返回信息流乐器名称：长号（Trombone）
乐器本调：降B调。应用谱号：低音谱号，不移调记谱。实用
音域：大字组E－小字一组降B。
结构组成：号嘴，U型套管（管长2.75米），里管，调音管， 喇叭口等（低音长号还带有一个回转式四度活塞和一根四度附加管）。还有一种活塞长号，现在基本已经淘汰。
使用材质：磷铜管。
乐器特色：音色高傲，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力， 弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被 同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的 中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中很少用于独奏。
长号又称拉管，是构造上唯一未经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。 长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的 超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。
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Orchestra机器人发帖
长号的资料，借个地方放，省得下次找了。。。
tiemeng
2007/4/9镜像同步10 回复
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长号发展简史
长号是一种古老的铜管乐器，考古学家发现它起源于公元前十七年。因为它没有活塞装置，而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的，故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布(Sackbut，意为推拉。)演变而来。1495年亨利七世的私人乐队中就用了四支这样的乐器，到了他的儿子亨利八世时，扩充到了十支之多。后来，在1520年左右，经盂赛尔(Menschel)的匠心改良，才达到了目前这样完善的状态。
长号在巴赫时代，一般在乐队里用五支，而贝多芬、莫扎特的作品中用三支(第一长号的音区非常高，因为是被当作女高音的声部来用的)。长号首次被交响乐运用是贝多芬的第五交响乐，但只是被当作打击乐来使用(只用来演奏一些节奏简单的和声)。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏，这首曲于是在贝多芬死后，在他的葬礼上首演的，现在国际上是演奏得比较多的。马勒、瓦格纳的作品中长号运用得较多，还特意为长号写下了精彩的独奏乐句(他们的作品中一般用四长号。)
当代杰出的长号演奏家们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出(野峰飞舞)这样高难度的快速乐曲(全曲仅用一分钟完成)，甚至可以在一支长号上同时奏出三声部的美妙音乐来(上、下唇各发一个音，声带再同时哼呜一个音)。于是，作曲家们为长号写下了许许多多的协奏曲、奏鸣曲以及各类音乐会的小品等等，令人目不暇接(其中仅前苏联作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧)。长号所特有的滑音演奏(gliss)又成为爵士乐演奏中的一个显著特色，使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。
总之，经过了近二千多年的漫长历史进程，无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域，无论是高雅的室内乐、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它卓越的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力，雄踞于管乐器这个大家族之中。
长号一般可分为四种：高音长号(降E调小长号)、次中音长号(降B调不带变音管的乐器)、次中音长号(降B调带F变音键的长号)和低音长号(降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大)。
另外，还有一种带三个活塞的长号，是按键演奏的，而不是拉动管子演奏的(这种乐器是骑兵骑在马上演奏的，现在不大见到了)。
2、如何配置相应号嘴
因为每人嘴型大小不一样，嘴唇薄厚不等，所以我们选择号嘴时最好在专业人员的指导下选择。我们购买乐器时每支乐器都配置一支号嘴，但不是所有配置的号嘴就都适用。几乎每种乐器都有它们特有的号嘴系列。如巴哈、康恩、爱德华、雅马哈等，在欧美国家还有专门制造号嘴的乐器制造商。号嘴对于演奏员来说是很重要的，许多初学者往往不太注意，有时在演奏中出现一些问题，如高音或低音感觉演奏困难，其实一部分原因就是因为号嘴选择的不合适。所以，我们除了选择一支好的长号外，还要选择一个适合自己的号嘴，用巴哈牌长号举例，号嘴共分十多种型号，常用的适合于次中音长号的号嘴型号为7号、6又 1／ZA或 6又 1／ZAL、5GS或 SG， l号或 1又1／2用于低音长号， 7号一问号适用于年龄较小的学生或女学生。另外还有用于特殊乐器的号嘴，如：低音小号、次中音号、上低音号适用的号嘴。丹尼斯·维克牌号嘴型号也非常齐全，常用的是SAL、SABL、SBS、SBL、6BS、6BL、9BL等型号。我建议购买号嘴时，要根据年龄、嘴唇薄厚和身体状况来考虑号嘴的型号。一般情况下，小学生可选用巴哈 7号、 6又 1／ZAL号嘴或丹尼斯·维克6BL、gBL型号号嘴，初中、高中学生可选用6又1／2A或5GS号嘴。因为各人情况不同，最好在选购时
，有专业人员协助挑选、吹试，直至合适、满意。当然，新号嘴的使用，还有一个逐渐适应的过程，就如同新的汽车要磨合一样。新号嘴试用期因人而异，由于每个人的条件不一样，有些人几天就适应，有些人则需要较长时间。所以选购新号嘴之前最好在长号教师的指导下试用几种型号号嘴然后再去选购，这样就可以挑选到满意的、适合自己的号嘴。总之除了拥有一支优质长号外还要有一个理想的好号嘴。
如何保养长号
选购一支适合自己的优质长号后，就需要我们了解保养长号的常识。长号与其它管乐器一样，是一种经过多道复杂工艺精制而成的乐器。尤其是长号的伸缩管，外管与内管必须严丝台缝，才能避免漏气，并且保证伸缩管移动时光滑自然。如果我们使用长号方法不正确，又不好好保养，就会使一支好的长号很快处于演奏困难的状态，导致吹奏乐曲的障碍；缩短它的使用年限。所以我们一方面要正确使用，另一方面要科学的仔细保养，只有这样长号才能长时间的保持良好性能。
通过多年演奏长号的经验，向您介绍几种保养长号的常识：
一、吹奏长号时应有较大的空间，周围不要有障碍物，以免碰到长号，造成损坏。特别是伸缩管，一点小小的磕碰，都会影响伸缩管的上下顺利滑动。管壁不平滑造成移动把位困难，就无法吹奏出连贯与完整的音乐。
二、放置长号：一个长号专用支架对于保护长号来讲是很重要的（长号支架可以在乐器专卖店购买）。长号放置在支架上可以牢固的竖立，避免长号的伸缩管与桌面或地面的接触，造成磨损，影响使用性能。我经常看到一些中、小学的长号手们随便的将长号放在地上，由于地面不平，很容易造成长号的磕碰，另外也很容易遭到人为的损伤。在此我建议大家如果在室外演奏，在吹奏之间休息时，应将长号放置长号盒子中，这样做虽然麻烦一些，但是起到了保护乐器的作用。98年美国纽约爱乐交响乐团首席长号演奏家阿莱西先生在中央音乐学院讲学，提出了一个非常好的室内放置长号（在没有支架的情况下）的方法，即将长号号嘴与号口边缘放在桌面、地板或地毯上，从而避免了长号伸缩管与桌面、地板等的接触。长号吹奏者应该记住；永远不要将长号随意放在室外地面上！
购置保养长号的用品：目前国内常用的是
1．金属通条或合成材料制成的可弯曲的软管刷（管刷分为伸缩管刷、号内管刷、调音管刷与号嘴刷）
2．伸缩管润滑油与调音管润滑波
3．鹿皮或柔软的洁净棉市
4．无腐蚀性的清洁液
5．微型喷壶
长号吹奏一、二个星期就应该清洗，冬天可以适当延长，夏天则应每星期清洗一次。这不仅对于我们的身体健康有好处，也利于长号的最佳使用与保护。在清洗伸缩管时要格外小心，用通条或软管刷都可以，先将管内污物排除，再用加人若干滴无腐蚀性的清洁液的温开水或凉水灌人伸缩管内，反复清涮至洁净（勿用开水测号管或号身），然后再用席皮或软布擦干管内外，涂抹上伸缩管润滑油即可。
长号润滑油共分二种：
1．软固体润滑油。
2．液体润滑油，使用最多的是软固体润滑油。
例如：伸缩管主要用此类润滑油，调音管润滑油比伸缩管润滑油还要浓稠。经常见到许多业余长号吹奏者购买液体润滑油使用在伸缩管内，以图达到伸缩管的润滑。其实这是一种不正确的用法，液体润滑油用在变音键上比用于伸缩管内更为有效。因为我们吹奏长号时号身整体略微向下，随着吹奏伸缩管上下移动，流动的液体润滑油很快的流向伸缩管底部，会很快从排水口排出。而软固体油脂润滑油是附在内管壁上，保留的时间长久，涂抹的软固体润滑油不要太厚但也不能太薄，要适量。涂抹均匀后，再用微型喷壶喷淋少许水在内管上，就可以达到理想的润滑功效。这也就是所有职业长号演奏家们都随身携带一个微型喷壶的原因所在。我们还可以用其他的油性香脂代替长号专用润滑油，例如上海日用化工厂生产的“友谊”牌或“紫罗兰”牌香脂（此二种香脂油脂比重比其他牌香脂大），就是非常好的代用润滑油。伸缩管润滑油每星期至少要更换一次，调音管润滑油与变音键润滑油可根据实际情况定期更换。
长号外表要用鹿皮或软木轻轻擦，遇有污点就用软布沾少许清水擦拭，勿用有腐蚀性的清洁液刷洗号身外表，因为长号外表镀有一层薄薄的透明漆膜，用以保护长号号身的光泽与亮度。如果用带有腐蚀性的清洁液擦抹号身外表，很容易造成漆膜的蚀落，影响长号的外观。
长号演奏初学者都会遇到一个问题，既口型（也称为嘴型）的位置选择。在国内、外许多长号教科书上都有介绍，特别是在有的教科书中还专门详细的从医学角度上，分析、解释吹奏长号时口型的位置与发音的关系。所有教科书中所论证的观点都很正确，对初学者学习演奏长号有一定的帮助与启发。
但是如果只从书本理论上学习而不从演奏（尤其是在专业教师的指导下）实践中选择，初学者往往会搞不明白，究竟那一种口型为最佳口型。经常会出现概念上的错误，引起吹奏上的困难，为以后吹奏基础练习、长号练习曲或乐曲设下障碍，导致改换口型，从头学习。
在实际学习吹奏长号中，口型（嘴型）可以简单解释为学习吹奏长号时，长号号嘴放在嘴唇上的位置。在这—理论的基础上，口型可以分为三种：
1．号嘴在上唇占三分之二，下唇占三分之一（上多下少）。
2．号嘴在上唇占三分之一，下唇占三分之二（上少下多）。
3．号嘴在上、下唇中各占二分之一（各一半）。
由于每人的嘴唇大小、薄厚不一样，再有牙齿的整齐、排列不同，故而在吹奏长号时每人将号嘴放在嘴上的位置也就不同。所以长号学习者选择、采用口型时，上述三种口型哪一种都可以，不要非定在哪一种上，因为在当今世界上这三种口型都不乏有优秀的长号演奏家采用。古典、现代、爵士音乐中需要长号演奏员吹奏出不同的音高与音色，哪种口型都可以演奏的相当完美。而具有高难度演奏技巧的长号演奏家们并不等于是指共同采用了一种口型为最佳演奏口型，每种口型都可以演奏好上述的几种音乐形式。
在长期的教学、演奏中，我认为：长号初学者在学习吹奏长号的二个星期左右，口型就基本上选择妥当并逐渐固定下来。当然还要与自身的条件有关，许多人自身条件好，牙齿整齐，口型一般都是很正的，不会偏向一边吹奏卿歪嘴吹奏）。在此应提醒长号学习者，歪向一边的口型是不可取的。因为我们嘴唇的最好发音点是唇的中央而不是两边。但有一些人牙齿不整齐或嘴唇条件不好，因而造成了歪嘴吹号，这就需要我们在专业教师的指导下尽早的在口腔医院将牙整形，已利于演奏好长号。当然号嘴偏一边的口型也可以吹奏，但是却很难成为一名优秀的长号手。而且所付出的代价要比其他人多，而学习的结果却不理想，所以最好将牙矫正过来，以利于将号嘴放正，充分利用嘴唇中央的最佳发音点，使我们吹奏出长号最丰满、集中的美好音色。
我们演奏长号（其他管乐器也一样）时，口型既已选择好并且固定下来，气息就要摆在最重要的位置上了（关于气息我将在下一篇文章“呼吸”中重点讲）。我们的嘴唇只是在气的吹动下振动的发声工具，像单簧管、双簧管的哨片一样，在气的作用下振动发声。所以长号学习者大可不必在口型上过多的研究、考虑或者经常变换口型，即使变换口型也一定要在专业教师的指导下进行，切忌不要自己随意变换口型。因为在这方面失败的例子太多了，曾有少数人因为换口型导致学习的中途而废。