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奥罗拉公主是个可爱的卡通人物，深受孩子们的喜爱，不过当你身边出现奥罗拉公主的贴纸的时候那你可得当心了，没准你已经被死神盯上了。《奥罗拉公主》是一部以复仇为主题的电影，女主角郑顺贞本来是个普通的家庭主妇，和丈夫离婚后带着她六岁的女儿吴敏娥一起生活，然而一场意外却彻底的改变了她的生活。一个普通的下午，顺贞开车去接她敏娥，但却因为撞车而迟迟不能脱身，敏娥在顺贞工作的店里等不到妈妈又被赶出店子，就只好自己打车回家，可是因为钱不够被出租车司机半路上赶下了车，天色渐晚，却没人愿意停下车送可怜的敏娥回家，直到一个年轻人的车停在了她面前。天真的敏娥上了这个人的车，以为马上就可以见到妈妈了，可她却不知道她这一生再也见不到她最亲近的妈妈了。敏娥失踪了，顺贞急忙向身为警察的前夫吴探长求助，而探长却因为工作太忙只让顺贞按一般程序向警察局报案。最终，敏娥被发现了，却已经是一具冰冷的尸体，孤零零的躺在汉城的垃圾填埋场，和一堆垃圾在一起。尽管后来抓到了凶手，但凶手却在律师的帮助之下以患有精神病为名逃脱了法律的制裁。面对这一切，视女儿如生命的顺贞崩溃了，既然谁都帮助不了她为女儿讨回公道，她只有自己动手了。撞车时不让顺贞脱身的粗鲁车主；把敏娥从店里赶出去的顺贞的同事心玉和店老板；半路把敏娥赶下车的出租车司机；杀害敏娥的凶手刘吉凡；为刘吉凡开脱罪名的律师金佑泽都成为了顺贞报复的对象，顺带着顺贞还帮敏娥的好朋友度妍实现了心愿——让经常打骂她的继母死掉；当然，还有吴探长，顺贞所做的一切不仅让他焦头烂额，也让他被内心里的愧疚狠狠地折磨着。在顺贞的精心策划下，除了金佑泽和刘吉凡之外其它人都被杀掉了，而顺贞则利用金佑泽故意吸引警方和媒体的注意力，故意让自己在现场被抓，而且通过自己的“演技”让在场的所有人相信她患了严重的精神病，从而在被捕后被送进专门治疗精神病罪犯的医院，因为只有这样顺贞才能接近杀害敏娥的凶手刘吉凡。而此时吴探长也因为深深的愧疚感而无法自拔，为了逃避良心上的谴责，他决定帮助顺贞完成她的心愿，利用探望顺贞的机会在圣经里夹带了锋利的刀刃。顺贞终于杀掉了刘吉凡，而她也在这之后自杀，因为她明白，吴探长会帮她杀掉金佑泽完成自己复仇计划的最后一步的。故事就是这样了，类型上看和朴赞郁的复仇三部曲（最为人熟知的就是《老男孩》和《亲切的金子》了）很相像，都是以复仇为主题，主人公本都是平凡的普通人，但不同的是复仇三部曲中的主人公都是因为自己受到了不公平的对待才决定报复，而《奥罗拉公主》则是为自己的女儿复仇。所以在情绪上，《奥罗拉公主》在冷血的复仇之上还铺上了一层浓浓的亲情，更容易营造一种主观意识和道德准则之间的冲突：我们都会同情顺贞，都会觉得那些坏人该死，但我们也会因为道德法律上的约束而无所作为，并且这两种情感上的冲突在影片中也通过吴探长有了集中的体现，我想这就是片子的成功之处，在同类片子之中体现了自己的特色，其因有三。第一人物设定很好，负责的案子的吴探长希望成为一名牧师，探长与牧师都在救人，不同的是前者抓获罪人保护好人不受伤害；而后者这就罪人有罪的灵魂，从思想上改造他们。但就是这么一个以救人为自己信则的人，却在自己的女儿被人杀害时无所作为。作为一个警察，当他的抓捕对象曾是自己的妻子，而且又是为了他被杀害的女儿才杀人，在这样的情况下他所陷入的矛盾以及他本身在精神上的自责让这个人物变得复杂，但同时也更有深度，更有表演可以发挥的地方。顺贞，则是因为女儿之死从一个善良的主妇变成了冷血的杀手，她杀得每一个人都有值得杀得理由，但这不过是我们感性上的可以认同的，然而在理性上我们却有不能这么做，所以在看待顺贞的所做所为时我们自然而然的也会陷入一种矛盾的状态中，从一个侧面也更能理解吴探长这个人物。第二本片安排了很多精彩的细节来对这个时代的冷漠和人们价值观的扭曲进行抨击。比如，被杀的店老板和她妻子之间的关系，他们经营着一家结婚公司，在他们的礼堂中每天都有人走上红毯结为夫妻，而他们两人则完全不相信婚姻对于爱情的承诺，老公在外偷情，老婆置若罔闻；再比如金佑泽对于犯罪的定义，“没有什么犯罪，犯罪只不过是不被法律所保护的行为而以”，讽刺了法律的无能；还有人和人之间的冷漠和自私，甚至可以说是这种冷漠和自私杀死了敏娥，如果那个车主没有因为撞车纠缠顺贞那么久，如果心玉能等顺贞来接敏娥，如果那个出租车司机送敏娥回去，如果有人能停下车载敏娥一段路……那么敏娥就不会遇上那个禽兽，也就不会那么悲惨的死去；也许我们应当责备的还有道德的缺失，为了钱，律师会为有罪的人开脱罪行，为了钱出租车司机会在荒僻的高速公路上赶一个六岁的小女孩下车，为了钱，他们迷失了作为一个人所应有的良心。而这些细节着实为片子添加了更多的光彩，给观者带来了更多的思考，而没有流于一部普通的类型片，真的是相当的精彩。第三就是情感戏很不错。不同于其他复仇为主题的影片要么是个人行为性质的对于情感上的表现需求不多如《老男孩》，要么是做为一种必要的陪衬元素浮于故事表面《惩罚者》，而《奥罗拉公主》则在情感戏上下了很大的功夫，不同于吴探长这个角色经由其复杂的身份所决定的心理冲突得以丰满，顺贞的角色则是通过其冷血的杀手和热爱孩子的母亲这样双重的身份带来的行为差异而得到丰满。无论是顺贞杀人时留下的奥罗拉公主贴纸，还是顺贞时常带在身边的录有敏娥歌声的磁带，还是顺贞模仿敏娥讲话时那种癫狂的的样子，都能让我们感受到她对于女儿深深的爱，以及失去女儿带来的绝望；然而当她杀人的时候却又是那样的冷血，那样的不择手段，这两者之间的强烈反差经过顺贞对敏娥的感情的调和，其间的矛盾感就小了很多，我们甚至会对这样的行为产生一种认同。此外，以一个柔弱的女性作为复仇的载体，也是个个绝佳的创意，只是因为之前已经有了《杀死比尔》和《亲切的金子》，所以带来的惊喜就很有限了。总的说来，这部片子相当有特色，能在那么多讲述相同故事的片子中找到属于自己的特色，尽管创新有限，但对于剧情元素的挖掘缺失相当深入，我觉这些就是《奥罗拉公主》的成功之处了。

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