返回信息流岛津看到墙上小招贴画上水谷的字样，突然明白了那天阳子为何会记错谷口的名字，那一天的争吵后阳子离家出走。那时他无法自制地惊讶，无法自制地流泪，在阳子故去很久之后。阳台上一切照旧，东京的天空还是那样平静的明澈，回忆却瞬间打开。
我们的思维有些奇怪。就像阳子看到广告上的字，会不自觉地误用在谷口的名字上；就像熟悉的校园广播旋律，爸妈一句刺伤自尊的话，外婆桌上那个慈眉善目的菩萨，或是曾经待过的阴冷潮湿的牢房里恣意穿行的老鼠，这些，就像通往尘封记忆的开关。触碰一下，回忆里便有电流闪过。常常自己也不知道，究竟哪些才是我们的开关。
红楼梦里惯用横云断山的手法，比如宝黛二人在桥上遇见，正是一个赌气一个有话恨不出口的当儿，偏巧宝钗打那头过来。“两人急急地各自走路，宝钗看在眼里，只作没瞧见”，波澜横生，好看的紧。却也是现实中的常情。事件的发展，常因着这样那样的小事变化。想起在美国奴隶解放史上有名的“阿姆斯达”案，暴动的导火索只是那个厨子无心的一个玩笑。其后又因各种各样的巧合，使这场官司虽挑战司法不成功却成为里程碑式的事件，也被斯皮尔伯格挑中还原为电影。而我们对同一件事的记忆，也会因当时的心境，甚至眼中看到的小细节，对方一个不经意的表情，当时街上的音乐，或者你身体突然给你的痛觉/饥饿感/好笑的突然痒起来，有着绝然不同的感受。就像电视剧里男女主人公多年后的重逢，要么是霓虹灯下要么是飞雪时节，但若是公共厕所门口，两人感觉会不会尴尬奇怪呢？
电影的镜头和场景都是有语言的，导演要感你一动，或是幽上一默，精心设计的细节有时甚至比故事本身更有表现力。记得南周上有幅照片，矿难者家属粗糙的手心里托着一张昨天还在人间的死者的一寸黑白照，其视觉冲击力和情感冲击力都比矿难死亡数字所带来的猛烈十倍。
很容易就扯远了…在东京日和里，有好几次，我都有强烈的感觉，镜头里的一切就是岛津看到的，就是他回忆里一遍遍重现的。这种第一人称的视角，给我如此强烈的印象，就像那阳光下高高的向日葵，奔跑的阳子，和她扬起的裙裾，在我眼前发生。
竹中没有给出太多的线索，岛津和阳子的感情，如何在一开始几分隔膜，如何僵冰化解，后来又如何互怜互惜。电影有的，只是情绪与记忆的流动。因为生活本身，就很难分清成一个一个的阶段，而一天天过去，我们记得的，也是那样一些片断。
有一句话很喜欢，说不出所以然，“凡在现实里别离的，总会在回忆里重逢，而你，又想要怎样的曾经”。岛津爱她，爱得如此之深，以致于那次争吵阳子莫名其妙的情绪，会在内心的角落里埋藏那么多年，以致于他突然明白生活这个不经意的玩笑，会那样地，泪流不止。
这是一条镜像帖。来源：北邮人论坛 / movie / #58627同步于 2007/1/26
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东京日和——你的回忆里剩下什么
Whenever
2007/1/26镜像同步0 回复
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