返回信息流我说了二十多年的相声，一直是在电台上广播和舞台上演出的。在水银灯下拍电影，是解放后1951年才开始的。第一次是拍《方珍珠》。我演相声演员白二立，第二次是拍相声紀录片《社鲁门的画相》，第三次是在《春节大联欢》中拍相声“夜行记”。由于这三次完全拍的是相声或尽有关相声演員生活的題材，所以搞起来比较容易。
这次中央新闻紀录电影制片厂约我拍《游园惊梦》，我最初以为这大概和前三次差不多，在这部以介绍北京动物园的动物为主的影片中，我不过是以“叙述人”的身份，做些释白工作而已，充其量在影片中再穿插一些简单的情节也就够了。但事实却不然，等拿到脚本，大家集体研究讨论把它发展了一步以后，我才感到不象我想的那样简单，“这个喜剧角色还挺难演呢！”于是在拍戏以前我看了一些喜剧影片，如《新局长到来之前》《我们好象见过面》《伊伦娜回家去》等等。当时我想到两个问題：一、相声艺术主要是靠語言来表达的，而电影脚本中没有那么些台词，許多地方得靠细心的表演才能完成任务。二、中国喜剧是不是也照着外国喜剧那样来演呢？要在十年前那很好办，只要到处出洋相，抓噱头就可以啦！今天当然不能这样做。再有中国人的幽默，在夸张手法上是比较含蓄的，在创造角色时这一点是必须注意的。
就这样我开始了我的拍片工作。
說实在的，我这个腦力劳动者从小到現在，象什么拿大顶、翻跟头，根本就沒有尝試过，但是在《游园惊梦》中我得靠爬山、爬树、砸水果摊、跳水……来完成我的表演任务，这对我来说真是一次艰苦的锻炼。当我在动物园爬虎山以前，我原以为虎山是石头堆砌的，心里一点也不在意，但是我一爬上去用脚磕了磕石头缝，石头里面忽然发出了哆哆的声音，我可心虛了，心想：“哎呀！这座山表面上是水泥而里面却是空的呀！再害怕也沒有用啦！只有拿出勇气来爬吧！”拍完了这个鏡头，从山上跳下来我对大家说：“不遵守公共秩序的人真可气，我虽然裝他，但是却非常恨他……”
大家都知道人和动物在一块儿演戏不是一件容易的事，你一方面得演好自己的戏，同时也得时刻注意动物的表情，假若牠心情不愉快发了脾气，甭說演員，連导演都解决不了牠的问题。这得靠细致的耐心的跟牠搞熟了才行。当我跟大象一起演戏的时候，的确心里噗通噗通有点紧張，这种紧張不是怕戏演不好，而是我听说大象曾经用鼻子打伤过饲养员，如果它看我有点別扭的話，我就有由演员变成伤员的危險。大家如果仔细看看这场戏的話，会看出来我脸上很不自然，說真話，那是吓的！也許有人会问“你怎么和大象交了朋友的？”告訴您，熟悉阶段虽然比较长，但是我们之间感情最融洽的时候只有五分钟。这五分钟感情是靠半桶胡萝卜和二斤香蕉才巩固下来的。
当大家看到我扮演的这位头戴鸭舌帽，身穿秋裝的游客，在秋风送夾天气晴朗的日子里去逛动物园不慎落水的时候，一定会哈哈大笑，可是大家决不会想到我实际拍下水这场戏的那一天，已經是零下八度。刮着四五級大风的严冬了。我当时混身是水，几乎成了冰棍儿。一位老大娘在旁边咧着嘴說：“哟！看电影多舒服哇！这照电影假戏真做可不易呀！”不易是不易，可这部影片喜剧的味道不浓，不够令人满意。观众们看的时候一定会感觉到刚刚想乐而又乐不出来。这就叫笑的不过瘾，也就是说戏沒有演好。
诚恳的希望大家给我提意見，教给我怎样才能演好喜剧，我保证能有机会再上鏡头的話。演得准比这回强。
（bazaar摘自《大众电影》1957年第2期，大楼东识别、整理，2006/1/1）
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我演《游园惊梦》--侯宝林
qingliangsan
2007/11/29镜像同步2 回复
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【 在 qingliangsan (清凉散) 的大作中提到: 】
: 我说了二十多年的相声，一直是在电台上广播和舞台上演出的。在水银灯下拍电影，是解放后1951年才开始的。第一次是拍《方珍珠》。我演相声演员白二立，第二次是拍相声紀录片《社鲁门的画相》，第三次是在《春节大联欢》中拍相声“夜行记”。由于这三次完全拍的是相声�
: 这次中央新闻紀录电影制片厂约我拍《游园惊梦》，我最初以为这大概和前三次差不多，在这部以介绍北京动物园的动物为主的影片中，我不过是以“叙述人”的身份，做些释白工作而已，充其量在影片中再穿插一些简单的情节也就够了。但事实却不然，等拿到脚本，大家集体研
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