返回信息流李安的《色戒》是将张爱玲的留白无限想象，然后释放；而姜文的《太阳》，却把所有最应该凶猛的地方，都处理成了“无限广大”的留白……
太阳、色戒和中国电影的自宫
文/ 老晃
希区柯克认为，电影最大的魅力来自悬念，这句话揭示了一个真理，但真理往往是要命的，因为导演必须承担这里面最大的风险——公众对揭开谜底的期待可以无限大，这意味着他们的期待一旦落空，愤怒也可以无限大。
然而任何一个导演都不可能真空制造悬念、拍摄电影，他必须毫无保留地受控于某个特定时代，同时还要受控于他的能力、勇气、智商和资源的局限。几年来，中国观众对张艺谋的期待和他最终所制造的那几个巨大泡沫，形成了中国影史上最奇特的景观，商业化的豪华包装和过分迷信见风使舵、追求既得利益的媒体（舆论），更加剧了这些泡沫迸裂的威力，经过这几年的训练，中国观众已经逐渐学会将对中国式大片的期待丧失为零，但愤怒，却在潜移默化中得到强化。
1、大片，永恒的馅饼还是永恒的陷阱？
对张艺谋的一再失望引发了不良的连锁反应，并最终形成对所有中国大片的怀疑，这种怀疑的气氛是如此浓烈，如此不容侵犯，以至于影响了大部分人对中国电影的最基本判断。观众开始习惯于把对一个导演的期待凌驾于他本人和他的作品之上，凌驾于时代造成的局限之上，如此一来，不满意的几率便大大上升了。
张艺谋很巧妙地躲过了这个日趋险象环生的势态，他以无可指责地理由垂手侧立旁观，公众的目光只好重新聚焦，并最终集中在李安、姜文、陈凯歌、周星驰、冯小刚和吴宇森这屈指可数的几个人身上，因为他们都是有能力制造新悬念的人。这是对他们的极大奖励，同时也是最深邃的陷阱。
如果说冯小刚拍《集结号》是在向《拯救大兵瑞恩》致敬或向《太极旗飘扬》致歉，无论结局是造成另一个大泡沫的迸裂还是完美诠释一个新的悬念，他至少在题材选择上考虑到了观众的审美疲劳问题，那么陈凯歌面对电影深度市场化的应对策略，就实在令人大失所望。他选择《梅兰芳》，将题材倒退十年，将世界观倒退十年，说明他至少不具备张艺谋在失败的地方爬起来的勇气，他企图在他曾经获得空前成功的地方重新站起来，这看上去是多么荒谬和孱弱。
坊间流传一个最新消息，是说《梅兰芳》将加拍一场“史无前列的床戏”，这流言如果爆发在两周前，会是秘密宣传机构一次无聊但成功的前期炒作，但它不偏不倚地出现在《色戒》因“尺度问题”在威尼斯引起喧哗与骚动之后，看上去简直就是对陈凯歌艺术贞操的一次最大嘲弄。以陈凯歌对《馒头》的不可饶恕，他应该感到这是一个奇耻大辱，他应该不遗余力地以与还击，并制造另一句类似“人不能无耻到这个地步”的经典名言。
在另一个层面上，这则居心叵测的小道消息也传达出始作俑者对中国电影目前处境的极大无知——《色戒》那样露骨的床戏如果胆敢一意孤行，必将彻底摧毁一个电影的发行可能，即使是风头正健的《色戒》。在仍然没有确立分级制的中国电影市场这个难堪的前提下，李安也不得不屈就将他的作品重新剪辑净身，那些引起无限好奇与期待的“精彩”内容，我们只能等待非法渠道的非法供应。陈凯歌会提前选择接受这种尴尬？我很怀疑。不过，也很期待。
这是一条镜像帖。来源：北邮人论坛 / movie / #104220同步于 2008/3/16
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swordman001
2008/3/16镜像同步0 回复
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