南弹北弦——恨不相逢未嫁时

发信人: meizhu (梅竹), 信区: Operas 标 题: 恨不相逢未嫁时——范雪君 发信站: 紫金飞鸿 (Mon Jun 9 15:49:48 2008) 恨不相逢未嫁时，昔日里罗敷陌上采桑枝。 她说道：“使君有妇休相恋，我二人今日相逢已太迟。” 恨不相逢未嫁时，昔日里文君新寡亦情痴。 她听到相如弹出求凰曲，竟然是夤夜私奔不自持。 恨不相逢未嫁时，昔日里宓妃留枕惹相思。 可怜那陈王八斗高才学，只落得假托神仙枉赋辞。 恨不相逢未嫁时，昔日里贾家姬妾好丰姿。 为了那幽期密约遭横祸，他两人路隔幽明尚不知。 恨不相逢未嫁时，昔日里定庵文笔有相知。 他二人诗词唱和为媒妁，到后来中毒身亡悔已迟。 恨不相逢未嫁时，想起了玉梨魂中留心事。 我爱那梦霞高洁梨娘节，他二人白璧无瑕好自持。 恨不相逢未嫁时，可知道前人即是后人师。 所以说有花堪折直须折，劝世人莫待无花空折枝。

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范雪君 弹词女演员。江苏苏州人。生父王少峰业弹词，擅《三笑》，书艺颇佳。范螟伶于弹词演员张少泉习《扬乃武与小白菜》，再过寄于评话演员范玉山。曾就读于上海民立女中。14 岁单档演出长篇《杨乃武与小白菜》，不久即先后说唱由陆澹庵改编的《啼笑因缘》和《秋海棠》。40年代中期至苏州，演出于吴苑和隆畅等书场，均受赞扬。1946年应邀至上海汇泉楼演出，开创上海传统书场延聘女演员之先河，声誉大振。40年代后期，有“弹词皇后”之称。其台风华贵大度，说唱潇洒飘逸，善方言，普通话尤佳。得范玉山指点，凡起脚色，均按年龄、身份和性格之不同，有特定的站法和步法，故同时起多个脚色绝不混淆。曾从琵琶名家夏宝声习琵琶，正书演出前常奏琵琶一曲。能唱京剧和大鼓，并溶于书目中。如 《秋海棠》中穿插京剧《罗成叫关》唱段，《啼笑因缘》中穿插大鼓《黛玉悲秋》等。所演长篇还有《董小宛 》、《雷雨》、《赛金花》等。50年代初脱离书坛；1957年复出，在电台播唱《秋海棠》，后移居海外。灌有唱片《秋海棠》选曲《自古红颜多薄命》、《恨不相逢未嫁时》。 --《苏州评弹文化词典》

弹词，唱腔上面不同于京剧一些剧种，京剧甩腔在最后，弹词先甩腔，然后再抛出最后一个 字。京剧分流派，弹词是分调，也是流派的意思。 评弹一男一女，自弹自唱，桌子竖着摆，放乐器，琵琶和小南弦子。 马调： 马调的创始人为清咸丰、同治时弹词艺人马如飞。唱腔在书调基础上逐渐形成，并受东乡调影响较深，故有“如能唱得真‘马调’，运不来时东鼓腔”之说。以吟诵为主，强调唱词的语言因素，旋律平直。清葛元煦《沪游杂记》称其“调无余韵，仿佛说白”。但一字一音，铿锵有力，叙述性强。按七言唱词格律，在下句第六字上拖腔时常加顿音，以突出韵脚，为其特点。唱腔既重语言因素，可塑性强，后辈艺人根据各自风格，进行丰富、发展。以“马调”为基础，发展的流派唱腔，有“魏调”、“沈调”、“薛调”以及近世的“琴调”等，其共同特点是节奏明快，注重气韵，一般都擅唱长段唱词及联韵叠句。

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