我心目中的90年代华语电影十佳

1，饮食男女 饮食男女没有拿什么大奖，但我以为其内涵和技法可以说是李安电影中的翘楚。饮食男女开头一段快速剪辑，配以中式音乐，中国风味一下子就飘了出来。不过，饮食男女说的并非传统故事，它的立足还是现代社会家庭中人与人的关系，这一点很有小津的风格。朗雄对老父亲的表演以臻化境，几个配角也各有其独到之处。节奏轻重缓急得当，情绪也平稳而不断出现小的波澜，直到片尾真相掀开，观众立即豁然，再回味更觉意味无穷，好像一盅好汤，慢慢熬，亦慢慢品。 此片，可谓西方技巧与中式文化思想的完美结合，不俗。

2，一一 华语电影圈里，最善于也最致力于表达现代城市生活关系和个人状态的莫过于杨德昌了（见头像），而杨德昌最优秀的电影，我以为，莫过于《一一》了。《一一》，首先有一个非常优秀的剧本，少年中年老年，各个年龄层次的人的群体，在《一一》的故事里被一一剥开，看个真切。为什么真切呢，洋洋说他只能看的别人的一半，所以他总是拍人家的后脑勺，可是，别小看这后脑勺，很多人，只把前面留给别人，所以，杨德昌通过洋洋的眼睛，把“后脑勺"给我们看了。于是，我们看到少年的忧郁，中年的尴尬，生者的无奈，死者的安静。 《一一》是形而上的，它对于现代物质世界当中孤独、疏离与压抑的关注，是深刻的

3，赵先生 谁说当代中国大陆没有好的现实主义电影？嗯，这话其实我之前说过，当然，是气话，优秀的现实主义电影还是有的，比如《赵先生》。《赵先生》是一本三段式的电影，关于赵先生生活中的三个女人。第一段老婆的故事，那是能够想得到的。第二个情人，肚子里有了孩子，这个情节有点俗但也很现实。前面两个女人，为后面一个女人的出场作了铺垫，这就是所谓的一夜情式的女人。三个女人的扮相，应该说也都很有味道，赵先生，也是老实平淡中透着许多小聪明，中国男人的化身，更甚，苦化身。以赵先生为例，男人之苦有时就在于难言之隐，就在于你说不清楚，好不容易搞了一次一夜情，接着就有车祸接踵而至。

4，阳光灿烂的日子 我第一次看《阳光灿烂的日子》，是在小学，1995年底，看得懵懂，觉得乱乱的，好像我们家的大院子里小孩打架，冲来冲去。后来再看，青春期已经过了，看的很遗憾，如果早两年看，那就有了马小军式的凶猛做理论指导。原著的名字叫动物凶猛，我觉得是很能点出故事的核心的。前一个词叫动物，说的是人最原始的欲望和冲动，后一个词叫凶猛，说的是人在欲望和冲动下的表现。姜文的这部电影，把这两个词做到极致了，而且，他还不是直筒筒的表达，而是用了现实与想像、与象征的三重结合，提高了整体的艺术价值，同时又不会让人产生距离感。 我至今无法忘怀，在马小军用啤酒瓶猛扎刘忆苦之后姜文在画外音里的大笑，那样的放肆和得意，他始终是高于观众的。

5，《枪火》 在我眼里，没有比枪火更好的枪战片了。为什么，因为枪火是一部枪战片，但是它的精彩不只在于枪战。杜琪峰没有用吴宇森式的子弹连发，人仰马翻，白鸽乱飞，也不搞好莱坞式的大场面，警匪追车高楼爆炸。枪火是暗的，情绪也是暗的，无论是杀手还是保镖，表情平静，动作沉稳，仅仅是做自己的事罢了。杀人，就砰砰的开枪，或者用个小刀片，干净利索的干掉，不要多讲一句废话。枪火里，五个保镖的感情，从无到有，不是明显的流露，而是通过细微的动作慢慢的体现，足以见得，导演对于剧本故事和电影表现的理解，已经突破了传统枪战片的思路。我们已经看多了小马哥式大吼一声“做兄弟的！”然后壮烈死去，当黄秋生演的阿鬼聪明的放过了阿信，坐上车走人的时候，那一丝得意的微笑，伴着钟志荣的配乐，让人看到的，不是冰冷，而是温暖。 从这个意义上说，《枪火》不仅先于《无间道》，而且在某些方面高于《无间道》

6，霸王别姬 我如果不说这一部，恐怕要被戳脊梁骨。可是说实话，放在90年代的整个华语电影的阵容里，霸王别姬是一部有一定遗憾的好片。 说它好，是因为它的制作群体，几乎集中当时最优秀的力量，从主角，配角，到制片人，原著，摄影师，录音师，美工，服装。尤其是几位配角，实在是值得喝彩，葛优在被判死刑后走下台子迈的那几步方步，吕奇在临死前唱的那一嗓子夜奔，回味无穷。 相比较而言，陈凯歌面对这样的班子这样的资源，显示出他个人控制力不强的弱点。他过于恣意释放情绪，野心勃勃，想一下子总结许多问题，表达太多的东西。结果就是他创造出一部很值得一看的电影，色彩斑斓，感情奔放，但这个电影对后来的影响，甚至对当时电影的影响，是微弱的。