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标 题: 日本戏剧——木偶净琉璃 (转载)
发信站: BBS 水木清华站 (Wed May 17 11:31:31 2000)
【 以下文字转载自 Drama 讨论区 】
【 原文由 Priesthood 所发表 】
木偶净瑠璃
在"元禄时期"前后，大阪与京都一带的木偶净瑠璃剧（"净瑠璃"原指曲调
，后来又指它的脚本，也可做剧种的名称）在唱腔方面及操纵木偶的技巧方面都出
现了长足的进步。大阪的木偶剧演唱名艺人井上播磨掾（1633~1685）为木偶净瑠璃剧
的开山之祖，继之在京都出现了名演唱家宇治加贺掾（1635~1711），随后又在大阪出现
了竹本义大夫，亦称竹本筑后掾（1651~1714），使净瑠璃在唱腔上大为创新。又因竹本
义大夫和近松门左卫门的合作，促成了瑠璃戏剧艺术的提高，使之成为表现复杂情节、细
致刻副人物性格的成熟的戏剧。竹本请近松做剧团的专属脚本作者，他创作的社会剧对
以后古典剧的发展影响深远。
此外，作者尚有纪海音（1663~1742）、文耕堂（生卒年不明）、并不木宗辅
（1695~1751）、竹田出云（1691~1756）、近松半二（1752~1783）、平贺源内（
1728~1779）等人。其中竹田出云写的武家历史剧《义经干株樱》、《假我手本忠臣藏》等
，
后被移植成歌舞伎节目，直20世纪仍在上演。这些都是带有许多虚构成分的历史剧，反
映出武士阶级的封建思想意识。
18世纪上半期，以京都大阪一带为发祥地的木偶净瑠璃十分兴旺，压倒了歌
舞伎，但到了18世纪下半期，这种形势逐渐反转过来。由于歌舞伎汲取了木偶净瑠璃的表
演、音曲、脚本各方面的长处，不断丰富自身，加之京都、大阪一带的歌舞伎艺人和剧
作者大量转移到武家政权的首府江户，使得江哀悼的歌舞伎中又出现了一些名艺人，如
中村富十郎、濑川菊之丞等，从而更促进了歌舞伎的成熟。19世纪后半期，木偶净瑠璃
日渐衰微，只在京都有一个文乐座剧团，作为古典剧种的继承者，被保存下来。
这是一条镜像帖。来源：北邮人论坛 / japanese / #1220同步于 2005/12/8
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[转载]日本戏剧——木偶净琉璃 (转载)
Rei
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