返回信息流老实说等了三年多，我对于这部电影是非常期待的，而且脑海中也充满了对于这部影片类似于捕风捉影的揣测。先不妨说一下我的想象剧情，像是传说中这部片子难以通过片审的原因一样，片子中应该没有一个好人，在无秩序的情境下，每个人都单纯为了个人目的而活，文明在此基础上坍塌崩溃，一切回归到原始的混沌状态，整部影片应该是纯兽性的蛮力角斗。其实不如说，我期望看到的是兽性压制理性的胜利，是无秩序的混沌之中所包含的那种原始力量，以及对于人性本质与社会性的反思。
但想象与现实是不同的。于我的想象不同的是，理性最终压制了兽性而取得胜利，而象征秩序的警察最终来清扫战场，劫后余生的女人重获新生，前面的所有荒诞、搏斗、杀戮最后都消融在了那温馨和谐的画面之中。尽管我给了这部片子五颗星，但我还是想问一句，无人区，你怎么了？
影片从两个猴子吃桃子的故事开始，想要表现人由动物的互相协作而演变成为一种深具社会性的动物。但故事转念之间便在茫茫荒漠中打响，作为这部电影的主战场，那广袤而又荒凉的原野，则似乎是想要向影片一开始所讲的社会性做一些反思。
令人感觉到冲突的人物出现了，那就是徐峥扮演的潘肖。这是一个卷入野蛮世界的文明人：一位律师。可以说他是一个理性的化身，难怪猎隼老大都夸他是个好律师。但这位理性的化身在接下来一系列的事件中开始遭遇坎坷。而在这种充满血腥与杀戮的氛围中，他竟然从一个唯利是图的小人律师，逐渐变成了大无畏的护花使者，这种变化，不禁让我有些暗暗称奇，并同时感觉略有些奇怪。
其实贯穿整部电影，仍然能够深深的嗅出《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》的味道，也就是说，整部电影的调子，并不是基于对于人性本质的普遍反思，而恰恰是一系列小概率巧合事件的合集。因此，在观影结束后，难免会让人有这种感觉：总之就是图一乐儿。
但这一系列的巧合事件似乎并不能真正有说服力，于是余男扮演的女性角色出现了。女性角色为整部影片带来了弱势与柔情的部分，余男的出现，让剧情从围绕徐峥这位律师，转移到了她的身上。她在几个段落中起到了穿针引线的作用，非常弱小，但同时悲天悯人，并最终在男人们的互相杀伐中活了下来。但让我不得不想要说的一点是，女性角色似乎在本片中太弱，这造成了一个很奇怪的局面，那就是尽管她是剧情的中心人物，几番颠沛流离，却始终只有微弱的存在感，始终处于被动的地位，比如被挟持，被掳走，被拯救。可能唯一值得一提的就是她放入排气管中的小东西了，那东西救了徐峥的命。
影片中值得称道的一点是对于“以其之道还施彼身”的描画。手持枪支的黄渤被锤头敲死，徐峥被迫向自己头上浇汽油，警察用上了证据与线索的那一套来逮捕徐峥，这算是本片中几个出彩的小细节，当然也引发了阵阵笑声。这其中也许恰恰迎合了每个人心中的那种隐藏的复仇心理，你怎么玩儿我，我就怎么玩儿你，相信每个人的心里面都或多或少的有这样的心情。
尽管这部电影并没有如我想象中的那样表现出对于人兽性本质的描绘，但确实也讲出了一些东西，影片的最后，一群小女孩出现在镜头里，余男与陶虹出现在镜头里，那是一个温情的场景，而那些男性角色，通通都在土灰扬天的原始荒漠中同归于尽了。暴力与颠沛流离最终回归到文青与安定中，这其中，或许也有着一定的象征意义。
但不得不提的是，片中的有些死亡，特别突如其来，而有些存活，却让人有些匪夷所思。这也许是荒诞的表现手法，当然，也可以单纯说成是某种刻意的导演安排。而影片临近末尾，徐峥的牺牲自我，拯救余男，似乎也具有一定的讽刺意味，那就是，安定与祥和，某种程度上，也来自于以暴制暴。
因为本片被禁播了三年多，所以从某种意义上来讲，可能我今天所看到的剧情，已经与本来的剧情有了很大的出入。所以，尽管并没有达到我想象中的故事情节，但影片本身的宁浩色彩，也已经表现的足够淋漓尽致了。给这部电影五星，相信也许我们对于这部电影在片审过程中的经历与这部电影本身表现的主题一致，那就是一股蠢蠢欲动的暴乱情绪。但这种暴乱情绪，似乎只是一场思想上的形而上学，它始终飘动在空中，而并没有真正撼动什么本质。
全文完
写于2013年12月3日
这是一条镜像帖。来源：北邮人论坛 / movie / #290325同步于 2013/12/7
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Movie机器人发帖
《无人区》：一场形而上的思维暴乱
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2013/12/7镜像同步4 回复
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