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“二十七、相声段子首先是产业 解放前张寿臣"顶瓜"袁文会，解放后他为什么"顶瓜"赵佩茹呢？原来，袁文会这个大恶霸又"复活"了，庆云杂耍馆解放后改名为共和戏院。在这个戏院，上演了曲艺演员们自编自演的一出反串戏，戏名叫《枪毙袁文会》，袁文会由赵佩茹扮演，因赵佩茹表演真实，活灵活现，所以演员们开玩笑，说张寿臣看见这个"赵佩…”
“二十五、张宝茹的"蔫" 解放前，许多相声艺人有艺名，这些艺名就体现着对艺人的轻蔑和不敬，如春长龙叫一撮毛（阿彦涛的徒弟）；李长春叫线儿黄瓜（沈春和的徒弟）；张星五叫白菜张（与"相声八德"同辈，是沈竹善的徒弟）；张杰尧叫张傻子；杨文华叫杨刺挠（马德禄的徒弟）；朱阔泉叫大面包；陈雨亭叫陈大脑袋（卢德俊的徒弟）；汤金澄叫汤瞎…”
“二十三、"大兵黄"的绝活是"骂街" 在侯宝林所写的"自传"中，提到："'大兵黄'原名黄才贵，字治安。清末当兵，参加过甲午战争。退伍后到'天桥'卖药糖，骂人艺术很高，善于讽刺朝政，观众爱看他的表演。" 单弦表演艺术家赵玉明在所著的《艺苑寻踪》一书中也提到了"大兵黄"，说他："因其身体魁梧，且出身行伍，故得'大兵黄…”
“十九、功不可没的马季 相声的本质是讽刺，但也应该肯定其具有歌颂功能，马季就认为应两条腿走路。他说："我自己演过夏雨田写的《女队长》，亲身体会过观众对这个段子的接受程度。'包袱儿'越响，思想性就越深。夏雨田的创作也影响着我的创作。"我认为，在创作和表演歌颂型相声乃至进行理论研究，及在"十年浩劫"中，马季对于相声的创作…”
“十七、李洁尘巧妙戏弄"小鬼子" 大家知道，相声演员李伯祥的艺术表演风格是以"快、爆、脆、准"为特点。尤其是他的脑子快、记忆力强是许多行内人所佩服的。我曾以亲身经历评价他：无论去什么地方演出，在什么样的剧场，面对的是什么样的观众群，他"攒底"（即压大轴），从来没"泥过"（即效果温了、水了）。我观察，他除了基本功扎实、…”
“十五、"老江湖"马三立也受骗 1937年发生了"七·七事变"，由于日本对中国的侵略全面开始，当时的社会极为动荡、混乱。天津的市面很萧条，每天都是宵禁戒严，相声艺人们的生意自然受到了极大的影响，一落千丈。于是就纷纷改辙，各奔所谓的前程。比如刘桂田（周德山的徒弟）会唱京剧，就进了戏班；刘宝瑞住进了师父张寿臣的家；常宝堃…”
“十三、魏文亮拜师 魏文亮出身于曲艺世家，母亲是唱时调的魏墨香，父亲是瞽目弦师魏雅山。旧社会的绝大多数艺人生活贫困，终日要为吃饭而奔波，他家也不例外。1947年，为生活所迫，全家"闯关东"到锦州卖艺。就在一次"撂地"时，年仅7岁的魏文亮唱了跟母亲学的小曲儿《发四喜》，不想被一人赏识。这人名张文斌，北京人，是说相声的，…”
“谢谢德德，我记得，出了校门就又去天桥的公交的 我试试，去听听 宣武书馆去。 【 在 dede97 (你也不小啦！) 的大作中提到: 】 : 不过都是晚场 : 有些麻烦啊 : 下午场就好了 : ...................”
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