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李树盛，私淑阎秋霞。身为须眉，而脂粉气甚重。化妆时每用重彩，假发过耳，好事者谓之“兔爷”。其歌颇为自然，惜无起伏跌宕之致。自印名片，上书“京韵泰斗”。授某徒，不取学费，然李每场演出，此徒必为之赠花篮二只，以壮声威云。《劝夫改良》，又名《灯下劝夫》，乃民国产物，鼓词多涉及时事及当时新生事物，今日闻之，则俨然如对古董。李树盛能此，尝曰：“我最喜歌此，内多新生事物，颇具时代气韵。”某人闻之对曰：“我连麦当劳都吃腻了，您那还起士林呢！” 白派京韵演员刘志光亦能《劝夫改良》，每欲借此与李树盛一较高下。其唱词有“小彩舞的京韵大鼓里面竟是二黄”一句，骆玉笙闻之曰：“再若如此，后果自负！”刘遂改唱“孙淑筠”，而孙之弟子亦群起而攻之。刘无奈，乃改为“刘宝全”，欣然自语曰：“ 我看谁还找麻烦？” 陆倚琴，山西人，为骆玉笙开山弟子。演出时派头极大。每段开始，陆鼓楗高举而不落，环顾全场，目光极其凌厉，而最终击鼓亦不过数挝。某日演出，陆之手帕落于台上，陆边唱边瞪乐师，乐师大骇，竟停弦为之拾帕。有徒某，全学乃师，上场无鞠躬之礼，但向观众颔首示意，击鼓时亦高举不落。某日此徒演出，鼓楗方举，忽闻琵琶乐师姚士泉呵曰： “好好打！”鼓楗应声而落。马慕蓉于白派京韵中加入“疙瘩腔”，此腔乃天津时调名家高五姑所特有者，滑稽大鼓中容或有之，专攻京韵而用此腔者实属罕见。李树盛《断桥》“转回峨嵋”之“嵋”字用疙瘩腔，然一段之中，不过一字而已。至马慕蓉则字字句句，皆为疙瘩腔，人闻其歌，身如过电。马氏每唱此腔，身体亦随唱腔做有节奏之颤抖，故有人谓之“气功大鼓”。某日马唱《探晴雯》，至“五美女”处，唱法诡秘，垛板节奏一成不变。梅花大鼓演员王 ??闻之曰：“彼师张志宽乎？”张为快板演员，为李润杰弟子。然则马氏之歌，可以想见矣。中华曲苑举办骆玉笙舞台生活八十年活动，骆老亲临，居包厢中。时白派青年演员王莉大醉酩酊，行须人扶，踉跄而过。骆使人召之。王莉至包厢前，骆但曰：“漱口去！” 王莉嗓音酷肖阎秋霞而无焦枯喑哑之病，行腔高低自如，运用得法，为骆老首肯。其弊在于失之妖妩，媚而近俗，所谓警外行而不能警内行是也。王唱《白帝城》“霜冷秋高”之 “高”字音如“告”，极嗲。三弦名师韩宝利噱曰：“霜冷秋高，喵！” 王莉之妹王霞演出，海报竟大书“王秋霞”。然则姚士泉可更名“姚宝全”矣！《长坂坡》鼓词曰：“壮哉身死一毛轻。”某乐师每执此问人曰：“胡为壮哉身死只值一毛七？” 白派演员夏征（女）与夏炎（男）合唱对口大鼓《宝玉探晴雯》，明日遂传二人合唱《夏炎探夏征》云。邓兆起，乃鼓曲观众中之名人。自称私淑白云鹏。书劣而好与人题词，每署名“津门邓兆起”。天津举办纪念白云鹏成名一百周年活动，邓欲组织白派演员为白氏扫墓，而演员咸不之顾。邓遂纠合观众若干为白氏上坟。据传邓至白氏墓，必欲碰死碑前始可.

京韵八卦(转载)