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送给小Q: 细雪，初看电影是不太感冒的，那时喜欢市川昆的极尽奢华的布景，和摄影，吉川小百合的温婉如水的眼神，京都赏樱之盛景，加之被小Q的一阵唠叨“谷崎的颠峰之作”蛊惑，就特有那一丝再看原作的情结在里面。我当初在闷热，空气泛着书霉味的中心图库，翻得此书之时，内心就有种欢娱。近来，一直在读，霉腥霉腥的。就像小Q所说，读毕就只有美。浓墨重彩的女性崇拜。每次合下书页，踏在静静的校园，沐浴在午后的阳光的时候，感觉回到了大阪，置身于京都，周遭都是美伦美奂的旧式千金，明田的稠鱼，京都的樱花，京美人腰系束的千层雪，芦屋后院满园的春光秋景，月色的流光异彩，自己就像是迷了心窍一样。我本不是一般意义上的东方传统女性，可单是这部作品，却勾起了我，无限的对女性的高雅纯洁形象的崇拜之情。爱极了书中的意境，还有那淡淡的脂粉味。当市川昆把一切固化成一种影象之时，我禁不住对比起来。剧本以雪子的三次最主要的相亲为主线，以妙子的爱恋为副线，讲述了莳冈家四千金的命运。主题上来说是较好的切合了原作的本意。但是文学作品而言，传达的是惋春，叹春，感触美好之物易逝之情，电影中传达之韵只达十之三四分。剧本中以长房的迁居大阪为结尾，而把原作中很多故事颠倒之前。铺垫生硬，晦涩。可能和片长有关，谷崎的精美尚需细品，浓缩在120分钟的胶片中，倒是可以理解市川昆的后天不良了。选角上来看，我原先最满意的小百合饰演的雪子小姐，的的确确是演出了原作雪子中的韵味，可吹毛求疵上来看，小百合扮演的已是四十左右的年纪，体型略显大，与瘦削的雪子倒不尽相宜。最不堪的就是幸子了。原作中，幸子的相容。皆是胜于她两个妹妹的，应是一副莳冈家盛世时的贵气。可影片中，确着实是个黄脸的姐姐的形象。原作中，是以幸子的角度看待这些事事变迁，是个举足轻重的人物。而影片，却着实把幸子扮成了一个蛮不讲理的妇人，最不能理解的是市井昆那一点点的别有用心，把整个一个无比清白的贞之助，抹的灰灰的，我当时看电影一直怀疑二姐夫和他小姨子之间的关系，原作中，简直是再好不过的一个男人啦。市川昆有一点到位的，那就是，我一点都看不出来是85年的作品，服饰的华美，景致的典雅，印象最深的就是鹤子晾出嫁衣的那一幕，风撩起衣裙，腰带，精美的布图，刺绣，简直是艺术中的艺术。这种奢靡的美，烘托着女子们的细腻心情。 `` 未完,打水去

细雪-文学与影象的对比