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“2.2 音乐厅 音乐厅是乐队演出的主要场所，除了专门为乐队服务的音乐厅外，歌剧院、大会堂、大教堂、演播大厅、电影院等都可以作为音乐厅使用。 反映音乐厅质量的主要因素是混响。乐器停止发音后，声音并不马上消失，而是伴有余音的，即分贝数渐渐下降，这种现象称为混响，声学上把声音衰减60dB的时间称为混响时间。混响是由于声音在室…”

“1.8 二维频谱 二维频谱的一个坐标是频率，另一个坐标是时间，它可以很直观地描述变化的声音，例如一段音乐。下面是《梁祝》中小提琴独奏的旋律： 图1-12就是由录音转化成的二维频谱，横坐标是时间，纵坐标是频率，颜色的深浅代表谐波的强弱。图上可以清晰地看到小提琴的旋律，波浪形的线条是强烈颤音(柔弦)的结果，画圈的地方是竖琴…”

“1.7 谐音的相互作用 谐音是由单个谐波构成的音，在频谱上只呈现出一个峰。只发出谐音的乐器是不存在的，谐音只能依靠电子发声器来产生。然而任何普通的音色都由若干谐音组成，这些谐音的频率都是某个谐音频率的倍数，这个谐音称为基音，也称第一谐音，比它高的谐音依次称为第二谐音、第三谐音，等等。例如，钢琴上的c1频率为261.6 …”

“1.6 相位对听觉的影响 波形和音色是有密切关系的，确定的波形具有确定的音色。反过来则不同，同一种音色可能有多种波形，例如下面两个波形： 函数u1的波形 函数u2的波形 图1-8 相位和波形的关系 这两个波形截然不同，所以傅立叶变换的结果也不同，但频谱却是一样的(s和2s的位置各有两个相同大小的峰)，原因就在于功率频谱…”

“1.5 决定音色的要素 声音的性质包括音调(由频率决定，即频谱上的峰位置)、音量(由振幅决定，即频谱上的峰高)和音色。单个谐波的频谱只有一个峰，各种成分谐波的组合就形成了各种音色。以上面的频谱为例，该音色就是若干以110Hz为倍数的谐波的组合。 音色由振源、共鸣腔和传播界质共同决定。 图1-5 振源的频谱(上限约550…”

“1.4 频谱、不可靠原理和不确定原理 振动位移并不会被人的听觉直接感受到，内耳中的耳蜗会自动把振动函数分解成各种不同频率的谐音，高频的谐音会被位于耳蜗边缘感受到，低频的谐音则传递到耳蜗中央，耳蜗内的听觉神经末梢会接受各种谐音。 谐波是单一频率的正弦函数(或余弦函数)，数学上可以通过傅立叶变换(Fourier Trans…”

“1.3 波形 声音的波形就是振动函数的图像，由于声音传播过程中受外力的作用，波形时刻在发生变化。电子录音和放音设备当中的电路也会导致波形的变化，这种变化称为波形的失真。根据集成电路的特性，每个电路都有最佳的频率范围，例如100Hz到10000Hz，超过这一范围波形就会有很大的失真。很多失真是由滤波电路引起的，例如电路要…”

“1.2 声强级 声波的本质是能量的传递，衡量声音强度的指标是拾音器获得的能量，在物理学上，声强被定义为单位面积上声波的功率，即 I(声强) = P(功率) x S(面积) 声强的单位为W/m2(瓦/米2)，对于人的听觉而言，更为实用的单位是分贝(dB)，它反映的是声强级，是对声强的比值取对数而获得的，即 L(声强级) …”