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其实我一直想说说姨现。今天才有打开电驴下东西，白交着每月150的网费......可我在下传说中的超烂片：明明。只是想看看吴彦祖在里面什么样子。姨现其实是我喜欢的片子。总的来说是吧，但是其实最大的缺点，是虽然看得出导演、编剧一直怀着的悲悯，可是这个悲悯是居高临下的，不是经历过那种痛苦那种生活之后真的切肤之痛的。金庸的儿子死了，他也想自杀，之后很久他才缓过来，说，以前我在书里写过谁谁的，和谁谁的丧子之痛，经历过了，才知道不是那样的。才知道原来写的的浅薄。不是说导演编剧没经历过的事情就不能写，文学创作的重要手法手段就是“代入”、“同理心”。但是这需要天才，我们只能说，在这方面，李樯和许鞍华不是天才。即使是天才张爱玲，也不过只写出一部金锁记。当她写怨女的时候，天才已经走了。一部十八春在“代入”“同理心”的运用来塑造人物组织语言上，都差了很多。十八春还是长在故事的小说。如果不以天才的标准来衡量，客观的讲，以他们的经历和地位，已经塑造的不错了。而真的经历过类似感情的人，来拍这个片子会更好，他们即使没有天才，也能更发挥出同理心。可是吧，有过类似感情的人又容易被自己经历的事情局限住。比如说，我最能体会到的，四勤高瓦被骗后赶走周，之后摔，在医院看月亮几场戏，说实话，根本不到位。这个时候不是发呆啊抱怨啊，行尸走肉啊，而是自责啊自责啊自责啊自责啊！还有最后对东北生活小摊子前的一段镜头，那个怜悯劲儿，真看不惯。艰苦的生活不可怕，麻木的生活才可怕！所以那段之前，他前夫刷牙看电视一场戏，其实要好很多。可是那段戏又太过了，前夫不是弱智不是老年痴呆，而是一个大老粗工人而已，太过了实在。但至少那段的是悲悯不是怜悯。这是两回事。还有就是飞飞的外婆，老年痴呆那个老太太，那场戏，我没感受过抚养或者和这样人生活在一起的感觉，所以不好说到底是又是想当然还是真的经历过。不过我的直觉是，她还是想当然。可是女人四十拍的好啊，也是老年痴呆。大概吧，那个时候许安华还有“代入”的天才崩发，这次没有。我为什么说她还是想当然呢？你看她的镜头多近！她怎么可以这么残忍粗暴的这么近的拍一个老年痴呆的表演呢？（我当然知道是演的，演员不是）怎么忍心离得这么近看着她呢？这不是想当然的话，经历过的话，只会远远的，远远的拍。象拍刚说的，最后前夫刷牙看电视那场戏一样，那样的距离才能稍微安心些呀！当然，说了这么多缺点，是因为，这确实总的来说是一部我喜欢的片子。至于周的港位普通话什么的，我真不知道为啥有人垢病。任何人物都有独特的背景，有共性也有个性，这个人物怎么就不能就是讲港味普通话的？而且周这个人物我很喜欢，随口能引出夫天地者万物之逆旅，光阴者，百代之过客，这至少也是读过书的人。虽然可能也就是读过《古文观止》的水平。后面穿戏服拍照一场戏实在是梦幻。为啥大家都说他是个骗子呢？大家难道没有看到他的内心各种挣扎么？这个人其实是个好人啊。当然也就是个小人物，或者谈不上什么爱情。对了，爬楼梯吃西瓜一场戏也很好。赵薇的戏呢？穿着厨师衣服抽烟那段戏太棒了，简直太绝望了。不过这是归功于导演的部分。至于指责自己妈妈的戏等等，所谓的突破形象的那些戏份，实在一般般。和小男友后来吵架一场戏，真想笑，主要是李樯台词写的太烂了，这一段。没生活。东北人没有嘴底下那么干净的，在吵架时候。吵得内容也太假了。当然这不怪赵薇，怪李樯。对了，小零说不喜欢这个片子的琐碎，我其实很喜欢这个片子的琐碎。挺好的。谁说非要有个完整的故事呢。飞飞的故事太主旋律了，也是编剧的责任。然后，让人物叙述出自己的悲惨往事，在电影里是没有震憾力表现力的！原来我也喜欢让人物讲述自己的故事，可是发现这样很难写。必须是让观众发掘出故事，而不是“听”到这个故事。比如通过对话一层层引出这个故事，而不是我从前有座山，山上有座庙blabla下去。我拍《片刻》时候，就犯了类似的错误，很多东西是“说”出来的，而不是剥给大家看的。好的片子，应该是血淋淋的剥开人生的表皮的。当然吧，她让飞飞自己讲这个故事，还算好的，至少没配上画面，闪回到当年犯罪现场。一说到什么事情，就画面闪回到现场是最不能容忍的！就和MV每句歌词唱啥就拍一个啥一样！当然吧，“讲故事”也有讲得好的。德州巴黎最后，那个男的讲的故事就很好很有表现力。为什么？因为他所讲得，真的是片子的人物，它是塑造人物的一部分。而不是作者想表达的东西。作者如果把自己想表达的借人物之口一大段的说出来，无论是叙事，还是评价议论，还是理论思考，都是失败的。我记得梅尔基布森拍过一个外星人进攻地球的一个片子，后面他被困的时候对孩子讲了一番话，当时就评论是他借这个机会讲自己的想法，其实地球人都看得出来。这就表现力大打折扣。片子应该就是塑造人物，把人物塑造好，把故事讲好（当然不是说情节），至于你的表达，应该藏在后面。那么，看过我的《片刻》的，就把那些话当作是塑造人物一部份吧......

重新说姨现