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http://blog.sina.com.cn/s/blog_5bb21b590101gpt3.html 尤闻余音绕金梁 12月17日，单弦名家李志鹏先生在天津病逝，享年79岁。李志鹏先生生于1934年，本名叫李德年。1947年拜荣剑尘先生为师，后来加入了天津市红桥区曲艺团，文革前转业到工厂，上世纪90年代中期二次出山，演出于天津的各大茶园，与刘洪元、张伯扬、阚泽良、廉月儒并驾齐驱，成为单弦界的几位领军人物。近年来，李先生年事已高，很少演出，比较有影响的几次是2007年纪念张伯扬专场上的联珠快书《汜水关》、2008年纪念廉月儒专场上的拆唱八角鼓《马前泼水》，他生前的最后一次演出是2010年12月18日在北京胜利影院和陈凤云等同台，演出了头一本的《翠屏山》，一周后又在北京应张蕴华约请录制了十五支岔曲，返津后不久即中风辍演，谢绝歌台，这也是很可惜的一件事情。刘、张、阚、李、廉这五位单弦名家比较起来，在艺术上各有千秋，刘洪元那是谢派正宗，得谢芮芝真传，以综合实力而言，无论说、唱、台风都堪称首屈一指（刘洪元对于很多大段【靠山调】的节目都举重若轻，如二本《卓二娘》中的大念白可称独步曲坛了，这可不是一般演员能勉强演出的曲目），在天津单弦界绝对是一个霸主级的人物（且他年岁最长，比廉月儒大了12岁），廉月儒先生是花连仲的弟子，所唱的曲目均是花派的秘本。剩余的三位，张伯扬拜曾，李、阚二位都拜入荣剑尘的门下，但是他们三人的活路都比较广泛，并非仅限于荣派一门，而是广泛的上演常、谢、花和一些北京曲家的曲目，也可以说是兼收并蓄的了。咱们这期就拣选几个李志鹏先生的代表性的曲目，给大家做一个参考。李志鹏先生有文化，能创作、会弹弦（这在同辈的单弦艺人中可不多见），除了单弦之外，对时调有很深的研究，可惜留下的录音资料并不是特别多。就可见的曲目而言，《蝴蝶梦》（游春.搧坟）是荣派的正宗，因为荣先生的个人曲目时间普遍比较长，过去有“荣三刻”的外号（即传说荣先生的每场演出最少也要唱足45分钟，当然是加上了开场的岔曲，和曲牌间的铺纲了），李先生这段《蝴蝶梦》就是荣派的路子，现在这段《蝴蝶梦》一共有三个路子，刘洪元、赵勇所唱的是按谢派风格发挥的路子，【南城调】、【罗江怨】、【乐亭调】（赵勇把最后的曲牌改为【京韵大鼓】）；廉月儒所传的是花派的路子，【南城调】、【剪靛花】、【罗江怨】、【金钱莲花落】；李志鹏所传的是荣派的路子，【南城调】、【太平年】、【四板腔】、【怯快书】。李先生的嗓音条件虽然不如荣先生明亮甜润，但是劲头尺寸还是竭力模仿荣派的唱法去演绎，不失为一个荣派唱段的参考范本。除了荣派的曲目之外，李先生尚能演绎很多其他流派的单弦唱段，如《褚遂良》、《金山寺》、《钟馗嫁妹》等等，其中《钟馗嫁妹》现在是鲜见于舞台了，他在前几年在北京还曾经演出过一次，这是个很难得的资料了，下面就把这段《钟馗嫁妹》贴出来供大家欣赏（曲牌包括【太平年】、【南城调】、【柳子腔】、【寄生草】、【流水板】，其中的【南城调】“百鬼过嫁妆”可以反映出当年老前辈丰富的民俗学文化，） 2007年纪念张伯扬专场，李志鹏先生以73岁高龄，贴演了联珠快书《汜水关》的片段（【书注头】+【联珠调】），当时的现场有两位快书演员，章学楷贴演的是《秦琼观阵》、李志鹏先生贴演的是《汜水关》，虽然都是联珠快书，但是风格和路数却彼此迥异。章学楷宗德俊峰，李志鹏宗曾振庭，章大刀阔斧、铿锵有力，李则闪展腾挪、迂回巧俏，令观众大呼过瘾，单以唱功论，确实是现在为数不多的具有曾振庭韵味的快书资料了李志鹏先生具有一定文化，因此能够自编唱本，下面咱们再贴一个李志鹏先生创编的单弦牌子曲头本《瑞云》，这是个《聊斋志异》的目录，用灰堆辙连缀成篇，也可以体现他的文学素养（其中的曲牌包括【金钱莲花落】、【罗江怨】、【云苏调】）最后咱们贴的这一段是李志鹏先生生前最后一次现场演出的实况资料，这是在2010年12月18日在北京胜利影院演出的实况，唱段是头本的《翠屏山》，《翠屏山》也是一个单弦的看家的曲目，很多流派都唱，一般所传都是四本（《酒楼泄机》、《杨雄醉归》、《石秀杀僧》、《石秀杀山》），荣派的《翠屏山》有独出心裁之处，前面增添出《超度王押司》一折，李先生所唱就是这一本。李先生的头一本《超度王押司》的演出本是他根据荣派所传，为适应现代观众，而进行整理加工的，咱们就借着最后这一段【和尚叹】超度怹老先生的亡灵，愿他早日的身登仙府，驾返瑶池吧。最后以网上一首缅怀李志鹏的诗作为本文的结尾吧：袅袅仙音游天堂，不知何时回故乡。音容宛在归舟曲，犹闻余音绕金梁。