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“Evening Near Santa Fe”
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“[评] 读罗伯·布烈松的《电影书写札记》 作者：许绮玲 电影书写：写作的新方法， 因而是感觉的新方法。 ——罗伯·布烈松 一九九九年底刚过世的法国名导演罗伯·布烈松(Robert Bresson)，在一九七五年出版了一本思索电影语言的札记，内容呈只言片语的断句式，有时甚至于少到只有四、五个字而已（「热衷于恰当」）。罗兰…”
“101、 拍摄。单抓紧印象和感觉。不要让外在于这些印象和感觉的理智介入。 102、 你（压平后）的影像有能力变成与己相异的影像。同一影像从十个不同途径引入，将成为十次不同的影像。 103、 既非导演，亦非电影艺术家。忘记你在拍片。 104、 演员。“人物的来去掩盖着他的本性”，迫使观众从他脸上寻求才华，而不去寻求每个生…”
“真与假 54、 混合真假会得假（拍摄的舞台剧亦即电影）。清一色的假可能产生真（舞台剧）。 55、 真假混合时，真突然出现假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。 56、 音乐。不用音乐伴奏，承托或强化。完全不用音乐4。声响必…”
“Ⅰ 1950――1958 1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、 不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 5、 导演。不在于指导别人，而在于引导自己。 6、 没…”
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