七煞反长安 宣南书馆 6月21日

相声水寨网友 百乐 http://www.ixiangsheng.com/bbs/viewthread.php?tid=4715&extra=page%3D1 6月21日宣南听王玥波老板隋唐杂记 6月21日宣南听王玥波老板隋唐杂记 头回写听书笔记，抛砖引玉吧。 今天眼老板没来，连先生跟波老板各说一个半小时，那个卖力气那个过瘾的程度想必大家有目共睹。实不相瞒，这是我在宣南听书大半年以来感觉最痛快散场最激动的一次。由于实在思绪纷繁，这篇就先写写关于波老板隋唐的观感，连先生的容另文详述。 波老板今天接演n本七煞反长安，上文书扣在秦琼等五人见雄阔海丞相府门外卖弓，这次先倒笔说了一段雄阔海的来历，如何满门被奸臣所害，反上太行山，收服一众喽兵，“发扬大寨精神”，三合服单通，后山试宝弓，中间又插笔一段天宝将力举金虬御赐无敌金牌，才引得雄阔海受“跟寨主”撺掇，晋京卖弓要四杰斗二杰。然后倒回现场，六豪杰拉弓试膂力，然后雄爷三开弓，恰逢天宝将回府，第四杰施展三绝技上前挑衅，宇文成都方才碎挽镇天弓，要引出七煞反长安。 这次由于波老板大卖力气，光信息量就这么大，况且今天波老板无论是语气、身段、尺寸、细节的把握都堪称完美，可以说无美不备，所以现在写起来不但感到条理拉杂而且难免挂一漏万，试着归拢一下吧。 首先值得称道的就是波老板的尺寸，也就是所谓的节奏感。窃以为波老板对于说书尺寸的把握在如今同侪中可说是傲里夺尊，颇有先贤遗风。每次开书之后娓娓道来，看似随性，实则起承转合轻重急徐的安排都成竹在胸，老到之极。具体说起来，今天的书大致可以分三个部分：倒笔介绍雄阔海背景、六人试弓以及最后四杰与二杰的交锋。总得来说，情节的紧张程度层层递进，到最后形成高潮。所以波老板在安排时，第一段倒笔书叙述得轻松稳重，中间间或抖几个包袱以拢住听众的神。插笔一句，除了有时为了过于追求舞台效果失之油滑的情况外，我觉得波老板每次将包袱揉进正书的技巧就值得大书特书。波老板的包袱贵在没有痕迹，很少有在说正书时会为了包袱而跳出起范儿的情况，每次铺垫几句话、在什么节骨眼联系出外插花、用什么语气抖、抖前是催着说还是缓着说、说完了怎么收回来都相当有研究，每次开怀大笑之后更多的是回味和叫绝。这次有几个包袱也不错，比较警人的例如“在水区这一通灌”，平平说出笑果却奇佳，此外还有跟革命根据地的联系、跟圣斗士的联系（不过这个因为上次使过所以有点不太新鲜但上次可真响）等等，都属于妙笔。 今天六人试弓一段尤其值得称道，感觉就一个字儿“太实授了“！其实这段书很平常，谁都知道这六个人拉不开弓，雄阔海要借机卖狂。但波老板铺平垫稳，仍然牢牢地抓住观众的情绪。简而言之，当时听他讲的时候仿佛身临其境地看到这六个人怎么拉弓、弓弦怎么或快或慢或吃力或轻松地“嘎吱嘎吱”地响，围观众人怎么目瞪口呆或者朗声叫好。这全都有赖于波老板声情并茂的演绎。这段书的细致能看出波老板对于书道的娴熟且经过高人指点。单说这几个人不同的膂力就各有不同，齐李二人纯粹蒙事博人一乐，对柴绍欲扬先抑，没被雄阔海放在眼里却拉了四个劲儿，谢科拉了四个劲儿到第五个已经说不出话了，王勇拉了五个劲儿强努了一个把虎口震裂，秦琼戳弓在地拉了个半圆之势。这些都描摹得既细微又合理。有几个小地方非常见匠心，例如谢科拉四个劲儿说不出话与后来雄阔海拉满弓还跟观众落家常形成呼应和对比，秦琼戳弓在地所体现出很“professional”的一面与他人的莽撞形成对比（不过觉得这有点不合理，谢科既然弓马娴熟，为什么没有对这拉弓的架势内行一些呢？），齐彪撺掇雄阔海拉弓时秦琼联想到雄霸王硬上弓时所表现的膂力惊人所体现的秦二爷的心细，回弓怎么回等等细节都没有落下。众人的情绪变化也起到了很好的烘托作用，比如最开始一个劲儿都没拉开时众人见到雄嚣张只得叹息，因此柴绍拉开一个劲儿大家齐声喝彩就显得气氛水到渠成，然后四个劲儿怎么反应，半圆怎么反应，三开三合怎么反应都交代得层次感很分明，听众也跟着揪心或者喝彩。等到最后宇文成都拉碎宝弓雄阔海暴跳如雷时，观众炸窝似的叫好不光是为了波老板这身汗，也仿佛都是为了见到两个盖世英雄的较量而由衷赞叹。 大凡听戏听书都以外松内紧为妙，例如京戏的谭鑫培、杨小楼，大鼓的刘宝全，昆腔的俞振飞，都是贵在散漫没有形迹但自成高格。在此并不是拿波老板跟这些大师相提并论，而是说波老板取法乎上，说句拽文的话，有“虎贲中郎之似”哈：） 波老板的人物塑造也很成功，虽然隋唐里的人物也无出各种脸谱化的范式，但波老板描摹细致，总能在大同的人物形象中凸显其各自的小异。这点在近几回尤其有体会，最突出的例子就是对齐国远的塑造。本来觉得齐国远在相貌上和性格上都与程咬金比较类似，且以前听书都觉得这两人有时靠色，但波老板成功地体现了齐国远性格中喜欢逞舌能滋事、同时自知没本事但心态很好脸皮厚人也厚道可爱的性格特点。值得一提的是，《忠义响马传》中说道齐国远是主动上前逞能试弓最后自取其辱的，而波老板处理成他是被王勇桶出去然后硬着头皮还不输嘴的情形。我觉得这种处理更好，既增加了情节的诙谐，也避免了给听众以齐国远不知天高地厚活该上当的印象。此外，李豹后来那句“试了也白试”的自嘲也堪称神来之笔。除了这哥俩，通过比试武艺，柴绍的儒雅、谢科的勇悍、王勇的知耻而后勇、秦琼的厚道和有心计都体现在短短一番试弓的过程中。更不用提雄阔海的狂更在各种明笔描写和秦琼、成都等人的心理描写中反映得淋漓尽致。对于成都的出世需要提上一句。我认为近期波老板塑造的隋唐重量级人物出世有两个最为成功，一个是罗士信，一个是宇文成都，简直让人觉得眼前一亮，甚至感到这个人物带着背景音乐和日本漫画里霞光万道瑞彩千条的爆炸就横空出世了。作为这部书的第二杰（实际在当时算天下第一），宇文成都的出场当然是书友们翘首以待的重头戏。波老板没让人失望。虽则对于成都的介绍在开书时就提了一小段，但最后让他出场时还是很有气势。“丹唇未启笑先闻”，先是通过描写天宝大将的对子马和执事就营造出一种山雨欲来的气氛，随后浓墨重彩地大开脸儿，无敌将如同天神下界一般的阵仗就跃然眼前了。捎带说一句，听波老板开脸儿更不用说念赞儿是件可遇不可求的事情，我觉得在一些重要人物出场时，适当地描绘一下长相或穿戴很有助于醒脾。比如，北平府罗成出世我认为就没有完全实现应有的效果，对于北平府的陈设和罗成的长相介绍过于简单和一般，使得听众没有眼前一亮的感觉（但波老板还是用“好威严”等炸口相当有效地弥补了上述遗憾并营造了当时肃杀的气氛）。上回说到雄阔海出世也有类似问题，仅仅说是个黑大个寥寥几笔带过，显得人物形象不够鲜明出奇。波老板对宇文成都性格的塑造相当成功，既出身显贵力大无比，所以他既相当地自傲，又有一种贵族式的对百姓的仁爱和对陌生人的矜持和谦让，最后终于爆发给雄爷一点颜色看看。这些性格的侧面在宇文成都出场后短短十几分钟都被体现出来，不能不说波老板说书细致而且讲理。 然后就是身段了。波老板的身段漂亮也是有口皆碑。这里的身段包括两种，一种是日常说书时的姿势和动作，再有就是特殊情况下一些模仿戏曲的身段。我认为这两者波老板都可以占九十分以上。我很注意看每次开书后波老板怎么入座，然后说书时怎么坐手怎么摆，确实学过跟没学过的不同，真讲究。比如戏曲和说书一样都讲究子午像，以腰为轴，上身略侧，给观众个七分脸，。而且为了照顾两边观众，要不时转身，把全场都照顾到且演员不显得板滞。这些大家从刘宝全《宁武关》电影铺纲时可有深刻体会。这些波老板都相当在意。此外，平时波老板绝少擅动折扇，说书时有时右手用二指扣着撑住书台，左手二指略并手摹指画，整个姿势显得相当圆。再说说模仿戏曲的身段，这当然更见波老板功力了。最要紧的还是对子午像的注意，站立时要么丁字步要么转腰侧身，基本上从来没有上下身平板呆站的时候。另外双手能分得出前后手，高低合宜显得相当边式。以前印象深刻的身段有两次，一次是单雄信出世时一打折扇的亮相，绝类艳阳楼。还有一次秦琼在王老好店中算完帐目出来神清气爽，不免拉开双锏当街耍弄的一个小亮相，跟京戏《当锏卖马》秦琼唱完“减头去尾耍一耍”的身段一模一样。更不用提波老板说到当锏卖马段落时拿双锏起身的几个云手，以及任丘县失黄骠模范老骗子拄拐杖打儿子嘴巴的几下颤，都看出波老板身段方面下的苦功。今天的书身段值得称道之处也很多，例如雄阔海把弓递给他人时总是先侧身端平再转腰奉上，宇文成都在马上的架势，秦琼被雄夸赞侧身托髯挡脸以及最后雄阔海见宝弓被拉折时搓手哇呀呀都相当可观。所以说，听书还是要去现场啊：） 最后，扯两句闲篇。打小就对马增锟先生的《罗家将》印象深刻，所以今天有时听到波老板或者马岐先生说到某些与马老先生可互相印证的情节时总会勾起儿时的美好回忆。例如上上周马三爷说到裴元庆门旗上绣着“八臂玉面粉哪吒”时就觉得非常亲切，因为初二就记住马老书中三公子外号“银锤太保八臂玉面粉哪吒”，但以后听任何人说书也没有这么提过，甚至根本就没说过他的外号，所以那次在康龄轩还是莫名激动了一下。无独有偶，今天波老板提到宇文成都金牌背后刻字“恒勇无敌”也让我想起马老。《罗家将》里宇文成都的封号是“天宝大帅、无敌将军、天下恒勇第一无敌大将”，别人说书提到天宝大将或者无敌将的很多，但恒勇无敌貌似只有今天才又听到一次，也感怀一下吧。其实马老说书道活痕迹明显，突出特征就是对人物兵刃、马匹和绰号的详细介绍。例如八大锤都叫什么什么锤太保然后加个副标题，但波老板有时说到一些人物时好象太过简略，例如秦用马老说使一对“短把黄铜倭瓜锤”，而波老板仅仅说是一对青铜锤，似乎有些不过瘾（而东汉这方面似乎就很讲究）。希望波老板能更多恢复一些这种书道儿，也算对传统艺术一个重要方面的传承。 一时激动，居然写了将近四千字，罗嗦杂乱无可避免，只希望不漏掉任何感想。第一次写，大家凑合着看吧，最后也希望波老板继续奉献这种饕餮大餐。

清平客： http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a7ee0d801009tqq.html 6月21日宣南书馆第49场评书演出小记 6月21日。 阳光明媚。 时值夏至。 宣南书馆。 七七之数。 就在这样一个“准桑拿天”里迎来了宣南书馆“七七之数”——第49场演出。高朋满座，知音甚多，演员不敢丝毫怠慢，端坐高台，指点江山，娘儿俩联袂奉上了一道精彩的评书大餐。为何如此说？由散场后众书座儿欣羡之情溢于言表，即可窥斑知豹。 本想于演出当晚趁热打铁，写出这篇小记，无奈何欧洲杯荷俄之战过于诱人，只好先行休憩；凌晨球赛结束，在俄军加时赛水银泻地般连进两球的激情表演之余，重新回味这两段精彩至极的《东汉》、《隋唐》，灵光乍现（差点儿写成春光乍泄），竟然颇觉评书与足球有异曲同工之妙，实可使清气上升，浊气下降，二气均分，回味悠长…… 既然有此“灵光”附体，心情自然格外之好，几日前的郁闷和不快一扫而光，正如DY君所说，顺其自然吧。那句俗话怎么说来着？哦，强扭的瓜不甜。扯远了，回到正题。在下笔之前，我先行拜读了相声水寨诸君（百乐、老道、乌龙、haha21g、malulu等，如有遗漏，请海涵）的大作，一帧又一帧的照片仿佛重新将演出影像呈现于面前，而一段又一段生花妙笔则仿佛重新引领我步入现场。感谢诸位，连夜上传照片、撰写评论，这份对宣南书馆的支持和厚爱令我们师徒深深铭记，无他，惟有以更精彩的演出和更刻苦的努力以作答谢。50场演出将近，这既是一个中（途）点，更是一个（新）起点。在接下来的50场演出中，我们会更加全力以赴，认真准备每一场演出。因为我们深知，逆水行舟，不进则退；当前局面来之不易，必须加倍珍惜。 闲言少叙，还是说书。既然大家对玥波的演出尤为推崇，索性我也先说他吧。 镜头1：闪回式蒙太奇，插笔书。所谓插笔，也就是通常所说的“倒插笔”，这体现在电影艺术中应归结于“闪回式蒙太奇”（叙事逻辑层面）手法。例证：倒叙雄阔海的身世和来历。雄阔海，镇殿将军雄天瑞之子，生于官宦之家，然父母为宇文化及所害，自己侥幸逃脱，这才占据金顶太行山，自耕自种，啸聚山林。有山西潞州天堂县绿林总瓢把子单雄信上山质问，话不投机，当场动手，三合即败，带愧而走。雄阔海偶得“震天弓”，日日苦练，终于成就过人膂力。闻得天宝将军威名，加之血海深仇，这才乔装卖弓人，潜入长安城中于丞相府前示威，专等宇文成都回来一决高下。这段书看似平常，但却必不可少，要将雄阔海卖弓的动机呈现于观众面前。而这也是评书艺术中常用的叙述手法，在叙事学上属于横向穿插的叙事逻辑，往往起到变换叙述节奏的作用。附带说一句，玥波对于雄阔海的刻画是文武双全，而非我们通常印象中的一勇夫，而这也为后面卖弓铺垫下层层伏笔，因为后面雄阔海的表现还是很富心机的。 镜头2：对比蒙太奇。“对比蒙太奇”（叙事因子层面）手法，顾名思义，通过鲜明的对比，延伸情节或刻画人物，而对比是通过细节显现出来的。例证：六煞试开弓。雄阔海卖弓，吸引了正在观灯的六煞。先是齐、李下场，一对饭桶，惹人一笑；半路杀出个程咬金，哦，不，柴绍，看似文弱，却弓开四把；神射手谢映登下场，也是弓开四把，点到而止；勇三郎王伯当上阵，抖擞精神，强开六把，结果两臂发麻，虎口震裂；耗子拉木锨，最后秦叔宝大英雄亲自出马，谈笑戏谑，巧借地力，弓开半圆。六煞试开弓，人人各不同。玥波在此节的处理上，层层剥笋，步步为营，分寸拿捏得恰到好处。齐、李二人自不必说，郡马柴嗣昌不显山不露水，举止得体端方，令雄阔海前倨而后恭。谢映登胸藏锦绣，适可而止，足见自知之明；而王伯当性如烈火，总想人前显贵，鳌里夺尊，勉强开弓，终为所伤。 此处多说一句，王、谢二人情同手足，义气深重，是《隋唐》这部书中我最喜欢的人物。然，谢映登洞察时势，激流勇退，终得道功成，“五道兴唐”中占据一席；王伯当义字当头，光明磊落，却难脱义之束缚，到最后执迷不悟，乱箭攒身，下场可叹。今日由“试弓”一处细节，二人性格立现，再想有此结局亦在情理之中，这也算作一处伏笔了吧。补白一句，之所以说王伯当光明磊落，表现在他回答秦琼“弓开五把”而非“六把”，再通过雄阔海在旁边的心理活动予以烘托呈现。 最后说到秦琼试开弓，弓戳于地上，借力使力，通过此细节与前面五人构成鲜明对比。当然，这里对秦叔宝的刻画过于油滑玩闹，似有损英雄形象，存疑商榷。再有，贯穿整个六煞试开弓故事始终的一处细节，就是“嘎吱吱”——开弓的声音——或快，或慢；或响，或闷；或连续，或间断……听声辨人，效果上佳。试想，如果把这个故事拍成电影，势必镜头处于不断切换之中，通过对比营造效果，渲染气氛，而绝无长镜头之用。 镜头3：画外音。“画外音”（叙事结构层面）手法，多用于纪录片中，对所拍摄的画面做出解释性阐述或强调某一方面的重要性；如用于故事片中，则多是忽略时空背景，通过跳出跳入制造喜剧气氛。例证：下腰仿学三绝技。雄阔海连开十个满，并额外奉送“犀牛望月”、“苏秦背剑”和“凤凰大寻窝”三宗绝技。眼看此处情节结束，玥波先恭维二师哥贾林腰腿灵便，继而借台下观众“无心”之语开始“煽情”，要下腰“现演”三绝技，顿时席间掌声大作，气氛之热烈令人心潮澎湃，面红耳热。玥波也作势捋胳膊挽袖子，跃跃欲试。殊不知捧得越高摔得越狠，至最高潮处以一句“我媳妇儿还要我呢”，轻描淡写作罢。由此可见，其对场面节奏控制之从容不迫实在令人钦佩。而这类似于“现挂”式的表演技巧与影视艺术中“画外音”的效果类似，囿于篇幅，在此不作展开描述了。 镜头4：特写。“特写”镜头的运用，多是在情节达到高潮或要刻画重要人物时运用，通过长镜头的移动将观众的神聚拢至某一处，往往会给人留下极其深刻的印象。例证：宇文成都的出场。评书的术语叫“开脸儿”及“摆砌末儿”。正当众人为雄阔海连连喝彩之时，猛然间说书人话锋一转，鸣锣开道，宇文成都回府。于是，先介绍对子马、御林军之气派，以衬托横勇无敌将（有朋友写“恒勇”，个人认为不妥，仍以“横勇”为佳）之威风；然后通过开脸儿，引出“满身尽带黄金甲”的这位京营殿帅、天宝无敌大将军。由远及近，由全景到特写，直到定格于宇文成都身上，其凛凛威风与傲然之气，一切尽在不言中。

镜头5：连续蒙太奇。“连续蒙太奇”（仍属叙事逻辑层面）手法，也就是俗称的“正笔”，影视和评书都经常使用。作为评书中最常见的一种叙事逻辑，“正笔”指的是沿单一的情节线索，遵循情节发展的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现其中的跌宕起伏。例证：宇文成都开弓断弓，气煞雄阔海，好一个四杰会二杰（终于说到底了，手都有点儿酸了，不知诸位还是否正耐心往下读呢？呵呵。不敢勉强您，要累了就歇会儿，可看可不看吧，不过看的朋友一定要多提宝贵意见，以助本人进步。谢谢啊）！雄阔海狂傲叫嚣，宇文成都从容应战，接过宝弓，竟然连开十个满，最后一较丹田力，竟将震天弓拉断，宝弓毁于片刻之间！雄阔海目眦尽裂，气煞人也，取镔铁棍，要大战无敌将！这一段自然流畅，节奏感强，靠的就是语言组接起情节上的连续蒙太奇，从而既使内容精炼，又更显人物性格之鲜明。而且，玥波够给书听的，按说应当在宇文成都接弓在手处扣下不说，然而他不但“过沟”说了，最后还卖了一个“哇呀呀”，以致全场掌声雷动，彩声如潮。 说到“哇呀呀”，卖弄两句，这也是散场后从贾林兄处得来的，现学现卖啊。大家都知道，这“哇呀呀”是花脸独有的基本功（有艺谚云“一腿二眼三哇呀”），是人物在极度激动的情况下发出的声音，即嘴张开，用舌头在口中前后抽动，发出声音。根据人物情绪，又分为“笑哇呀”、“怒哇呀”、“急哇呀”等多种。使用“哇呀呀”的多为架子、武花应工的角色，个别铜锤应工的角色也有使的（比如《御果园》之尉迟恭）。而京戏中确有《七雄闹花灯》一出（当年永春社曾演出），雄阔海也确是花脸应工，故而玥波使得得心应手。尤作重点说明的是，玥波的这个“哇呀呀”气势磅礴，于叫板中间还能往上涨调门儿，层次分明，起伏悠长；加之拧眉立目，脸色通红，端得是神完气足，绝非过誉。 呜呼！可算告一段落了。写到此处，玥波那淋漓尽致的说书情态依然在脑海中不断闪现，这或许就是现场评书的魅力吧。演员全身心投入，手、眼、身、法、步有机结合，为您呈现的这种舞台之美是广播录音所不具的。之所以连先生要办宣南书馆，之所以我们要把观众请回书馆，之所以要锻炼演员，之所以要传承北京评书，现场式表演、台上台下热烈互动就是答案，它能为您揭晓一切……

相声水寨网友 老道 http://www.ixiangsheng.com/bbs/viewthread.php?tid=4717&extra=page%3D1 2008年6月21日宣武区文化馆北京评书宣南书馆评书专场 今天是夏至，中午虽没有吃上面条（所幸昨晚与AJ在味千提前用过了），却有空来书馆听书，特幸！因我工作性质不休固定周末，因此只能撞大运来书馆。遥记“冬至”日时曾偕AJ假座书馆，今日“夏至”日又能来此为池中客、座上宾，也算是平分秋色了。池中坐定，环顾四周，虽有空凋座中持握折扇者不少，且大多很上品，余慕之。贫道素喜藏扇，奈何记性莫若忘性大，在外遗失扇儿三柄，虽出门所持者皆为下品，也诚令人惋惜，以致出门不敢携扇了。 场上灯光大明，老太太首个登场，杀了池座一个措手不及，一时掌声四起———记得有一次来听书，也是开场老太太就上台了，座中掌声大起，老太太忙道“还没开始呢，我就是看看话筒，先别鼓掌。”说毕忙跑下台去，羞赧之状竟如小儿女之态，可见其为性情之人，率性天真。老太太从容走至桌后，拍木开书，上来先解释少帮因片场无暇抽身，只能与听客爽约；大胖子撒赖说体乏，老太太舐犊情深，提携后进，成全他“攒底”之实，为他开场来了。《东汉》“昆阳大战”这一坨子说了许久，全为最后大战铺垫，今日说刘秀君臣五人三江请兵。前半段是五人路过郭家庄，投宿于元外郭平家中。老员外愁眉不展，问其情由，原来是清风山寨主要来抢亲。传统书中这类情节甚多，接下来就要假扮新人，大闹洞房。无外乎“丑洞房”“俊洞房”两类，施救方或是浑浊猛愣的大汉，或是齿白唇红的少年，似乎前者更多些，为的是后面闹洞房时制造效果，一如《桃花庄》的鲁智深、《清风寨》的李逵，不一而足。这段书则由岑彭派将，头路先锋姚期假扮新人，洞房擒贼，所幸并没有让他穿红挂绿，只是洞房设伏。奈何我们这位姚先锋傻吃闷睡，险些“误场”。直等到这位色令智昏的寨主赤身进房，才猛醒过来，将这位寨主饱以老拳。怎知捶打寨主时，被对方“口吐莲花”击中，也算是醉挑梁方的循环轮流，寨主爷才逃回山寨，带领人马二返投唐杀回。哪知螳螂黄雀，反被另两位所赚，弃山逃走。刘秀又收下两家寨主，孩在郭家庄招亲，娶下了这位貌美举世无双的“郭娘娘”，这里老太太交待了招亲后不同的说法：有的说家说至此说刘秀贪图享乐，老太太则说断无此理。然，想必汉光武被她弄得五迷三道，不然怎会敷衍出一折《上天台》呢，只是四先锋乃至中兴之主此时还不知她的厉害！这一段“郭家庄”的书，老太太说的入情入理，描摹四家先锋，神态各异，双方交手打仗，比划打功细致入微。纵使老太太原先曾自责道年纪大了，气力、口风不及盛年，基功、经验、气度则令后辈学练多矣。后半段则说刘秀君臣来至三江，藉二老丈之口道出三江变故：老王薨，少王幼，权臣篡，贬少王。君臣五人转道至下江寻找少王。来至在下江王府，极力描摹破败之势，反衬权臣之恶。岑彭叩阍，蹭出王官，报与少王，兄弟见面，好一番诉诉苦情。哪知一声炮响，权臣来到，吓得少王颜色更变，刘秀等回避。少王权臣见面，君臣反作君臣，少王设酒款待，王官义愤填膺，一泡小水权作了玉液琼浆———这是本场书一个大包袱，效果颇佳，权臣擎杯在手，玉碗斟来琥珀光，甫一入口才觉不是入口之物，勃然大怒，亮宝剑要斩少王，书到驳口作终。今天这段书动静结合，亦庄亦谐，前段大闹洞房，后段破落君臣，皆有出彩之处，加之老太太抑扬顿挫，不时调侃几句，仪态万方。 继之大胖子登台，接演《隋唐》，也说到“七煞反长安”这个坨子，不过贫道还是习惯称之为“七杰闹花灯”。上来也先解释一下少帮不能到场，具体说是下午接拍所谓“床上戏”，还不忘“善意”提醒他天热别弄一身痱子，真是谑而虐矣。正说到秦琼弟兄五人长安城逛花灯，丞相府前一大汉卖弓夸口。插进一段介绍大汉雄阔海的身世，官宦之家，父母被奸相所害，逃门在外，占据金顶太行山，啸聚山林，不服绿林首领统制，单雄信上门讨问，反被阔海所败，愈发猖狂。后山得宝弓，苦修绝技，闻得成都之威名，心下不服，乔装卖弓人特到丞相府门前夸口，专等成都回来一决高下。哪知此举惊动了人群中的五位英雄，齐国远、李汝珪一对饭桶下场试弓，天桥把式；半路杀出郡马柴绍，书生模样，弓开四把，已惊为天人；神射将谢映登下场，也是弓开四把，适可而止；勇三郎出马，弓开五把，余勇可鼓，强开至六把，虎口已伤，三郎实勇。前面几人，如层层剥笋，作书先生确是高才，颇合诸人之能为、性情，大胖子徐徐道来，绘声绘色：齐、李二人粗鲁可爱，人前出丑；柴郡马才不外露，举止端方；谢映登适可而止，不可强求；王伯当实符勇三郎之称。兼述雄阔海对几人之态度：对齐、李二人哭笑不得，对柴郡马前倨后恭，对谢映登心存敬意，对王伯当赞其英勇、叹其膂力，历历在目，如在眼前。众星捧月，最后交待秦叔宝下场开弓，谈笑风生，大胖子使开大身段，让秦二爷开了半圆之弓，雄阔海已是佩服不已。最后雄阔海连开十个满弓，还施展了三绝艺，其间大胖子还调笑道要学“下腰”施展三绝艺，引得席间掌声大作，气氛一度达到高潮。大胖子也掳胳膊挽袖子，跃跃欲试，势到高潮则以一句“我媳妇儿还要我呢”作罢，本是游戏之言，活跃气氛而已。正在众英雄惺惺相惜之时，大将军宇文成都回府，大胖子背面敷粉，先介绍道队之气派，衬托恒勇无敌将之气势，继之引出满身尽带黄金甲的成都。雄阔海当面公然叫号，要与之比试，誓夺金牌！成都满不在乎，拿过宝弓，连开十满，最后叫力竟将铁胎弓拉断，直气的雄阔海睚眦尽裂，大胖子极尽能事之描摹，跺泥哇呀呀，一句驳口神完气足，要让两人在街前比武较量！这段书大胖子说得十分卖力，人物、神态、语气皆属到位，令人如临其境，结束掌声不绝！大胖子经书馆之历练，无论气度，抑或操控场上气氛，一张一弛，均属上乘，难免老太太爱护有加，希冀来日成为一流说书匠！

王玥波现在越发的强了，昨天宣南书馆，没有一个不说精彩的。 一连三四个评论，很少见。转过来，大家闲暇下看看。 有机会，现场去看一次，一定不须此行。

去过两次次宣南，刚开业和三国专场。 看来昨天的，王月波撒开了评说，最喜欢他的台风。 演员也过了瘾，底下观众也很high.

bd

赞 【 在 qingliangsan 的大作中提到: 】 : 去过两次次宣南，刚开业和三国专场。 : 看来昨天的，王月波撒开了评说，最喜欢他的台风。 : 演员也过了瘾，底下观众也很high.

bd 【 在 gesaer (左拉的棉拖鞋) 的大作中提到: 】 : 先上照片。