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我个人认为越南是一个很尴尬的存在,回顾其历史,基本就在几个大国手中颠沛流离.藩属,殖民地,贫穷的独立,被侵略,侵略,再贫穷的发展,这些词汇勾勒出一个多灾多难,但又似乎不值得同情的国家的形象.不过此时,我的感受无关政治,只谈点来自映画的越南印象. <情人>在这些时候总是要排第一位的.杜拉斯的这段惊世骇俗的感情,在她笔下向世人展示了两次:<情人>和<来自中国北方的情人>.若非刻骨铭心,又怎会把一个故事咀嚼再三?阴暗破旧的小洋房,热带湿热暧昧的阳光透过木制百叶窗斜斜地射在欲望弥漫的大床,穿过污迹斑斑的门帘,喧哗的是西贡车水马龙的狭窄肮脏街道.这种无耻的快乐,只有发生在纸醉金迷烟视媚行的殖民地身份的越南才更加动人心魄,仿佛雨季的湄公河一般暗潮汹涌.法国少女和她的中国情人就在这样的背景下演绎着"生活在别处"的鬼魅爱情. 一天，那位昔日的中国情人带着妻子来到巴黎。他给她挂了个电话。是我。一听到这声音，她便立刻认出他来。他说：我只想听听你的声音。她说：是我，你好。他有点胆怯，他和从前一样感到害怕。他的声音突然颤动起来，而这一颤动，使她突然发现他那中国的口音。他说他知道她已经写过好多书，他是从她妈妈那里听来的，他曾经在西贡看见过她的妈妈。然后他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。以上是<情人>的结尾,在电影中是这样处理的:颗粒感很强的黑白画面,凌乱书房的窗外飘着大雪,杜拉斯背对镜头,接到了这个或许是期待中的电话.自始至终,摄象机都没有向观众展示杜拉斯"多年以后备受摧残的容颜 ",只是缓慢的从右向左移动,旁白述说着上面的话,然后淡出,字幕...... ...... ...... 如果说<情人>和由它改编的电影还只是法国人眼里的越南,那真正的越南电影又是如何讲述自己的故事的呢?关于这点我实在是不清楚...据说越南本土电影每年的产量只有10部,而且只在河内,胡志明市等大城市上映,仍然门可罗雀......跟这两年的台湾电影市场倒有得一拼... 虽然本土电影不景气,但是两位越南裔的导演却在国际上打响了名号,那就是:陈英雄(<青木瓜飘香>,<三轮车夫>,<三姐妹的故事>)和包东尼(<恋恋三季>).这二人都是自小离开越南,在国外长大,如今也都拿着国外的护照.我想越南人对他们的感情,大概就跟国人对杨振宁丁肇中的感情一样----爱国感情隔靴挠痒式的满足.因为陈英雄自<三轮车夫>的转型,越南在他的映画里不再是世外桃源般的初恋情愫,而是一个三轮车夫因车子被盗,被迫加入黑社会,姐姐也被逼卖淫,与一个有着诗人气质的黑社会头目发生联系这样的社会现实.在电影里,越南如洪流般的摩托车三轮车群,殖民时代留下的华丽建筑后穷苦破陋的小巷,走街串户的鞋童......一切都暴露在胶片上.因而在一个时期内<三轮车夫>在越南本土遭到了禁映,陈英雄本人也遭到了"故意暴露落后以取悦外国人"的批评,这跟张艺谋前些年在我们国内的遭遇十分相似.所以落后的国家就像可怜的穷人一样多疑心,怕什么就想什么,想什么就是什么,是什么就禁什么,禁什么就没什么. 关于包东尼,我只看过他的<恋恋三季>,很平淡很细致的三个故事,三轮车夫(又是三轮车夫)和妓女,卖莲花的少女和麻风病人,美国老兵和他美越混血的女儿,分别在曾经繁华的西贡邂逅,相识,抑或相认.如同季节一般默然循环,波澜不惊.作为法,美统治时期越南首府的西贡,承载了太多的故事和伤痛.越南只有旱,雨两季,这部电影多出来的一个季节大概就是要人们用恋恋的感情去抚慰,去改变吧.

<情人>,部分关联越南