琴》（即头本《马鞍山》） 《游武庙》 《刺汤勤》 《一门忠烈》（即头本《宁武关》） 《别母乱箭》（即二本《宁武关》） 《南阳关》 《大西厢》 《百山图》 《丑末寅初》 （另外6段为：《风雨归舟》、《昭君出塞》[又名：《鸿雁捎书》]、《双玉听琴》、《怀德别女》、《杨志卖刀》、《战岱州》）