返回信息流刘奎珍：（-1993）天津人。从艺时演唱太平歌词，后改说相声。30年代拜师焦少海，曾和杨少奎、刘广文、佟浩如等在河北区鸟市演出相声大会。他曾为马三立捧哏，二人赴南京等地演出，受到南方群众好评。因其表演艺术精巧，深得马三立赞誉。解放初期，曾为配合“三反五反”，创作相声《打老虎》、《卖对联》。1956年加入天津市红桥区曲艺团，是主要演员之一。擅演单口相声，拿手曲目有《古董王》、《解学士》、《君臣斗》、《贼鬼夺刀》等，独具特色。其表演有着浓郁的天津风味，说、学、逗、唱，样样优秀，活路宽，包袱脆；其风格沉稳，效果炽烈，包袱奇特，耐人寻味。他一度因患喉疾而失声，但依靠自己顽强的毅力，日夜苦练，致使在很短的时间内恢复演出，深得同行敬服。他思维敏捷，善于把生活中的幽默加工成相声的包袱，他表演的传统相声大都由他进行了加工、整理、注入了新的内容和包袱。《新旧婚姻》《补袜子》、《买手纸》、《画扇面》、《吃包子》、《看病》等，均是其代表作。
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[天津相声老艺人]
gesaer
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尹寿山（1908-1968）相声演员。原名尹福增，艺名尹傻子。早年从艺，1938年在天津南市连兴茶社演出，同年夏，在此拜相声前辈马德禄为师，艺业大进。1945年去南京，后返津。解放后加入天津市社平区曲艺团，曾到上海、南京、武汉、东北等地演出。曾先后与马三立、郭荣启、马四立及晚辈阎笑儒、高笑临、赵佩茹、孙少林、耿宝林、史文翰、连笑昆等同台。他的嗓音条件极佳，说、学、逗、唱无所不能，而且捧、逗俱佳。经常上演的曲目有《学评戏》、《大上寿》、《大娶亲》、《四郎探母》《学梆子》《文昭关》《喝寿木》等，并擅演双簧。
阎笑儒 (1913～1985)天津人。本名阎鸿斌，绰号“阎麻子”。早年曾拜宋玉清为师，学会《拴娃娃》、《六口人》等几段相声。先在天津北开市场“撂明地”，并不断得到相声前辈李少卿的指点，后演出于天津各相声场地。二十五岁时曾到唐山、山海关一带演出，并在山海关拜马三立为师，回津后演出于南市连兴茶社，与尹寿山合作，成为主要演员。他的代表曲目有《八大改行》、《卖布头》、《武坠子》、《歪批三字经》等，还与尹寿山兼演双簧，为“前脸儿”，善于“发托卖像”。两人配合默契，说学逗唱无一不精，能够达到“同如一人”的效果。1944年曾到济南演出，1948年与朱相臣合作，参加骆玉笙组成的班社赴上海、南京演出。建国后参加和平区曲艺团相声队，1958年并入和平区曲艺杂技团。“文革”时转业到工艺针织厂，直至退休。
收徒陈永清、陈永忠、侯长喜等。
王家骐（1924-1981）天津市人，相声演员。
解放前拜相声、评书老前辈马寿岩（评书艺名马轸华）为师。1952年又拜谭伯如为师学习相声。1953年参加天津市和平区相声队，并于女相声演员于佑福搭档，于为他捧哏。
他的表演传神，技巧灵活，台风潇洒，“包袱”脆。他善于揣摩“包袱”的使法，想方设法让“温包袱”响了。
代表作品有《警民一家》、《灯谜》、《对春联》、《怯卖菜》、《白吃猴儿》等节目。
他的弟子有唐山市曲艺团相声演员康桂生
杨绍奎（1906-1971）天津人，回族，相声演员。少时随父亲在南运河上做水路运输，后学唱太平歌词。他演唱的太平歌词，音色优美，吐字清楚，声情并茂，很受观众欢迎。是当时诸多太平歌词演唱者中的佼佼者。他演唱的有《单刀会》、《秦琼观阵》、《韩信算卦》、《劝人方》等。20年代他拜焦少海为师，学习相声表演艺术。20年代末，他组织佟浩如、刘广文、刘奎珍等在天津河北鸟市演出相声大会。他除给演员捧哏外，还经常表演单口相声。主要曲目有《君臣斗》、《三近视》、《山东斗法》等。他还根据当时的一些事实改编成故事，如《枪毙刘汉臣》、《白宗卫坠楼》等。50年代初，他曾和田立禾合作，二人交替捧逗演出。他们表演的对口相声《批三国》、《白事会》、《弦子书》、《朱夫子》等很有特点。1956年加入红桥区曲艺团，担任相声队队长。那时他给相声演员王本林捧哏，演出的自编相声有《四根弦》等。他有着较强的组织能力，善于管理相声演出团队，对青年演员的台风和表演要求非常严格，他特别关心青年演员的艺术成长，经常主动地向他们传授技艺。他活儿路宽、技能全面，有着很高的艺术造诣。1965年，因在文化大革命期间被迫害，一家人被迫从天津到了贵州遵义。1971年，因心脏病病发病故。他的弟子艺名上均冠文字，下按元、亨、利、贞、学、习、进、步等字排列。
张振圻（1914-1989）天津人，相声演员。其父张小泉为著名西城板艺人。他自幼受家庭影响，酷爱曲艺艺术。十七岁时开始演出生涯，主要演出相声和评书。相声曾问艺于前辈周德山，后拜相声演员李寿增为师。评书则师从盖诚兰，但一生从艺以相声为主。他捧逗兼得，尤以捧哏见长。他的表演不温不火，特别注重人物性格的心理状态的刻画，他的语言生动，极具生活气息。尤其是对津门市井人物的描摹更臻妙境。他还演出过话剧和时调，通过这些演出，他能从其他艺术门类吸取营养来丰富自己的相声表演。他抖包袱以“稳、准、狠”见长，代表作有《百兽图》、《家庭论》、《跳大神》、《相面》等。20世纪50年代，他加入了天津市南开区曲艺团相声队，为相声女演员魏文华捧哏。他们合作可称是珠联璧合，相得益彰。他们表演的相声有《杂学唱》、《捉放曹》、《对坐数来宝》、《学梆子》、《学评戏》等，深得观众好评。“文革”后，他与郭荣起先生合作，取得了极好的艺术效果。他们演出的节目《绕口令》、《打牌论》、《灯谜》等，已被有关部门录制成资料传世。尤以《绕口令》艺术水平很高，堪称相声艺术之典范。张振圻的入室弟子有：王文玉、佟守本。
张宝茹（生卒年月不详）天津人，相声演员，艺名“狗尿苔”，圈内人尊称为“狗爷”。开始从艺搞曲艺演唱，后改相声表演。曾拜郭荣起为师，久在天津河北鸟市和三角地一带演出相声。1956年加入天津市红桥区曲艺团，是该团曲艺队和相声队的主要攒底演员。20世纪60年代曾担任相声队队长。文革时转业到工厂，但仍利用业余时间参加演出活动。他的表演以说见长，学唱亦佳。特别是倒口，更有特点。不仅倒音，而且倒字，发音即准确又优美动听。表演津派味道浓厚，内容多是贴近平民生活，并善于运用天津方言刻画人物，语言诙谐幽默，表情丰富准确，他表演的传统相声《老老年》、《绕口令》、《交地租》、《倒扎门》、《吃元宵》等，在继承传统的基础上，都有不同程度的创新和发展。节目中的包袱既密又脆，让观众久看不腻。特别是他整理的《师傅经》、《吃月饼》更是结构新颖，语言生动，包袱设计巧妙，有自己的独到之处。他演出的现代相声《借钱》、《精打细算》也给观众留下了深刻的印象。多年与他的捧哏搭档张兴华合作，二人一庄一谐，珠联璧合，捧逗严谨，配合默契。是一对很有艺术造诣的相声演员。张宝茹乐于向青年相声演员传授技艺。他的弟子有赵宝成、李增年、郭德喜等。