说演新书 评书大家 袁阔成

转自清平客blog http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a7ee0d80100a5qy.html [谈艺录] 袁阔成：也谈说演新书的体会 我在过去所上演的一些书，大部分是有毒的，虽然也说过几次《水浒传》，但限于个人的思想水平，演得不够成功。从去年我才正式上演新书。在上演新书之前，思想上有一些怕。怕什么呢？怕演不好，群众不爱听，掉座儿；怕在新人物对话时，我没词儿；怕那套旧的手、眼、身、步法，全使不上，等等。通过实践演出，给我启示最大的是：群众也爱听新书，他们很喜欢通过听书，而更多地了解伟大时代的英雄和新事物。 有时候，我表达新人物的动作，也逗得观众发笑。这是什么原因呢？细一研究，原来是借用旧书里的人物形象太多了。如对《林海雪原》那部书，当我说到杨子荣进山献礼，在他拿枪打虎时，就像武松抄哨棒；刘勋苍猛擒刁占一，又像李逵亮相。有时也常说出旧词句，如“英雄抖丹田，高声喊喝”，“些许小事，何足挂齿”等等，使观众听不出，也看不到新的风味，怎能不笑？这种笑，并不是我演出的成功。近来我虽然把这些不适合、不恰当、不真实的动作与词句改掉了一些，但还不够。 我体会到，说新书光是注意人物的外表还不行，更重要的是要注意人物的内在情感，以及一些细节的动作，如人物的思考、吸烟、谈话、转身、变脸等等。独胆英雄杨子荣进了威虎山，按照原定计划已经布置妥当，突然看见了匪徒小炉匠。这时候，杨子荣是又惊又怕的。他惊的是，小炉匠怎么会来到这里？他怕的呢？当然不是怕他自己如何危险，而是怕整个的工作受到破坏。我觉得，在演这一段的时候，就需要多运用眼神，来表达他的内在感情。通过杨子荣这一英雄人物和他当时的处境，能给观众以启发。 我在说到反派人物的时候，往往乱出怪相，不符合实际地乱抖包袱，后来体会到这也不对。对敌人进行讽刺、丑化是完全应该的，但是重要的是，还要把敌人的阴险、毒辣和腐败说出来，使观众对敌人感到厌恶，从而产生痛恨心理。《林海雪原》中河神庙老道宋宝森，写得非常好。宋老道是个特务典型，他的性格很突出，如说话时皮笑肉不笑，搭拉着眼皮表现假沉着，剑波问他话时，他的眼睛看着门外的落雪。难道他真的在赏雪？不是，他是在运用一切反动本领，进行支吾耍滑。所以说，他与《杨家将》里的老道严荣，就有很大的不同。这在演出时必须注意，不能混为一谈。 我觉得，说演新书要有高度的严肃性。在演出前，要充分备课，把演员化到书里去，但也要适当地出来，站在第三者的立场，不然就会形成单人话剧。这就是演员钻进去和退出来的紧密关系。为了说好新书，一定要多方拜老师，拜领导为师，拜群众为师。同时，我说演《林海雪原》，不光是看这本书，别的书我也看，如《红旗飘飘》，从多方面吸取精华，这对说演《林海雪原》是有帮助的。 我在说演新书时，往往好把自己的习惯拿到台上去。比如天热了，我就扇扇子，偏偏是在说到杨子荣和座山雕对话的时候扇。根本没有考虑到，故事是发生在穿棉衣的季节里。这样乱扇扇子，是不好的。 过去我觉得，评书演员多看话剧和电影，对说演评书有帮助，这就差不多啦。其实，这还不够。记得，一位领导同志曾经这样告诉我：一个评书演员，应向多种艺术学习。我体会到这句话非常正确。不但要看电影、话剧，还要看戏曲、歌舞。当然，更重要的是，要下乡下厂去劳动锻炼，深入体会劳动人民的思想、感情。这样，表演起来，才能更真实。 总之，我对新书的说演，还很不够，离党和广大群众的要求还差得很远。如果说有一些收获的话，那应该归功于领导，归功于各方面老师的帮助。我的水平很低，所谈的这些体会，有很多不恰当之处，希望领导上、老师和曲艺爱好者们，给予批评、指教。 （原载于上世纪50年代《河北曲艺》）

转自天津评书艺术家 l刘立福 blog http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1f0c3901009xap.html 漫谈说新书（四） 说新书当初最红的应该是袁阔成。阔成为什么好？他脑子快，他开始就研究小段，一个《插旗》一个《过客》就拿了。他发挥自己的天赋和擅长，把这个东西用活了。就在那个阶段，有一次袁阔成来天津，在中华演出，我们都去看去。哎哟！人家说得是真好，没有人家潇洒，那就是帅！《过客》里面那个大姑娘，一捋辫子一甩头，那个相真好看，那时候说新书的哪有这些表演？他后来的《肖飞买药》也是下了一定的功夫，嘴皮子利索熟练。有一年，白全福鸟市曲艺厅内部演出《肖飞买药》，语言、神态、动作，一招一式都模仿阔成，他吃亏是没有文化，但他的记忆力极好，人聪明，当时我正和马三爷坐在楼上包厢里，马三爷对我说：“立福，看了吗？这整个一个八哥。” 阔成好象是刚一解放出艺的，大概在50年或者51年左右，他头一站去的唐山，就在小山那有个书场，名字我忘了，他一出来贴的是《吕四娘刺驾》，台上放着把真宝剑，简直太火了，书场都挤不动，往外让座，据说还有警察维持秩序，作为年轻演员能到这种程度很不简单。由这他就一直往东走，最后落在营口。1953年我去沈阳的时候，观众的评论，当时年轻说评书的就三人：阔成、李存源和我，当然不是很准确。他原来的底活是《剑侠图》，他后来琢磨的新书最为拿手，在台上真火，也非常壮台，眼神也非常好。我后来去营口的时候，有一位观众跟我说阔成“站那就披买卖。” 阔成和立川的关系不错，还有一位是陈凤云的哥哥陈连凯，弦弹得很好，他们总在一起盘桓，其实我和他接触并不是很多。当时我住在南市泰丰楼旅馆，阔成上那找我去，穿着一身白绸子裤褂儿，肩头上抗着一件大褂儿，伙计告诉我“ 刘先生有人找。”我出去一看，阔成冲我双手抱拳举过头，“哥哥！”那派头儿，真跟侠客似的。 后来我听他在电台播讲《红岩》、李鑫荃的《平原枪声》。李鑫荃原来上天津来过，在南市永和茶楼，我上去听过一回，座不是很多，但说得规矩，不野。南方的王子良也来过，听不太懂，好象说的是武侠的，我记得表演上马一蹁腿，腿从桌子上过去了，后来不行，改成一半普通话一半南方话，没多少日子也回去了。 第一届津门曲荟的时候，我们都住在渤海大楼集训，一次在永安饭店楼上开会，我和阔成挨着坐在一起，我就跟他提“我对掐片段这方面还是不灵。”阔成回答“这有什么了，嗨！傻哥哥你就干吧，怎么说都行，都是咱的。” 我这才理解，因为我还习惯老的方式铺平垫稳慢慢入活，不同的场合或者说新书，不用考虑这些，随便一笔就入进来了。 1982年，阔成来了一趟天津，就在群众艺术馆演出，演出之后与大家一起开会研讨，倪钟之邀我去，我进去的时候，他那正讲着呢，在座的有王起胜、张树兴、于枢海、咸裕棠、崔连声等。我因为还有事，提前告假，打大家打招呼，我走到阔成跟前“我还有事，得先走了，你什么回去？”他说“我明天就走。”我说那来不及了，以后有机会在聚会吧。

谢半仙 视频收录 评书《赠羽扇》袁阔成先生演出 http://6.cn/plist/146039/0.html 评书《桃花庄》袁阔成先生演出 http://6.cn/plist/146039/10.html 1996年录制电视评书《神州擂》

刘立福老先生blog的一段音频 袁阔成 《烈火金刚》之《刁士贵抢亲》 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1f0c3901009z55.html 1996年袁阔成录制电视评书《薛刚反唐》

ding 【 在 gesaer 的大作中提到: 】 : 刘立福老先生blog的一段音频 : 袁阔成 《烈火金刚》之《刁士贵抢亲》 : http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1f0c3901009z55.html : ...................

袁阔成和他的弟子评书演员张少佐 袁阔成先生06参加一档节目的录制，侃侃而谈

有两段视频，一段音频地址

袁老也80多岁了，比单老年长一些。

就听过单老的...学习了...