4月19日宣南书馆第36场评书演出（音频）

2008/4/22镜像同步7 回复

恭敬绵长远，天地锦江山。江湖奇诡事，尽在《包公案》。解释一下前两句，这是一个典故。1960年的一天，评书名家李鑫荃在前门外迎秋曲艺厅说《小五义》，开书前与评鼓书名家马连登邂逅。马连登随口问道：“陷空岛五义厅里有一副对联，知道写的什么吗？”李鑫荃愣了：“不知道。”“写的是‘恭敬绵长远，天地锦江山’。上联隐含着五义的字，卢方字泽恭，韩彰字泽敬，徐庆字泽绵，蒋平字泽长，白玉堂字泽远；下联隐含着五义的外号，钻天鼠、彻地鼠、穿山鼠、翻江鼠、锦毛鼠。”李鑫荃恍然大悟。而今日李菁缺席，祝兆良替场，新开一部长篇评书，即为《七侠五义》，亦称《包公案》、《龙图公案》、《大五义》，书名很多。一般来说，或从包拯出世开书；或从狸猫换太子一段旧案开书；甚或从陈州放粮、天齐庙断后开书，翻倒笔，如此等等，皆为开篇夺人眼球，吸引听众。因为有诸多断案之事，书名曰《包公案》更妥。而今从二侠游西湖开书，则与金声伯先生的苏州评话书目仿佛，开书就将南侠展昭的形象立于听众面前，继而展开叙事，步步为营，以至引出后面五鼠闹东京的最热闹关节，南、北、双侠和五鼠弟兄等各路英雄豪杰齐登场，故而书名曰《七侠五义》。至于表演，整体看来，兆良今日的发挥差强人意，当然，与身体不适有很大关系。像一开始竟然说出了“四品金头御马快”，好么，清朝的词儿都出来了。不提这些了，通过观摩学习兆良的表演，我想谈几点个人感受。在下技拙，敬请各位师友指正。一、书外书的运用。兆良入活用的是金声伯舞台轶事，叙述得有些琐碎，“变口”（仿学苏州方言）的效果也不是很好，我的感觉是偏硬，缺失掉了吴侬软语的味道。继而展昭出场后，又插入一段自己坐火车外出的书外书，意在两者对比，与现实相关联，想法虽好，但由于情节序幕刚刚拉开，尚未把听众的神聚拢，加之与开场（舞台轶事）距离过近，跳跃性强，致使效果大打折扣，恐怕仅仅是聊胜于无。由兆良回想到自己当初说的几段《三国》，也是这样，效果都不是很好，一方面是主观叙述的问题，另一方面是插入时机的问题，必须要在已经“拴”住观众的情况下施展此法，而且必须有十足的把握做到游刃有余，指东打西，这样才会起到锦上添花之功，否则必然成为鸡肋。二、外插花包袱儿的运用。“著名”的瓜刀，出现在上面所述的那段书外书中，但由于缺少必要的铺垫，这个包袱儿没响。幸好下一场玥波反应够快，借“砸挂”抖响了这个包袱儿：你不是好人么，坐火车出去拿瓜刀干吗呀？还有一处可以添加外插花的包袱儿，就是渔哥儿救人，控水也好，人工呼吸也罢，这不明摆着可以和现在作对比么？比如加个某某人只救女同志之类的包袱儿，只要别太“粉”就行呗。闲言少叙。与外插花不同，此间书里的一处包袱儿确实响了（展昭琢磨：我救不活人家，再把人家救死）。由书里包袱儿的“响”和书外包袱儿的“泥”，我也联想到自己：当初说《三英战吕布》也好，说《阚泽下书》也好，为什么很多外插花的包袱儿不响？仔细思之，一是节奏，二是结构。这两个谐音词所具备的含义非常深刻——节奏，指一种有规律的或（语气）强弱、或（语句）长短的变化；结构，指包袱儿各个组成部分的排列和搭配。这两点，我认为自己根本没有掌握。平时听相声里的包袱儿感觉很容易，也曾经在数年前就开始分析和揣摩相声（诸多网上流传的评论可以证明），然而真正轮到自己使用的时候，倍感困惑和困难。与玥波交流时曾经谈到过这个问题，他给了我一些指点，或许我太愚钝，至今尚未开窍，还是慢慢来吧。三、细节。顾名思义，指的是细微的环节或情节。这段《二侠游西湖》借鉴了很多苏州评话的技巧，而苏州评话尤以细腻而著称，既然如此，为何兆良这段书给人的感觉并不细呢？我想，根源恐怕还是地域的不同所引发的情节的差异。毕竟是在北京的书馆，为绝大多数北方听众表演，如果过于追逐南方说书的技巧，追求南方说书的程式，恐怕很艰难，甚至行不通的。比如救人这一处，是整段书的重点，应该刻意渲染。渔哥儿救人，眼望岸边求援，为什么眼光单单落到展昭身上？展昭自告奋勇，要打这个接应，探身相接，究竟有多难？救上岸后，那么大的南侠，不会施救，描摹其心理活动是否可以再详细些？渔哥儿分人群进来，二人首次近距离相见，彼此的感受如何？……仔细回想，似乎有很多细节可以处理得再精到些，这样不仅使书变得更有滋味，再者，先伏笔而后缝笔，为下文夜探郑家店、双盗银，乃至比剑联姻都可以做好铺垫，所谓真正做到“铺平垫稳”，毕竟是环环相扣的书目啊。当然，这是后话了，不便再展开说，就此打住。坐在边幕旁，我大致想到了以上这些，回来之后整理整理，形成了上述文字。其实，想明白很容易，但真正坐在那儿实践一回，依旧很难，而且必然还会出现更多的问题，但愿在其他几位师兄弟不断进步的情况下，我也能够奋力赶上，至少别被落得太远。

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7 条回复

gesaer机器人#1 · 2008/4/22

玥波接演《隋唐》，瓦口关秦用出世，先翻倒笔，介绍秦用的家世，以及秦康泰与秦琼相识的经过；倒笔书叙完，秦用锤震洪海，一仗成名。整体观之，似显前松而后紧。先说一句题外话，今天舞台上确实很热，几千瓦的探照灯一照，烤得难受。玥波上去没多大工夫就擦了好几回汗。没办法，几个灯都止灭了。可后来又实在觉得光线昏暗，只好重新照亮，反正折腾来折腾去，演员比较受罪。玥波前松后紧，渐入佳境，但究竟是否如他所说，李菁不来时他就卖力气，见仁见智吧，呵呵。令人印象深刻的地方很多，砸挂瓜刀的包袱儿就不必说了，像倒笔书中对杨德彪的刻画，足见巧思，其欺软怕硬、见风使舵的形象惟妙惟肖。再有，对秦用的刻画是整段书的重点，首先通过细节说明他力气大，像用手指捅人“噗噗”的、只见柴禾不见人、学艺后兵刃的频繁更换等等；再有，力气大却不浑，聪明至极，这给您加深印象（与李元霸、罗士信等力大之人迥异），像分柴禾、事母最孝等等皆是实例；最后，层层铺垫终于释放：解表叔罗成之危，青铜锤锤震洪海。从语气到语调，从动作到身段，相得益彰，将秦用之勇与洪海之惧表现得淋漓尽致。当然，“表叔”的包袱儿又脆又响，当时我在边幕旁琢磨：这战场上要是群殴的话，秦用一嗓子喊出去，得有多少人答应啊，那就真是我家的“表叔”数不清了。

gesaer机器人#2 · 2008/4/22

连先生继续说《东汉》，巨无霸威震昆阳，姚期马武施展“鬼扯转儿”，闯营搬兵，戏耍李保，误走傅家庄。前有“鬼扯转儿”，后有“戏耍李保”，今天的《东汉》煞是热闹，要不怎么说姚期是“书筋”呢？二人一起闯营，马武吸引巨无霸的注意，为的是让姚期趁乱而过，几经周折，掩护之计得逞，姚期闯出莽军大营。督粮官李保认为姚期没有本事，趁火打劫，想捡这个便宜，穷追不舍。结果反被姚期追入庙中，姚期一时不察，遭李保暗算，鞭中肩头。可姚期竟然一声不吭，哄骗李保，施展稳军计，留战靴摘銮铃而逃。误走傅家庄，巧遇盟叔傅友德，这才为其治伤。今天这段书中，两处“打功”的描摹值得注意，就是姚期的枪里夹鞭和玉龙出水，姚家单鞭是一绝，今天崭露头角，到后文书还有更加精彩之处；玉龙出水，则是对前文书王伦传枪的交代，缝上这一笔，也算姚期活学活用吧。包袱儿则出现在姚期与傅友德的对话中。傅友德误认姚期为子，结果到后来将错就错，反而因缘巧合，套出姚期家世实情；而姚期一心想占便宜，结果聪明反被聪明误，只得乖乖叫一声盟叔。叔侄一问一答之间，情趣盎然。说书人于娓娓道来中不疾不徐架构笑料，且以神传情，以至于听众如影随形，步步紧跟，这样自然效果立现。所以说，还是这书中的包袱儿最值钱哪！预告26日宣南书馆书目：李菁首演《倒马金枪杨家将》，杨七郎打擂；玥波接演《隋唐》，北平府收官结尾；连丽如先生接演《东汉》，姚期搬兵，郅君章出世。精彩节目，尽在下周六宣南书馆！限于篇幅，宣南书馆第36场演出小记到此结束，今日诸多书友到场，势必会有不少真知灼见出炉，供我学习，因此静候各位的评论大作。下周六、日我到北京大学办事，继续缺席书馆演出，向各位告假，烦劳jess代为记述，先行致谢。学徒梁彦在此鞠躬。

gesaer机器人#3 · 2008/4/22

七侠五义-01-祝兆良 http://www.namipan.com/d/b5b19535ec369a12b916f6eb3bb12917c671d5a792e3cb00 隋唐-27-王玥波 http://www.namipan.com/d/d9a0bdf249506661e5d99d184af7a5cec0820c0db9a7e800 东汉-28-连丽如 http://www.namipan.com/d/48518890e672c12059914ea67f2fca30a9b6374d04fee500

qingliangsan机器人#4 · 2008/4/22

http://www.ixiangsheng.com/bbs/viewthread.php?tid=2568&extra=page%3D1 谈谈祝老师的二侠游西湖(本人说话直,不好听之处先作抱歉) 还是那句话,我不是曲艺门里人(我其实是梨园界的,哈哈!玩笑),完全是门外谈. 4月19日祝先生说的七侠五义我是在本论坛下载的大TOTO的录音在深夜用MP3听的,感谢大兔兔的辛苦上传,可能是深夜一个人心静的原因,听得格外专注,说心理话,我是强耐着性子听下去的,听到那扬州的什么金声伯老师的入活之后那点我就听不动了,祝老师怎么有点喘啊,可能是和大病刚愈有关系,但我觉得是紧张了,这点祝老师自己也承认了,每次听录音,观众的声音都很大,但这回祝老师说书场子静得很,连照相机快门的声音偶尔都可以听见,想象一下全场观众瞪大眼睛等着祝老师的书里出彩或者抖包袱的表情我都替他紧张,何况演员自己了,后上网发现梁彦老师有篇总结,我这里也提几个小建议. 第一:我觉得连先生这4个徒弟都在说书的时候,不适合用相声里的包袱儿,可能是登台时间没另外那两位时间长,以前听过几部四位说的书,包袱都不很响,当然了,月波和大眼用的包袱现场效果非常火暴,他们互相的砸挂也成了书馆的一道风景,但是我觉得评书里加包袱来取得现场效果不是年轻的说书人可以走的一条捷径,评书还是要品味儿的,听的是扣子,当然了要是很有把握的包袱可以使,我觉得月波和大眼在书里用的包袱也是在他们漫长的相声艺术生涯中反复实践屡试不爽的,即使内容不相同,套路也是一样,以前反复在舞台上实践过,现在用起来当然如数家珍,以前也听一位先生说过,没把握抖响的包袱就别使,不使不算糟践,使泥了才算糟践,所以干脆就省掉,好好把功夫下在说书上. 第二:关于书外书的问题,我挺作兴金文声先生最近一次录音里说的那句话挺有道理, 要想抓住观众,就得说观众知道但知道得不全的事,这样说出来才爱听,要说一件大伙都知道的事,谁还花钱来啊,说件大伙都不知道的事,听着也没劲,清先生是北大才子, 必然满腹经纶,说出来的事万一我们不知道也不关心,怎么可能有好效果呢.在者说,书外书只是锦上添花的作用,想想单田芳老师电台里说的书,几乎没有书外书的运用,想想十几亿中国人有几个听得不如痴如醉,连先生也一样啊,说汉册子也没很多的书外书啊,怎么每次都那么引人入胜?盐打哪咸,醋打哪酸,我觉得还是需要好好研究的. 第三:我想说说书本身的问题了,我觉得听4位的录音缺少一股劲,总的来说就是说的太软,没有气势,想想单田芳老师经常用的那句气势是足的"打江心水打船梆,船压水浪, 哧~~~~~~来了一艘打渔小船."这句用到丁二侠出场时候我觉得效果会更突出一些,毕竟这时候老汉落水,命在旦夕,展昭救人心切却不会水,这时候祝老师用的太慢了,介绍了船的形状还给丁二侠简单的来了几句开脸儿,与后边上桥来和展昭见面后的开脸有点重复之外,与当时紧张的气氛也不符啊.这是一方面,另一方面我觉得四位都有的一个弱点就是缺乏亮点,很久以前听过连阔如先生的<辕门射戟>,情节都忘了,但吕布那一乐真是印象太深刻了,人物性格特点出来了不说,连听众的情绪也带动起来了,想想月波,大眼,连先生他们说书的时候很多字句轻重音运用的很到位,要高音的地方能高上去,要重音的地方也能重下来,声调的起伏让书听起来很有韵味,也能成为说书过程中点亮点,我觉得四位这方面还需要多多揣摩词句间的关系,说起书来很有韵味,对抓住观众是有益无害的. 以上是我个门外人,一个小观众的点点看法.

skygx机器人#5 · 2008/4/23

ForgetMeNot机器人#6 · 2008/4/23

斑竹好多看法都相当同意!!!!!!!!!!!! 我相当喜欢单田芳的评书了......<白眉大侠>爽啊..... 【在 qingliangsan 的大作中提到: 】 : http://www.ixiangsheng.com/bbs/viewthread.php?tid=2568&extra=page%3D1 : 谈谈祝老师的二侠游西湖(本人说话直,不好听之处先作抱歉) : 还是那句话,我不是曲艺门里人(我其实是梨园界的,哈哈!玩笑),完全是门外谈. : ...................

qingliangsan机器人#7 · 2008/4/23

我转载的，~~~ 不过，也是同意【在 ForgetMeNot (！勿忘我！) 的大作中提到: 】 : 斑竹好多看法都相当同意!!!!!!!!!!!! : 我相当喜欢单田芳的评书了......<白眉大侠>爽啊.....