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红烧电影我喜欢发，可是有草大人在我就要小心，快被封，快被封，现在不发以后就没机会再发最近集中地看了孔雀和青红，说集中，就是连着看的，孔雀基本没有跳，青红大约跳了15分钟的从电影拍摄的角度来讲，顾长卫应该说比王小帅画面强点，毕竟是摄影师出身，拍的时候会很注意用光，角度，置景，有时会刻意追求美感，反而不招人喜欢，你想想即使是一个精神有问题的女人（后来似乎又好了）怎么拉个降落伞就没有人拦住她呢？总之，顾有些地方处理的痕迹过重了，王的画面青灰色多一些，仿佛真的是西南那种山沟沟的感觉，这一点我很喜欢，因为我去过那里，见过那里的山沟，确实是这个色彩，所以尽管王的写实的画面缺少美，缺少流动，但真实往往跟让人舒服。从故事的角度来讲，顾实在不让人钦佩，这个本子也实在有点酸，许多细节上有莫名其妙的问题，他太想把一家人的命运都讲完，把每一个人物的特点都写透，可是造成的后果就是谁的效果也没出来，甚至有驴唇不对马嘴之嫌。这就解释了我为什么能不跳着看完孔雀，因为我不敢跳，太散了。我觉得顾不如专门去拍一个家庭成员，其他的都做陪，反倒能体现那个特殊时代人的挣扎和变化。王呢，应该说这个本子平淡了点，但结尾很好，虽然有点突然，就是没有交代究竟为什么要强奸，缺少心理过程的铺垫，当然了这个与青红似乎没什么关系，但我觉得可以把她和小工人之间究竟什么关系稍微还是拢一拢，别让人觉得这么远那么近。可是这个结尾让我真的没想到，一下子把所有前边的堆砌统统击溃似的感觉，也难怪父亲会去拼命，让我看的很舒服，觉得很合理，也很有感觉，人命运的扭曲悲惨一下子被充分写尽，结尾也不错，只是我觉得青红朋友的一部分戏过了，可以改掉。从人物的角度来讲，由于顾的能力有限，显然我们在孔雀里看不出哪个演的好些，似乎弟弟要强一点，其次是妈妈，弟弟的性格很压抑，所以身上的变化会很多，可以随时迸发出东西来，于是这个人物许多事情我觉得还是比较合理的，就是戏分还不够多，我建议专门写他。王这部呢，青红是戏分足，可惜我觉得主要的人物是父亲，他的痛苦是最沉重的，我觉得这个人物演的非常好，就是还不够小上海，如果再上海一点就好了。相比之下，由于剧本和演员自身水平问题，青红这个姑娘的痛苦表现的不明确，她到底为什么不愿意离开这里，如果只是为了小工人，她应该表现出足够的难过与反抗，但她的反抗顶多是跑到朋友家去，这反而衬托了她的父亲的狰狞，实际上是把戏的主动权交给了别人。我们看许多电影，演员之间都是竞争的角色，本来一个人物戏分很足，很饱满的背景，结果演员表现的不好，导演调配的不好，就容易造成一个主要人物跨掉，倒是那个次要人物显得特别出众。比如我对肖申克唯一的意见就是摩根弗里曼演的太好了，以至于他在救赎这个意义上有赶超主角之嫌，尽管主角还是很主，但是导演跟老头安排的有点满。我一直以为主要演员应该要发挥出九成，留一成出来，次要演员发挥八成，留两成出来，这样显得戏有层次感，反而很饱满。比如我一直非常喜欢的《地下》，两个男主角各占半边天，但都又留了些地方，避免了互相关系过于冲突产生观众情绪切换上失去节奏，而几个次要演员都有血有肉，可又基本靠边，只在特定时刻发挥特定作用，这在游戏上叫做NPC，我觉得电影就应该充分的发挥主角和NPC的作用，让他们能和谐的结合成一体。从意义和精神上，孔雀和青红其实都是要表现家庭的悲欢离合，孔雀的目的性强些，就是要写一个小家庭的聚散，可是它主线不明确不硬，就如同那个做回忆的弟弟的声音一样，虚的令人不能感觉这个电影的骨头在哪里，就好比那张降落伞一样瘫软在地上。那个年代的片子，回忆往事是好的，但是能否拍出芙蓉镇那种真正的喜怒不形于色就要看导和编的功夫了，我一直认为顾在这个片子里暴露出了他的弱点，就是缺少一种凯爷式的人文关怀，电影少了风骨，只能拿去给文青们泡卡普奇诺。青红的立意不错，展示人们想改变自己命运的决心，尽管它的枪口对准的是受伤害的青红姑娘的胸口，可子弹却跑到了那种生活中去了。这个片子有一点骨头，这个骨头就是出走。留给人们哈姆雷特式的问题，TO 走 OR NOT TO走，可惜的就在于王没把这个说的再充分一点，正因为枪口对的青红又没有莎士比亚来给她演哈姆雷特式悲剧的机会，就错过了这个本来能更进一步的机会。一个声东击了西的电影，让人扼腕叹息。最终意见，孔雀65分，青红75分，建议戛纳收回评委会大奖，孔雀配不上那个，今年是大年，可惜孔雀不是霸王别姬

不眠夜我还是说电影